莫言文学作品中的方言特点及作用研究
开封教育学院学报
Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｋａｉｆｅｎｇ　Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ　ｏｆ　Ｅｄｕｃａｔｉｏｎ２０１６年２月２０日Ｆｅｂ．２０　２０１６
第３６卷第２期Ｖｏ１．３６  Ｎｏ．２
《红高粱》《檀香刑》《蛙》《丰乳肥臀》等作品都是莫言的代表作品。在这些优秀的作品中，作者都或多或少使用山东方言来衬托时代背景或刻画人物性格，为表达作品主题增光添。莫言曾说：“一个写作者所使用的语言，应该是属于他自己的、能够使他和别人区别开的语言。”由此可见，作家形成自己的语言风格和特点尤为重要。本文结合莫言的主要代表作品，分析其作品中方言的特点，并分析使用方言进行文学创作的作用。
一、莫言文学作品中方言的特点
（一）创新文学语言
简历发展方向
司藤结局在中国当代小说家中，莫言以擅长创新文学语言而闻名，具体表现在其小说创作作品中，即使用通俗的或者是被丑化的语言增加作品本身的张力。这契合了西方现代主义文学中以丑为美的审美标准，也是莫言小说能被译为40多种语言的重要原因之一。这一特点在《檀香刑》中体现得较为明显。《檀香刑》是
莫言获得茅盾文学奖的重要代表作，被誉为当代汉语文学中“真正民族化的小说”。作者以1900年德国人在山东修建胶济铁路、袁世凯镇压义和团、八国联军攻陷北京、慈禧太后仓皇出逃为背景，结合农民话语和韵文，叙述了泼辣又深情的眉娘与其亲爹、干爹、公爹三个男人之间的复杂关系，描绘了发生于清朝末年“高密东北乡”的一场可歌可泣的反殖民抗争，一桩骇人听闻的酷刑，一段缠绵悱恻的感人爱情，一曲惊天地、泣鬼神的猫腔。例如，眉娘的诉说：“俺脑子一热，一不做，二不休，扳到葫芦淌了油。天赐的良机莫丧失，俺来它一个混水里摸鱼、热锅里炒豆、油锅里加盐，趁着这乱乎劲儿来一出眉娘闯堂。为救爹爹出牢房，孙眉娘冒死闯大堂，哪怕是拿着鸡蛋把青石撞，留下个烈女美名天下扬。”“他们打死了一堆二鬼子，活捉了三个德国兵”，“俺听老人们讲过，咸丰年间，长毛北伐，先割辫子后割头。”读者在阅读时，可以充分体会到语言韵感优美，朗朗上口，极大地增强了内容的冲击效果。高密猫腔以高昂、凄厉、恼怒、绝望的声调为特点，由哭丧歌发展而来，因此决定了小说的情感基础为悲凉、凄婉、如泣如诉。作品中的猫腔戏文似利刃般穿透百余年时光，直抵读者灵魂深处。
（二）多使用谚语
谚语作为中国人智慧的结晶，具有很强说服力。莫言在创作作品时，以方言的形式呈现谚语，使谚语表现出生动活泼的特点。通过众性的方言形象地表达事物蕴含的深刻道理，是众社会经验和集体智慧的浓缩和升华。此外，由于谚语本身就具有明快、机智、含蓄等独到的特点，因此，莫言在小说创作时应用大量的谚语，极大增强了文学作品的艺术表达效果。例如，莫言在《檀香刑》中使用了“水
满则流，月满则云，人欢没好事，狗欢抢屎吃”，突出了得失、骄傲与失败的直接关系。而在《丰乳肥臀》中，莫言又使用了“是福不是祸，是祸躲不过”这一谚语来表现旧时代人物听天由命的麻木性格。
二、莫言文学中方言的作用
（一）提升艺术表现力
祝福母亲
雅俗并存是莫言文学作品中方言的特点，方言与文学语言的结合提升了作品的艺术表现力。首先，有数千年发展历史、种类繁多的方言在人民众心中有着不可替代的作用，而合理利用方言的作品更易获得众认同。其次，许多现代作家在运用普通话进行创作时，往往会遇到一些对特定情景进行叙述的表达障碍，而灵活使用方言，能有效规避这一叙述缺陷，使作品传达出真实的意蕴。例如，《红高粱》中：“父亲对我说，罗汉大爷脸皮被剥掉后，不成形状的嘴里还呜呜噜噜地响着，一串一串鲜红的小血珠从他酱的头皮上往下流……一葱绿的苍蝇漫天飞舞。”“葱绿的苍蝇”“鲜红”“酱
莫言文学作品中的方言特点及作用研究
施 旸
（宜春职业技术学院，江西　宜春　３３６０００）
摘　要：莫言作为我国第一位诺贝尔文学奖获得者，其作品想象瑰丽、语言粗犷、生命力强，而作品中的方言为升华文章内容和凸显主题起到了重要助推作用。文章首先分析了莫言文学作品中的方言具有创新文学语言、多使用谚语等特点，然后指出在文学作品中引入方言的作用，即提升艺术表现力，形象地刻画人物形象，使作家形成独具特的语言风格，体现其文学追求。
关键词：莫言文学作品；方言；创新文学语言；使用谚语
中图分类号：I207.42    文献标识码：A    文章编号：1008-9640（2016）02-0030-02
收稿日期：2016-02-01
作者简介：施旸（1983—），女，江西宜春人，宜春职业技术学院副教授。研究方向：高职语文教学、汉语言文学。
doi:10.3969/j.issn.1008-9640.2016.02. 013
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”等词语加强了读者阅读时的心理冲击，让人在震撼与恐惧中体会到卑鄙和龌龊，提升了作品的表现张力；“奶奶……这一担沉重的拤饼，把她柔嫰的肩膀压出了一道深深的紫印，这紫印伴随着她离开了
