真题1 工艺美术运动 新艺术运动 荷兰风格派 德国现代设计发展历程 芝加哥学派
工艺美术运动
人生四大喜①时间、人物、大体内容小学四年级语文上册教学计划：“工艺美术运动”发生在19世纪末到20世纪20年代，由于受到设计先驱约翰·拉斯金和威廉·莫里斯设计思想的影响，他们及其追随者效仿威廉·莫里斯，开始对一系列的设计问题进行探索，在英国掀起了这场影响深远的设计运动，他们主张美术与技术结合的原则，要求美术家从事产品设计，反对纯艺术。这场运动的目的是为了抵制工业化对传统建筑、传统手工艺的威胁，复兴以哥特风格为中心的中世纪手工艺风气，恢复手工艺。
②产生原因、背景：工艺美术运动的产生原因是当时的艺术家们无法解决工业化带来的问题，欧洲工业革命后机械产品丑陋，工业品批量生产造成设计水准下降。当时的工业产品装饰上大量采用手工艺的装饰手法，缺少一种合理的装饰形式来与其内部结构相适应。于是一些艺术家企图逃避现实，退隐到他们理想化的中世纪、哥特时期。而1860年莫里斯红屋的建成，引起了设计界的兴趣和称颂，这座建筑和内部用品的风格为“工艺美术运动”奠定了基础。
③风格特点：
约翰·拉斯金和威廉·莫里斯的设计思想是这场运动的指导思想：
——约翰·拉斯金和威廉·莫里斯的设计思想
·强调设计的民主思想
·强调艺术与工业的结合
·强调手工艺，明确反对工业化机械化批量生产
·在产品的装饰上，反对矫揉造作的维多利亚风格和古典主义复兴风格
·主张采用简单朴实，功能良好的哥特式风格，
·主张艺术家向大自然学习，推崇自然主义
因此工艺美术运动有了以下几种风格特征：
①强调手工艺，明确反对机械化大生产。工艺美术运动目的是复兴手工艺，而不是复兴工业艺术。有三个人不反对机械化——查尔斯·阿什比，威廉·本森，路易斯·戴。
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郑元畅 我喜欢女生②在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格以及各种古典、复古主义装饰风格，提倡哥特式风格和其他中世纪装饰风格，注重功能，讲究简单和朴实无华。
华为会员③装饰上推崇自然主义，主张向自然学习，还具有东方装饰和东方艺术的特点。
④在建筑设计上强调以功能为主的设计原则，主张就地取材，利用本地的建筑方法和技术，尽量避免装饰。若使用传统的装饰风格，必须考虑到与本地建筑历史之间的文化传承关系，反对断章取义的使用装饰。
⑤遵循两大设计原则：设计大众化和团队协作，产品设计和建筑设计是为千万人服务的，而不是少数人的运动，反对精英设计；设计工作是集体的活动，而不是个体劳动。
④活动内容：1888年成立“工艺美术协会”，使工艺美术运动达到高潮。出版杂志《作坊》，英国出现类似莫里斯设计事务所的设计行会组织，使英国成为工艺美术运动的中心，主要包括①马克穆多的世纪行会，②路易斯·戴等人组成的艺术工人行会等，
行会本是中世纪手工艺人的行业组织，工艺美术运动借助这种组织形式，其目的就是表达对机械化批量生产的反对。
⑤评价总结：工艺美术运动的优点和意义：
·工艺美术运动是世界现代设计史上第一个真正意义上的设计运动，这场运动在设计史上起着非常重要的作用。虽然规模小，但是影响深远，在美国影响了芝加哥学派和美国“工艺美术运动”；对下一代的平面设计家和插画家也产生了一定影响；还在欧洲孕育了一个规模更加宏大，影响范围更加广泛，实验程度更加深刻的“新艺术运动”；在当时轰轰烈烈的工业革命浪潮中，在一派维多利亚矫饰的风气中，设计先驱们采用中世纪淳朴风格、吸收东方和自然的装饰动机，创造出了有声有的新设计风格，为后来的设计家提供了新设计风格的参考和不同以往的尝试典范，表现出了与当时时代格格不入的出世感和知识分子的理想主义情感；虽然工艺美术在20世纪开始失去发展势头，但是对于精致合理的设计以及手工艺的完好保存还是起到了非常积极的作用。
·工艺美术运动对设计最大的贡献是发现了机械产品的丑陋弊病，并为此积极寻解决方案。机械生产中技术与艺术分离的问题也正是现代设计要解决的问题，因此工艺美术运动可看作是“工业设计的萌芽”。
工艺美术运动的缺憾：
·“工艺美术运动”否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致其没能成为领导潮流的主要风格；过度强调装饰，增加了产品的费用，设计成果无法为低收入的平民百姓所有，只能是象牙塔的产品，是知识分子一厢情愿的理想主义结晶；从意识形态上说这场运动是消极的，在轰轰烈烈的大工业革命之中，企图逃避革命洪流的一个知识分子的乌托邦幻想而已。工艺美术运动认为机械生产是产品丑陋之根源，而把复兴手工艺来当做解决产品丑陋的方法，这是与设计发展背道而驰的。后来，英国现代主义设计发展的滞后与此运动思想的束缚有着直接关系。
