一、我国网络综艺节目发展现状
1.1 我国网络综艺的出现及发展
1.1.1我国网络综艺的出现
在2014年之前，我国的网络综艺还处在萌芽时期，这一时期的资本和技术问题限制了网络综艺的良好发展。随着互联网的发展和智能终端的普及，我国出现了众多的网络视频播放类平台，这丰富了人们观看视频方式，进而促使各大平台致力于突破传统综艺的模式，制作出面向更多受众的网络综艺节目，以寻求更好的发展。如今，我国的网络综艺节目的制作也进入相对稳定期。
1.1.2我国网络综艺的发展
各大视频播放平台多将网络综艺作为与别家竞争的“杀手锏”，以此形成自己的风格，吸引更多的用户。网络综艺作为各家竞争的主要因素，在未来发展必将不断突破，有所创新。爱奇艺在2018年5月曾针对“年轻力——超级网综时代下的创新核心”展开讨论，本次讨论也旨在强调突破创新。同年4月优酷春集上也提出“以产业化思维开发网综”。由此可见，网络综艺的发展依然处在良好势态并将不断突破。
办银行卡需要什么?1.2 网络综艺平台媒体数据（播放、用户等数据）海外留学
伴随着网络综艺节目制作的稳定化，我国各大网络平台数据也较为可观。据2018年爱奇艺财报显示，2018年全年爱奇艺新增会员高达3660万人次，创造了全球年度增长净值。另一个播放平台腾讯视频也不甘示弱，2018全年收入高达3126.94亿元，同比增长32%；其订购用户数也同比增长58%，达到8900万人次。作为2018年腾讯视频大热的网络综艺《创造101》每期平均播放量已超千万。
二、网络综艺主要的传播方式（国内外网综共性）
传播的主要方式分为内向传播、人际传播、组织传播和大众传播。这几种传播方式在网络综艺节目的传播中也都有所运用。
2.1 内向传播：节目嘉宾
内向传播也称为自我传播，它作为传播的一种方式，在网络综艺中通常以独白或者自述的方式来表现节目嘉宾的内心世界。节目嘉宾通过自我交流的形式将自己的想法、感觉、情绪等传达给自身。例如在《青春有你》中就有很多练习生个人自我激励或者独自伤心的场景，甚至可以说，内心独白在整个综艺中占据了比较大的比重。节目中练习生胡春阳性格内向但是会表达出自己对自己的期望给自己加油，练习生姚弛阳光温暖但是在面对挫折时也会独自一个人发泄负面情绪。腾讯视频推出的《放开我北鼻》也同样运用大量的内向传播方式，表现出嘉宾在带孩子时候的思想和心情。
市场营销专业就业除了国内综艺会运用这种传播方式，国外的一些综艺也时常会出现内向传播。大家比较熟知的韩国综艺《running man》通常会在嘉宾完成任务时加入嘉宾自己对于当前形势的分析
推理，这一方面给自己一些按时，另一方面也让嘉宾想法可以多种方式地传达给观众，而不仅仅是通过对话方式。这也增添了任务的神秘感和丰富了交流方式。
正是网络综艺的透明使得嘉宾的各种自我传播行为都能真实地显露。这种内向传播在网络综艺中的多次运用也体现了其存在于网络综艺的重要性。
meking2.2 人际传播：明星与粉丝
人际传播是一种社会的活动，任何人都离不开和他人的交往。网络综艺节目的忠实观众可以运用这一种传播方式来达到节目的部分传播。在当下娱乐化环境以及粉丝经济发展迅速的情况下，现在很多网络综艺都会吸引一部分粉丝。
就拿我国的网络综艺来说，很多节目在微博中有属于自己的超话，话题讨论度都非常可观。无论是烧脑题材的《明星大侦探》还是户外真人秀《极限挑战》亦或是选秀类节目《偶像练习生》单独都有超200万的粉丝。这些庞大的粉丝观众就在节目传播过程中也起到了不可或缺的作用。
此外，很多节目请来的明星嘉宾向粉丝宣传节目以及节目嘉宾自身携带的粉丝通过自己的各种渠道给
身边的人安利自己的偶像，都属于人际传播，这会给很多刚起步的网络综艺提供了免费的宣传，加速了节目的传播。
2.3 组织传播：节目组
组织传播在网络综艺中基本表现在节目组上，组织内部传播包括节目组内部人员之间的工作交流，针对节目主旨进行的各部门交流；组织外部传播则主要包括节目组对外界的信息传播以及收集外界的反馈信息。