人世，升到了天国。这道紫印，是我奶奶英勇抗日的光荣标志”，这段文字既写明了“奶奶”戴凤莲伏击日军车队，投身民族革命战争的坚定立场，同时升格了作品的主旨情感，凸显出作者的创作意图。王者荣耀体验服专区申请
（二）形象地刻画人物形象
虽然莫言不是当代语言学家，但其在方言的研究和应用上并不逊于真正的语言学家。使用方言刻画人物是莫言创作的特点之一，其文学作品中方言的应用，有助于进一步刻画人物形象，帮助读者从更深层次理解作品中的人物，起到为作品增添光彩的效果。例如，莫言在《檀香刑》中刻画人物时，偏好使用“好使、差不离、闭了威、贼、腻歪、热闹”等进行人物刻画，这些带有地方特的方言词汇，可以形象地描绘出当地人与生俱来的、土生土长的特点。《檀香刑》中衙役李武：“你家这算什么，两碟子半生不熟绿豆芽，一盘腥臊烂臭瘟猪肉，一壶不热不凉酸黄酒，这也算喜宴？这是打发臭戏子！”寥寥几句话，就将他端着公人架子，自认为尝过山珍海味，一副指手画脚、出言不逊、咋咋呼呼的小人得志的样子刻画得入木三分。方言在《红高粱》中的应用也切实体现了这一特点。《红高粱》作为莫言的代表作之一，被改编为电影、电视剧后，也大获成功。小说讲述了在抗日大背景下山东当地的真实故事，作品中通过大量应用山东方言，塑造出“我爷爷”——余占鳌这样一个有血有肉、矛盾复杂的人物。例如，“豆官，我想你娘。豆官，我要吃你娘那两个插枣饽饽”，“罗汉大爷逼他起来干活，他乜斜着眼说：‘你算老几？老子是真正掌柜的，女掌柜肚子里的孩子就是我的。’”大量方言的应用，使故事本身更富有特且妙趣横生，让读者读起来也更具冲击力。《红高粱》中，土匪的生活、
林弹雨的战斗、狂欢式的疯狂，都离不开方言的支持，小说语言自此有了生命力和感染力。
（三）使作家形成独具特的语言风格
在现当代文学的发展过程中，部分作家随着自身影响力的不断提升，其本身独树一帜的文学风格会让很多人竞相模仿。莫言的方言应用也形成了自己独特的文学“标识”，如大量运用方言词语、谚语、歇后语，具有强烈的修辞个性，绚烂瑰丽的彩，创新的极端视角等，使语言雅俗并存，使作品充满浓烈的乡土气息。例如，在《丰乳肥臀》的景描写中，莫言使用“老春”来代替“晚春”，用“傍黑”来代替常见的“傍晚”。在对当时人们思想进行描写时：“有了孩子，你立马就是主子”，入木三分地写出了那个时代母以子贵，女性地位低下的现实。同时，这种方言描述也让读者更好地体会到20世纪方言逐渐向普通话靠拢的趋势，具有很强的真实性，体现出作者独特的语言风格。《红高粱》中一共用了五组矛盾组合：“极端热爱、极端仇恨”“最美丽、最丑陋”“最超脱、最世俗”“最圣洁、最龌龊”“最英雄好汉、最”，通过这五组矛盾来描写高密东北乡。这些具有相悖意义的词语组合，聚焦了文中的“我”对高密东北乡的“爱之深，责之切”，表现出作者既爱又恨的复杂情感。综上所述，莫言的语言风格较好地完成了民间俚语粗犷淳朴的原始野性与文学艺术语言审美的融合。
（四）体现文学追求
莫言文学作品中，方言的应用也体现了作者的文学追求。众所周知，作者本身的心理思想和文化积淀
必然会在作品文风和语言上有所体现。而作为作家的莫言，也必然希望自己在作品中发出与别人不一样的声音。由此，莫言将山东方言应用到作品中，体现出作者在吸收方言营养的同时，也致力于弘扬中华文化和中华民族独特的语言文化。因此，可以将其视为作者的文学追求之一。此外，在所处时代背景下的个人创作也是民族文学的一个组成部分。这就使作家的个人努力获得了集体意义，极大程度上丰富了我国现代文学的土壤。例如，在《蛙》中，作者对新中国近60年的历史进行点睛式描写，以计划生育为描述表象，阐述自己对生命的敬畏和思考。比较典型的例句包括“你姑姑说啦，不出锅门，就是一块肉，该刮就刮，该流就流”，“所以，直到陈鼻从小狮子怀里把陈眉抱走时，她还没有户口。在中华人民共和国的合法人口中，没有她这个人，她是‘黑孩’”，“看到别人夫妻双双，她们心中嫉恨，所以发明了绝户计”等。在《蛙》中，莫言似乎放弃了以往对方言的酷爱，整个文风逐渐趋于干净和平淡。但实际上，在小说撰写过程中，莫言通过大量修改，剔除了大量不必要的冗杂语言，使留下的语言更加精炼和优秀。这是对方言更高水平地应用，最终“炼”出了一种更具大众化，充满民间性，但相对陌生的语言。这表现出莫言对文学语言中普通话和方言的关系有了更清醒而深刻的认识，从而致力于让读者体会更加锋快的文风，且在冷酷、矛盾的小说内容中，引起读者对生命、私欲、名利等方面的思考。
三、结语
莫言作为我国出的现代作家，其文风具有独到之处，而在小说中应用方言是其优秀作品的特点之一。
因此，对莫言文学作品中方言的特点及作用进行分析，从某种程度上来说有助于对莫言的文学作品进行系统性研究。
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（责任编辑：梁士奇）
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