园林景观造景艺术手法介绍
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园林景观造景艺术手法介绍
1．主景与配景〔次景〕
造园必须有主景区和配〔次〕景区。堆山有主、次、宾、配，园林景观建筑要主次清楚，植物配植也要主体树和次要树种搭配，处理好主次关系就起到了提纲挈领的作用。突出主景的方法有：主景升高或降低，主景体量加大或增多，视线交点、动势集中、轴线对应、彩突出、占据重心等。配景对主景起陪衬作用，不能喧宾夺主，在园林景观中是主景的延伸和补充。
2．抑景与扬景
传统造园历来就有欲扬先抑的做法。在入口区段设障景、对景和隔景，引导游人通过封闭、半封闭、开敞相间、明暗交替的空间转折，再通过透景引导，终于豁然开朗，到达开阔景园空间，如苏州留园。也可利用建筑、地形、植物、假山台地在入口区设隔景小空间，经过婉转通道逐渐放开，到达开敞空间，如北京颐和园人口区。
3．实景与虚景
园林景观或建筑景观往往通过空间围合状况、视面虚实程度形成人们欣赏视觉明晰与模糊，并通过虚实比照、虚实交替、虚实过渡创造丰富的视觉感受。如，无门窗的建筑和围墙为实，门窗较多或开敞的亭廊为虚；植物落密集为实，疏林草地为虚；山崖为实，流水为虚；喷泉中水柱为实，喷雾为虚；园中山峦为实，林木为虚；青天观景为实，烟雾中观景为虚，即朦胧美、烟景美，所以虚实乃相对而言。如，北京北海有“烟云尽志”景点，承德避暑山庄有“烟雨楼”，都设在水雾烟云之中，是朦胧美的创造。
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4．夹景与框景
在人的.观景视线前，设障碍左右夹峙为夹景，四方围框为框景。常利用山石峡谷、林木树干、门窗洞口等限定视景点和赏景范围，从而到达深远层次的美感，也是在大环境中摘取部分景点加以欣赏的手法。
5．前景与背景
任何园林景观空间都是由多种景观要素组成的，为了突出表现某种景物，常把主景适当集
电脑没有小喇叭中，并在其背后或周围利用建筑墙面、山石、林丛或者草地、水面、天空等作为背景，用彩、体量、质地、虚实等因素衬托主景、突出景观效果。在流动的连续空间中表现不同的主景，配以不同的背景，那么可以产生明确的景观转换效果。如，白雕塑易用深绿林木背景，水面、草地衬景；而古铜雕塑那么采用天空与白建筑墙面作为背景；一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作为背景；一片红叶林用灰近山和蓝紫远山作为背景，都是利用背景突出表现前景的手法。在理论中，前景也可能是不同间隔 多层次的，但都不能喧宾夺主，这些处于次要地位的前景常称为添景。
6．俯景与仰景
园林景观利用改变地形建筑上下的方法，改变游人视点的位置，必然出现各种仰视或俯视视觉效果。如，创造峡谷迫使游人仰视山崖而得到高耸感，创造制高点给人的俯视时机那么产生凌空感，从而到达小中见大和大中见小的视觉效果。
7．内景与借景
园林景观空间或建筑以内部欣赏为主的称内景，作为外部欣赏为主的为外景。
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如，亭桥跨水，既是游人驻足休息处，又是外部欣赏点，起到内、外景观的双重作用。
飘摇 周迅园林景观具有一定范围，造景必有一定限度。造园家充分意识到景观之缺乏，于是创造条件，有意识地把游人的目光引向外界去猎取景观信息，借外景来丰富赏景内容。如，北京颐和园，西借玉泉山，山光塔影尽收眼底；无锡寄畅园远借龙光塔，塔身倒影收入园地。故借景法那么可获得事半功倍的景观效果。
云顶之弈s28．季相造景
利用四季变化创造四时景观，在园林景观设计中被广泛应用。用花表现季相变化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅；树有春柳、夏槐、秋枫、冬柏；山石有春用石笋、夏用湖石、秋用黄石、冬用宣石〔英石〕。如，扬州个园的四季假山；西湖造景春有柳浪闻莺、夏有曲院风荷、秋有平湖秋月、冬有断桥残雪；南京四季郊游，春游梅花山、夏游清凉山、秋游栖霞山、冬游覆舟山。用大环境造景名的有杏花邮、消夏湾、红叶岑、松柏坡等。其他造景手法还有烟景、分景、隔景、引景与导景等。

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