浅谈莫扎特《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺的艺术形象-以次女高音Maria Ewing为例
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罗　丹，徐雪松：浅谈莫扎特《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺的艺术形象
一、莫扎特《费加罗的婚礼》的介绍
《费加罗的婚礼》是莫扎特喜歌剧的代表作之一，根据法国作家博马舍同名小说改编。阿玛维瓦伯爵家男仆费加罗马上要与女仆苏珊娜结婚。而好的伯爵早就对美丽的苏珊娜垂涎三尺千方百计地想要阻挠这场婚事。深爱伯爵的伯爵夫人得知此事伤心欲绝，费加罗联合苏珊娜和伯爵夫人把伯爵骗到花园幽会。当满怀欣喜的伯爵来到后花园，发现与自己幽会的女子竟是自己妻子，羞愧难当，只好当众对妻子保证以后再也不犯。全剧以喜剧结尾，费加罗与苏珊娜顺利举行婚礼。
二、凯鲁比诺性格特点的分析
《费加罗的婚礼》共四幕，角错综复杂。不仅有善良在职研究生如何报名
勇敢的费加罗、美丽机智的苏珊娜、好风流的伯爵和感性郁闷的伯爵夫人，还有另一个小男仆凯鲁比诺。凯鲁比诺对于爱情迷惑不解，多情却又可爱，到处播撒情种，增加各种喜剧冲突。衔接各种戏剧冲突，造成的多种误会使全剧的戏剧彩更为强烈。立陶宛回应中方降级外交关系
凯鲁比诺充满对爱情的幻想，这边向苏珊娜求爱，转头却又为伯爵夫人唱诵情歌，生活中又向每一个身边的女人表达爱意，稚嫩热情。他天真可爱纯洁无邪向世人展现出青春期男孩对爱欲肆无忌惮的追求与贪恋。特殊的角形象使他冲破许多观念的枷锁，反复无常的表现使得谁也不知道他对谁是真心、懵懂无知的年纪又让人们并不关心他的真心。充满孩子气的凯鲁比诺使观众留下了一个最现实主义的青少年形象。
三、凯鲁比诺为何会选择女中音或次女高来诠释
凯鲁比诺在《费加罗的婚礼》中可谓是一个关键的角，那为何一个男性角要用女性来出演呢？用女性又为何不用女高音而要用女中音或次女高来出演呢?这正是莫扎特对生活的理解和角的正确把握。凯鲁比诺处于一个特殊时期他即将由一个青春期的少年向青年转化，此时他还算不得一个真正的男子汉所以凯鲁比诺的声音由女中音或者次女高来演绎就再合适不过了。如果该角由成年男性来出演声音会显得比本身角要成熟，形象上也过于男性化，无论从形象上还是声音上都会破坏观众对这一年龄段男孩的认识。如果由符合这一年龄段的男童来出演那么表演和演唱技巧上很难达到作曲家的要求，可谓差强人意。如果以爆发性偏强，尖锐度略高的女高音来出演的话，声音略显突兀刺激、也不适合角的设定。而女中音或者次女高恰巧可以把以上的问题都解决，使得这一角从形象、音、舞台表演、演唱技巧等各方面都达到角的设定。
四、Maria Ewing 演绎的凯鲁比诺日记
76年版的《费加罗的婚礼》众星云集。Hermannprey-费加罗, MirellaFreni-苏珊娜,MariaEwing-凯鲁比诺。Maria Ewing 是20世纪70年代美国著名的次女高歌唱家。曾在多部歌剧中担任重要角 ，特别是在76年版的《费加罗的婚礼》中饰演凯鲁比诺深得人心。为何她出演的凯鲁比诺会如此深得人心呢？
（一）音上：MariaEwing 是一个次女高音，音纯美、干净、精确特别符合这个男孩单纯性情。蒹葭翻译全文翻译
（二）形体上：MariaEwing 体型娇小，身材偏于瘦弱可以很好地演绎在青春期男孩子的体格。另外MariaEwing 拥有的娃娃脸，更加难以分辨男女和实际年龄，加以化妆以及她本人精湛的男孩化演技使得她在剧中看起来就是凯鲁比诺本人。
（三）演技上：凯鲁比诺活泼好动，性格鲜明。MariaEwing 第一次出场的时候演唱了《不知道自己干了什么》，她不仅拥有精湛的演唱技巧，并且把当时那种紧张忐忑而加快语速的可爱样子表演得淋漓精致。第二次出场演唱了《你们可知道》凯鲁比诺一直到从窗户跳出去后，此时MariaEwing 的表演可谓是全剧的高潮，她把当时焦急、惶恐不安、慌乱的心情表演得栩栩如生。第三次出场凯鲁比诺并没有台词，MariaEwing 全靠肢体和眼神的控制，却比台词更能生动地刻画出惊恐万分，忐忑不安的心情。第四次出场MariaEwing 演绎出了略带调侃的小男生性格懵懂好奇、可爱幽默。
MariaEwing 在这一版本的《费加罗的婚礼》中不仅从唱功上，形体上还是演技上都无不把凯鲁比诺演绎得惟妙惟肖。
五、结语
九月九重阳节经典句子时至今日，《费加罗的婚礼》仍在世界各大剧院频繁上演，剧中爱恨交织的情感变化，以及对各个人物性格的刻画历届歌唱家都可以很好地诠释。作为一名声乐表演的专业硕士，我们不仅要学习专业的演唱技巧。我们在表演过程中要学会分析所演绎人物的艺术形象以及人物性格，这样才能更好地诠释角，学习的漫途上羽翼才会更加丰满。
参考文献：
[1]陈捷.“穿裤子的角”——歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺的角分析与体验[J].天津师范大学,2014.
[2]高洁.论歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺的人物性格[J].哈尔滨师范大学,2015.
[3]N.H.那查连科.歌唱艺术[M].人民音乐出版社,1983.
【摘　要】歌剧中，有一类由女性扮演的男性角，由于音域和音的需要这类角普遍是由女中音或次女高来扮演。笔者在观看1976版《费加罗的婚礼》时被凯鲁比诺这一角吸引，其艺术形象对研究这一特殊的艺术形式有着重要的意义，本文将基于我个人的理解浅显地分析这一艺术形象。
【关键词】男声女唱；次女高；凯鲁比诺
中图分类号：J643.2        　文献标志码：A                文章编号：11007-0125(2018)18-0072-01
健康产业项目有哪些作者简介：罗　丹(1992-)，女，四川广安人，汉，西藏大学音乐专业在读研究生，声乐方向；徐雪松(1988-)，男，江苏南通人，汉，西藏大学音乐专业在读研究生，声乐方向。
浅谈莫扎特《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺的艺术形象
——以次女高音Maria Ewing 为例
罗　丹，徐雪松
（西藏大学艺术学院　西藏  拉萨  850000）

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