浅析手机电影的影像艺术设计
浅析手机电影的影像艺术设计
给女朋友的备注摘要：上个世纪初期，人们发明了胶片电影。随着时代的进步和发展，数字信息媒体也代替了胶片电影，4G、5G时代的移动媒体播放终端，使得影像传播方式得到了一定的改变，由此而产生了手机电影。手机电影以受众面广、时常短而受到了人们的青睐。笔者分析了手机电影的影像艺术设计，具体如下。
关键词：手机电影；影像艺术；拍摄；设计
一、剧情的艺术设计
（一）短小精悍、内容紧凑
因为受到视频平台的限制，所以手机电影需要设计得更加短小精悍。比起传统的电影和电视剧，手机电影不管是在流量方面，还是在时间长度方面，都展现出了“精”、“短”的特点。也因此，手机电影的内容必须紧凑简单、语短意长，也就是在影像艺术方面尽量“浓缩”，戏剧性强。而且手机电影也和简短电视广告的特质一样，其不需要过多语言，创意才是最重要的元素，通过短小精悍的片段将创意展现出来，对于手机电影而言非常重要。比如韩国手机电影
作品《波澜万丈》，是朴赞郁和弟弟朴赞景用iPhone4拍摄的短片，其讲述了一个在河边钓鱼的中年男人意外钓起了一名妙龄女子，引发一连串既惊悚又搞笑的事件。其非常符合手机电影短小精悍、内容紧凑的特点，同时该作品获得了柏林电影节金熊奖。创作者必须要根据手机用户的特点以及受众的使用习惯，从而创作出短小精悍、内容紧凑的手机电影作品，这样的影像艺术设计才能满足受众的观看需要。
（二）剧情构思巧妙、吸引力强
手机电影的剧情同样也是影像艺术设计的一部分，构思巧妙、吸引力强的剧情，关系到手机电影的成败。作为创作者，要多从现实生活中进行取材，引发观众的共鸣感。因为手机电影的时间并不长，所以剧情也必须简洁明了，将人物命运戏剧性的变化完整的展现出来。比如在手机电影《强尼·凯克》，其剧情既自由又严谨，累积了诸多生活方面的细节，而且戏剧性很强。故事也非常动人[1]。也就是说，手机电影需要引入各种生活化的内容，并且对其进行艺术化加工，使得影片来源于生活，却又高于生活。再比如，一部叫《生死倒计时》的手机电影，一开始便用悬念调动了观众的好奇心：女网友倒计时要自杀，男网友迫切的对她进行营救，但却不知道她的所在地……开头这样的悬念，给足了观众了吸引力。
二、镜头的艺术设计
（一）景别设计
因为手机屏幕的关系，所以手机电影的镜头艺术设计也和普通影视剧不同。在景别设计方面，手机屏幕对影片的景别设计有限制，所以要尽量采用近景、中景和特点，少采用远景以及全景。比如在手机电影《父亲》中，近景占了34%，中景占了8%，特写占了36%，全景占了19%，远景占了1%。这样的景别设计，能帮助手机电影受众更好的欣赏影片。此外，在手机电影《星光梦旅》中，全景大概有32%，近景有22%，中景有7%，特写占了39%。由此可看出，手机电影中特写一般占的镜头非常多，其具有一定的暗示性、强调性。在对一些镜头进行特写时，能更好的调动受众的情绪，表达创作者的思想理念。
（二）场景设计
手机电影的拍摄成本较小，所以其中的场景也非常集中、生活化。由于其篇幅有限，所以可通过几个场景来讲述故事，不能产生过多的场景。同时也节约了转场的时间以及成本，家里、街上、办公室、酒吧等都可以是拍摄的场景，这些场景非常生活化，不但贴近人们
的生活，而且也拉近了影片和受众之间的距离。比如在手机电影《》中，其场景只有家里、街上和室内，整个影片的场景非常简单，除了节约成本，也很容易激发观众的共鸣感。
（三）画面设计
在手机电影的画面设计中，有非常重要的3个元素：光线、彩以及背景。由于手机屏幕非常小，所以电影的画面设计也要尽量简单化，而且突出主题，展现出一定的拍摄效果。在进行拍摄时，创作者需采用小镜深镜头的方式，从而虚化复杂的背景，展现出主要角。不仅如此，也要合理处理手机电影光线和彩。因为一些手机电影需要在室外取景，所以选择日景能保证拍摄的成效。若是必须取夜景，则要调整夜景的亮度，保证整个影片的彩以及光线。举个例子，一部叫《你的裸体真美》的手机电影，其光线十分昏暗，但女演员穿上了白的衣服，因此产生了层次感和对比感[2]。
（四）后期设计自架游
在进行后期艺术设计的过程中，不但要采用传统剪辑手法，也要删除多余的镜头，促使叙蜘组词俩字
事更加简单明白。或者在声音艺术设计中，可以尽量不使用背景音乐，减少人物的对白。在一些特定的场景中，要采用音效来推动整个影片的氛围，表现其中的特殊环境。这样的声音设计普遍被用在恐怖气氛或者意外、车祸发生时，而且随着场景的转变而停止。比如在手机电影《究竟谁玩谁》中有一个萧条荒芜的场景，后期利用钟表的滴答音效声，让观众产生一种特别紧张、不安的情绪。
黑车牌
三、结语
路考靠边停车
手机电影属于一种全新的影像模式，其给受众带来了诸多的便利，也提供了全新的娱乐形式。在如今，手机电影已经走入了大众的视线，但随着人们对影视作品的要求越来越高，因此手机电影的艺术设计也需要不断更新，从而满足大众的观看需要，打造更加具有艺术性的手机电影作品。
参考文献：
[1]刘思含. 试论新媒体时代下电影美学的嬗变[J]. 戏剧之家,2020,(28):116-117.
[2]谢辛. 基于“云时代”的手机电影摄影新思维[J]. 现代电影技术,2017,(11):21-26.
作者简介：陈杰 鲁迅美术学院摄影系 影视专业 研究生在读

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