在组织传播中，我认为最主要的是节目剪辑，网络综艺的节目剪辑是组织外部传播的重要方式，节目组会依据外界对节目嘉宾或者事件的评价来调整自己的剪辑内容。最明显的就是，明星真人秀会根据明星的对外美誉度以及知名度来安排剪辑，比较火的明星会镜头多，而口碑较差，观众吐槽较多的嘉宾则会适当调整。同样，节目剪辑也会依托观众口味来给明星立各种人设，这在当下的网络综艺的大环境下还是比较常见的。
2.4 大众传播：融媒体
对网络综艺来说，最重要也是最主要的就是大众传播，大众传播作为通过一系列大众传播媒介向社会大众传递信息的一种方式被很好地运用到网络综艺节目的传播中，它作为打开节目知名度的第一步，在节目策划制作完成后，借助融媒体来宣传造势，从而吸引相应的粉丝。
随着新媒体的快速发展，节目攒穿有了更多的渠道，节目组通过创立节目同名微博以及制造话题来为节目打开知名度，在这期间少不了各大平台的转发造势，也能更好的利用网络传播的速度来加速节目的传播。除新媒体外，传统媒体也是网络综艺节目借以传
播的对象，传统媒体不仅能够为节目挖掘更多潜在受众也能以其固有的积极向上的形象给节目提升了好的口碑。有些网络综艺节目甚至还会争取到上星播出，在各大卫视循环播出，这使得网络综艺更好更深地渗入人们的休闲娱乐生活。
三、网络综艺的交互传播（重点）
在新媒体时代，网络综艺节目打破了传统的主持人嘉宾风格，增加了互动性、趣味性。而在传播方面也不再采取传统的单向传播，无论是从传播途径、互动方式、节目形式还是宣传手段都体现了交互式的特点。
3.1 新媒体与传统媒体融合：微博、人民日报等
开什么店最赚钱当下网络综艺首先就需要媒体宣传，随着新媒体的逐渐发展，宣传形式也不再拘泥于传统纸媒、电视等，而是结合了新媒体，例如微博、抖音等受众较多、传播较广的平台。从节目官宣录制时会采用官微和营销号宣传，节目定档一般也会采取卫视宣传、广播、报纸等途径发布消息，节目播出期间也会借助媒体进行话题炒作，制造热度，扩大宣传。
3.2 节目剪辑和观众反馈相结合：根据观众反馈来剪辑选手镜头
节目剪辑作为网络综艺组织传播的重要形式也体现了传播的交互性，节目剪辑所表现出的内容与观众对于节目内容的评价反馈相结合也促进了节目与观众的互动。一方面，节目组将剪辑好的视频上传到播放平台供观众观看同事也提供弹幕、微博以及其他各种渠道收集观众的良好意见，并采用倒后续的节目剪辑里；另一方面，观众也接受着通过节目剪辑传达出的各种信息，这些信息其实在一方面也存在剪辑师的片面信息，很多节目事实会因为剪辑而发生扭转。这种双向传达信息的模式在当下的网络综艺中相当常见，但是无法客观公正地给予评价。
海的女儿的作者是谁3.3 明星矩阵与粉丝参与相结合：明星热度和粉丝造势
明星矩阵在如今粉丝经济盛行的时代，无疑是提升节目热度的较好方式，明星自身带有的粉丝基础也在节目初期为总量综艺奠定了庞大的粉丝基础。例如《青春有你》等一系列的网络综艺，在宣传初期就会定下节目导师，并且一般都会选择粉丝基础比较强大的流量明星作为宣传亮点，《青春有你》选择在全球拥有粉丝数达1亿的张艺兴，可以说赚足了热度和话题度，节目未播就先打开了知名度。同系列的《创造101》第二季同样也在宣传初期就放出了导师迪丽热巴的宣传照，赚足了眼球，无论是粉丝还是“吃瓜众”都会好奇节目中会擦出怎样的火花。
除了明星效应外，节目传播还少不了与明星相对应的粉丝体，粉丝体的宣传号召力在粉丝经济发
展迅速的时代可见一斑。粉丝体自身的话题制造力以及较大的传播力给节
目无形之中再次扩大了知名度。因此，明星与粉丝的双重交互传播模式给网络综艺的传播起到了双倍效果。
3.4 线上宣传与线下推广同步推出：
现在大部分网络综艺都不仅仅局限于线上宣传，也就是微博等新媒体的宣传，同时也将目光转向了线下的推广。而当下线下推广主要分为明星宣传和实体店实体商品两种方式。
明星宣传主要是节目定档时期明星参加线下商场路演宣传的活动，在人流量较多的地方宣传为节目进行前期宣传；实体店以及实体商品的推广方式主要是采用店铺内部海报张贴以及明星联名周边产品和赞助商推广商品。
线上线下相结合的传播方式不仅为节目打开了线上的知名度也给节目奠定了一定的线下观众基础。
四、国内外网络综艺节目的对比（青春有你本身和国外区别）
