谁擎光辉至远耀
大卫?芬奇被称为美国影坛上的“鬼才”，他的电影每每呈现出基于一种迥别于他人的基础风格。笔者认为这是一种黑风格，并与20世纪四、五十年代的黑电影相关。笔者认为这种风格是黑电影在新时期的一种发展，可以归类为后经典时期的黑电影。
一、大卫?芬奇“黑风格”电影的内容特点
黑电影最初由法国影评家1946年提出，用以指称在战争年代拍摄的，1945年后很快连续在国外上映的一批美国影片。黑电影与其说是种类型，不如说是种风格和叙述的倾向。
大卫?芬奇至今共拍摄了七部长片，最新的一部《返老还童》，风格大变，是转型之作，已经超出了“黑电影”的范畴，所以笔者仅就其前六部加以简析。这六部作品分别是：《异性3》、《七宗罪》、《心理游戏》、《搏击俱乐部》、《十二宫》、《战栗空间》。这些电影无一例外地都包含着黑元素：黑、暴力、怪诞、荒谬、诡异。电影主题多涉及恐怖、犯罪、惊惊、悬念，但是绝不是一味地、让人绝望的黑。影片能够吸引众人，引发众人思考，自然源于他电影中震撼人心的力量，大卫?芬奇就是为了通过揭示人性的深层黑暗面来表现这个社会的扭曲，再反指到个人身上感叹个体生命的悲哀。从这角度来看，我们可以说，大卫?芬奇有一双洞悉人性的“黑之眼”──如《异形3》中
好的囚徒、《致命游戏》中偏执吝惜的银行家、《七宗罪》中的变态杀手、《搏击俱乐部》中的精神分裂者、《战栗空间》中残忍的凶徒，导演通过他们把人性中所有邪恶的根源――无穷无尽的欲望活生生地暴露在我们面前。大卫?芬奇正是通过影像来揭露病症，也通过影像来为银幕内外提供医治的机会。
好的qq名二、大卫?芬奇“黑风格”电影的形式特点
大卫芬奇电影使用了迥异常规的拍摄手法，对促成其电影的“黑风格”也起了很大的作用。
1.超常规运动镜头的运用
大卫芬奇酷爱使用超常规运动镜头，对观众形成强烈的超载式的视觉轰炸。大卫?芬奇曾扬言“导演绝不只是像摄影师，很平稳、不偏不倚地将影像拍出来，我又不是在上摄影学校”。《异形3》中模拟异形爬行时的主观视角，180°度倒转，在硕大的管道里上下翻飞、自由穿行。在《搏击俱乐部》和《战栗空间》里，更是结合电脑特技创造出新的运动轨迹，使得镜头跟如意金箍棒一样忽大忽小收放自如，跨越任何有形的物理障碍，“远全中近特”这些根据人眼的视距确立的标准倏忽都不复存在。
2.超常规的彩运用解除限制速度
梦幻西游法宝介绍>袁世凯银元图片及价格大卫?芬奇的电影画面不像大多数影片那样明亮饱满，例如，在《七宗罪》里，彩故意不饱和，明
明是彩片，却具有黑白片的光影质感。其总体影调偏低，主调偏冷。最极端的例子是该片除了结尾，通篇没有一个场景出现过明朗的阳光。这种黑暗
的风格其实是动荡世界的缩影。
3.利用空间造型营造压抑的氛围
这里所说的空间造型理所当然包括环境的营造。在《七宗罪》里，天花板压得很低，经常使用仰角拍摄，连窗框的几何线条也会造成强烈的压逼感；另外，就是自然环境的渲染，一般故事即使发生在白天，大卫也会让布置一个阴雨连绵的天气，街道也是肮脏泥泞的。即便是光天化日，大卫?芬奇也不会给你带来明亮的感觉，他偏爱蓝和绿调，给人带来冰冷、污浊之感。天空也总是阴霾的……如果下雨就会更糟。《七宗罪》里连降大雨的城市简直就像个肮脏腐烂的臭水沟，道德隐喻不言自明。
三、大卫?芬奇电影“黑风格”的渊源
1.和大卫?芬奇丰富的个人经历密切相关
2022元旦祝福浓郁的家庭艺术气氛无疑极早地对大卫?芬奇产生积极影响。1984年，大卫?芬奇从事电视商业广告拍摄，他的广告处女作献给了美国癌症协会，他以一个抽烟的婴儿为隐喻，直击人们的心灵。这次广告
拍摄的巨大成功无疑对他今后从影风格产生了巨大的影响，那就是利用光影组合展开对人性的挖掘和心灵的探索。并且，大卫?芬奇也因此形成了自己独特的艺术视角。1986年，大卫?芬奇开始从事MV的拍摄，取得了巨大的成功。对大卫?芬奇来说，广告拍摄带给他无穷的灵感创意，大容量、快节奏也成为他固有的影像特，拍摄时他还要揣摸消费体的心理特征，用最直接的元素刺激他们的眼球，打动他们的心灵。这些都
为他今后电影风格的形成奠定了基础。
2.大卫?芬奇电影“黑风格”的宗教渊源中国最有前途的行业
七宗罪的每一种罪行都不构成死罪，上帝只告诉我们，犯下这七宗罪者必下地域，强调的是死后而非现世的惩罚。影片中，这七宗罪分别是：暴食、贪婪、懒惰、淫欲、骄傲、嫉妒和愤怒，从情节上看，整部影片笼罩着浓郁的宗教神秘彩：七宗罪、七场雨、一周七天，甚至米尔杀死约翰也在下午七点，这一切仿佛天意，非人力所为；他是命定的，任何人都无法逃脱。但是本片又绝不是一个宣扬因果宿命的宗教片。影片其实提出了一个令人思考的问题：什么是人的真正的敌人？人的真正的敌人，不是他人，不是环境，不是客观条件，而存在于人的内心。《七宗罪》把宗教彩和黑风格完美地结合起来，这样的宗教彩也构成大卫?芬奇“黑风格”的渊源。
3.大卫?芬奇电影“黑风格”的哲学渊源
利用人物典型性格来推动情节发展，这是小说、戏剧等文学艺术创作的基本规律。通过对大卫?芬奇电影人物独特性格的分析，我们发现了电影“黑风格”的哲学渊源，他的影片大多与一位著名的哲人有很大的交集，那就是《梦的解析》的作者――弗洛伊德。弗洛伊德认为，电影戏剧之所以能让现代的观众感动与思考，并不是因为“命运与人类意志的冲突”，而是在于“这冲突的情节中所显示出的某种特质”。他进而认为“命运的震撼力必定是由我们内在也有某种呼声的存在，而引起的共鸣”。弗
洛伊德的“潜意识”、“人格分裂”以及“死本能”概念，都是影片情节发展的核心推动力。
四、大卫?芬奇对中国电影发展的借鉴意义
对于大卫?芬奇“黑风格”电影，我们应该学习其优秀的拍摄手法，剖析人性，直击心灵的表达方式，摒弃一味展示人性阴暗面的倾向；应该学习大卫?芬奇对电影艺术孜孜以求的精神，把电影的艺术性和商业性完美结合起来。
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