作为道具的手机在电影中的运用
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150作为道具的手机在电影中的运用
郑立恒
（作者单位：阳光学院现代管理学院）
摘　要：出于“展现历史”的需要，手机作为这一时代的代表性工具，总会成为影片优先选择的道具。手机作为电影道具的一种，在当前的影视作品中往往在表现时空以及人物等方面起着重要作用。不难发现的是，随着手机与人类生活的密切程度日益提升，手机作为电影中的道具，其在影像表现方面的能力也会不断增强。
关键词：手机；电影道具；电影时空
自电影诞生之初，道具的使用便伴随着不同类型电影的演绎开始了各种功能的拓展。“道具是指在戏剧和影视表演艺术中除演员和风景布景外，演员用到的器具”[1]。基于对这个概念的理解，道具使用的渊源可以追溯到《婴儿的午餐》《水浇园丁》等影片上映的年代。1895年，卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛大街中某一咖啡馆的地下室里上映的一系列影片为人类的艺术领域开辟了新的疆土，而这无疑也成为电影道具有迹可循的早期线索。
缺氧攻略１　从源头说起：电影道具选取中的“时代性”规则１．１　电影道具“展现历史时代”的作用
今日油价92卢米埃尔兄弟早期创作的作品与如今的影视作品样态虽有一定的差异，但不难发现，在《水浇园丁》中，由水管这一道具而支撑起来的剧情上的起承转合，已与在当今影视作品中戏用道具的使用方式相近。在《工厂大门》中，络绎不绝的人里会鱼贯而出一两个骑着自行车的人，自行车也成为那个短片中令人印象深刻的展示道具。
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《卢米埃尔兄弟电影短片的城市性》一文曾提出“我们可以窥见电影诞生之初与城市之间的密切联系，城市风景、城市生活、城市文化、城市风情等城市因素如同光晕一般播撒在这些初生影像之中”[2]。而在这些“初生影像”中我们是如何“窥见”的呢？我们自然是通过当时拍摄的城市画面、人物衣着、社会风貌等，这些“初生影像”中的道具，自然也包括在其中。
于是，从电影道具和电影所要呈现的时代这两者的关系出发，可以发现这样一条法则——影片中的道具可以成为影片所要展示的时代映照物，与其他电影元素一起为电影展示时代的不同景象而服务，如“城市风景、城市生活、城市文化、城市风情等”。简而言之，即道具在影片中有“展现历史”[3]的作用。
１．２　电影道具选取中的“时代性”规则
滴滴车主出于“展现历史”的作用，在设计和选择电影道具时，那些在电影叙述的时代里最具代表性、最广为使用的生活工具或者常见物品（或者伴随一定记忆文化价值的物品），便常常成为电影道具所优先关注和选择的目标。《山楂树之恋》中，张艺谋选择了搪瓷盆、回力鞋和海魂衫，作为电影中20世纪70年代人们生活方式的代表性写照。《大腕》则将眼花缭乱的产品与新世纪植入广告的现象做出联系。《非诚勿扰》里秦奋在相亲的时候，总是随身携带一个笔记本电脑，笔记本电脑成为那个年代的写照，也是秦奋用于网络征婚的工具，侧面影射着网络媒介到来之际，人们生活方式的变迁。
上述各影片中，尽管它们讲述的时代不同，但电影创作者在选择道具之时，会优先选择其所要呈现的年代中最具代表性或最具特的物品来增强电影的时代感。我们可将这一创作规律称为电影道具选取中的“时代性”规则。这一规则，看似与电影“展现历史”的理论观点接近，却又有着不同侧重。“展现历史”这一观点重在对电影道具之审美规律的表述层面，它在言语之中暗含的动作主语为电影道具，即电影道具有展现历史的审美作用。而“时代性”规则的侧重点在电影创作规则的表述层面，暗含的动作主语为导演或创作者，即创作者按照既有的规则来选取道具，从而使道具有了“展现历史”的作用。故而将其称之为一种“规则”，即电影道具选取中的“时代性”规则。
１．３　媒介互动下的电影道具——手机
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人类社会的发展日新月异，伴随着科技的进步和生活的改善，人类进入到新媒体时代。“‘新’是一个相对的概念，是以某一时间段为基点，之前的发展存在就是旧的，而刚刚发展或正要发展的就是新的。

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