优秀的网络综艺节目吸引粉丝的点除了各种传播渠道，优秀的内容质量也是吸粉必不可少的要素之一。网络综艺作为人们娱乐的主要形式，属于一种快乐载体，其主要形式大致相同，但是由于各国风土人情以及文化底蕴的不同，国内外的网络综艺依然存在风格特上的差异。
4.1 浅析国外网络综艺节目的主要特：具体为美日韩（着重韩国网综与我国《青春有你》同系列的《produce 101》）
日本的网络综艺节目数量和种类都很多，并且节目形式都很大胆和创新，为了娱乐大众，可以说没有什么是日本的节目不敢做的，除了一般的吃虫子、整蛊嘉宾外，日本综艺的尺度也非常大，各种奇怪装扮在综艺中屡见不鲜，这种夸张大胆的形式也另一方面折射出日本综艺竞争的激烈。
相比较日本的大胆出格，作为综艺节目诞生的美国，它的综艺节目的主要特点就是开放创新、题材丰富。美国的多数综艺都是突破常规，例如选秀节目的各年龄层次的选手、讽刺政客的综艺主题以及节目中各种突发的打架争执事件。所有的风格都离不开美国开放热情的国家环境。而其所具有的特点也迎合了本国人民的娱乐口味，
韩国的网络综艺节目在各个细节上都能体现国家的礼节，主要采用的是固定主持人和固定嘉宾，每期加入临时明星艺人的模式，节目风格不夸张，不做作，总体比较真实，总能博得观众的会心一笑。
4.2 对比国内外网络综艺节目：相同点（借鉴之处）、不同点（创新之处）
国外的综艺节目也大多是中国综艺的借鉴对象，而其中借鉴最多的当属韩国的综艺模式，很多综艺节目在购买版权的情况下结合我国的具体情况加以改变。就拿爱奇艺的《青春有你》来说，也是仿照韩国的《produce101》进行制作的。
《produce101》作为韩国第一个“经纪公司企划女团”的女团出道
选拔计划，作为一种新型的选秀节目，在韩国也引起了不小的热度，它所开创的比赛模式以及节目流程，甚至节目布景都在《青春有你》里面有所体现，都是导师加练习生的固定模式，采用观众投票，节目内容除去舞台公演的部分还有练习生的练习片段，节目最终也都是为了选出观众心中的偶像团体。
在各方面都非常相似的情况下，爱奇艺《青春有你》和《produce101》也存在些许不同。首先是练习生的选择上，爱奇艺不同于韩国的是都采用了男性练习生，我认为这与我国女性粉丝体的数量有一定的关系；其次，《青春有你》去掉了《produce101》中很重要的一个环节——“视觉中心”的评选环节，该环节主要是选手互选，选出大家心目中的“C位”，而《青春有你》中却增加了“艺术指导团”，这一改变给了很多有实力的选手第二次机会，有一定的意义。
五、简要分析我国网络综艺的特（《青春有你》）
从网络综艺在我国出现后，其作为人们最主要的娱乐方式，在时代变化下也不断寻求自己的特，现如今，我国的网络综艺已经改变了以往单一的形式，不断突破创新，更加多元，形成自身特。
5.1 节目形式新颖化：观众决定表演曲目和最终结果
我国的网络综艺节目为了迎合观众日益增长的休闲娱乐需求，已经改变了传统的室内主持人综艺模式，节目形式不断创新，最近几年出现了形式各异的网络综艺节目：脱口秀、室外真人秀、恋爱观察、青年选秀、歌唱类等。综艺形式有所增多，也更加注重新颖化。
《青春有你》作为2018年新出的网络选秀综艺，在节目形式上也有所突破，它不仅由观众网上投票决定选手表演曲目也改变了以往选秀节目类似《快乐男声》的导师主导的形式，由观众主导最终结果，选出人气最高的选手出道，旨在成立受大众认可的9人男团。作为《偶像练习生》的第二季，它在形式上依然有所突破，除了原本的导师团和选手，还加入了艺术指导团，以此选出艺术专业较为拔尖的选手，这样保证了选择人气选手的同时，也不错过真正有实力的选手，这也与节目主题完美契合。
5.2 节目主题积极化：“越努力，越优秀”
为了响应社会积极号召，加上当今社会正能量的氛围，网络综艺节目主题也更加积极化，《青春有你》虽然形式为选秀节目，但是主要内容更加注重选手在比赛背后所付出的努力，这不仅给观众直观的参与感，也在另一方面淋漓尽致地诠释了节目先要传达出的主题：越努力，越优秀。当观众看着刻苦努力的选手得到自己想要的结果时，自然会明白越努力，越优秀绝不只是口号那么简单。由此看来，我国网
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