新艺术运动
时间和内涵：新艺术运动是19世纪末20世纪初发生在欧洲大陆的设计艺术运动，起源于法国，进而影响了整个欧洲和美国。在1990年法国巴黎博览会期间达到高潮，是一次影响非常深远的设计运动。
产生原因、背景：①19世纪后期，特别是1870年普法战争之后，欧洲大陆出现和平局面，经济的迅速发展带动科技的发展，就业和物质需求的迅速提升，为欧洲大陆设计运动的出现奠定了基础。②当时的一些艺术家在约翰·拉斯金，威廉·莫里斯的影响下对机械生产条
件下产生的艺术问题，以及艺术界因循守旧的历史主义样式，虚华浮夸的装饰有了深刻认识，在此基础上，欧洲大陆产生了以法国和比利时等国为中心的新艺术运动。
新艺术运动实质上是英国工艺美术运动在欧洲大陆的延续和传播，在思想理论上并没有超越工艺美术运动。
运动的主张和风格特点：
①新艺术运动主张艺术家从事产品设计，以实现技术与艺术的统一；
②在具体的设计中避免使用直线，注重从自然中获得自然形式，从这一点可以看出，新艺术运动还未从功能结构和形式的统一上进行产品设计；
③追求自然形式上不像工艺美术运动那样，从中世纪中寻求灵感，而是认为要摆脱任何古代亡灵，要真正的从自然中获得启迪，完全走向自然主义风格，强调自然中不存在直线和平面，在装饰上突出表现曲线，有机造型，装饰的构思主要来源于自然形态。
④艺术家在师法自然的过程中寻一种有机的象征性和审美情调，以充满运动感的线条作
为形式美的基础。这种美学形式在绘画和书籍插图设计中表现最为突出，线条的流动中富有生机，有的还直接模仿生物的造型。
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新艺术运动涉及的领域非常广泛，在纯艺术领域表现为试图摆脱学院派样式，探索一种崭新的艺术风格，如绘画，雕塑等，在设计范畴，如建筑，书籍印刷，插图设计，家具设计，陶瓷玻璃设计甚至女性装饰设计。影响的地区也非常广，波及整个欧洲，1895年前后在法国开始以来，随即蔓延到了比利时，西班牙，德国，奥地利，苏格兰，斯堪的纳维亚，乃至俄国和美国。
其中比利时，荷兰，意大利，西班牙以新艺术运动为名。德国则称为青年风格，奥地利维也纳则称为分离派。法国，比利时，西班牙注重装饰的形式美感，而德国，奥地利，斯堪的纳维亚则侧重于实用美术，讲求理性的结构和功能之美。
法国新艺术运动的新艺术之家、萨穆尔·宾和比利时新艺术运动中的亨利凡德维尔德，西班牙新艺术运动中的安东尼高迪，德国新艺术运动中的达姆施特达特艺术区，奥地利新艺术
运动中的奥托瓦格纳，英国新艺术运动中的格拉斯哥学派，都展现了新艺术运动的广度和深度。
新艺术运动发展到1910年，逐渐被现代主义设计和装饰艺术所取代。运动主要是家具和室内设计的探索。
评价：新艺术运动实质上是英国工艺美术运动在欧洲大陆的延续和传播，在思想理论上并没有超越工艺美术运动。
（1）从意识形态 角度来看，新艺术运动是知识分子中的部分精英在工业化来势汹汹、过分装饰的贵族风格泛滥双重前提下的一次不成功的改革设计的企图。但该运动中产生的大量产品、建筑、室内、纺织品、工业美术品等等，为20世纪伊始的设计开创了一个有声有的新阶段，成为传统设计与现代设计之间的一个承上启下的重要阶段。
（2）新艺术是一场运动，而不是一种风格，这场运动在欧洲各国产生的背景虽相似，但所体现出的风格却是各不相同的。
（3）新艺术运动是一场探索产品设计的装饰风格运动，在很大程度上是做作品表面的文章，
停留在形式的革新上，这导致新艺术运动最终走向追求几何风格的装饰艺术运动。
（4）“新艺术运动”一开始就以抛弃所有传统艺术的姿态出现，从亨利·凡德威尔德到格拉斯哥学派都努力探索新的设计风格，并且大量采用新的材料，如铁等，为工业设计的发展扫除了任何形式上的障碍。
法国新艺术运动
内涵 法国是新艺术运动的发源地。新艺术是巴黎一家商店的名称，由出版商萨穆尔·宾在效仿“莫里斯事务所”的基础上开设的，主要经营和展出新颖风格的家具和室内陈设用品。
背景1900年的巴黎博世界博览会为新艺术运动提供了强大的展示舞台，从那时起，新艺术运动在法国持续发展了20多年并影响到其他国家，因此法国是新艺术运动的起源地。
法国新艺术运动的发展，有两个中心，巴黎和南锡。
❤巴黎的新艺术品种比较多，涉及到家具。建筑室内和平面。南锡以家具设计为主。
巴黎是19世纪末20世纪初新艺术和设计的中心之一。新艺术运动之所以能从巴黎首先兴起，
与巴黎的政治，经济，文化是密切相关的，有影响的组织有三个。
①新艺术之家：萨穆尔·宾是“新艺术之家”的主要代表人物，对东方艺术，尤其日本工艺很着迷，曾出版杂志《日本艺术》，他特别强调回到自然中去，设计出的作品具有强烈的自然主义倾向。另外，美国设计师路易斯·提夫尼对其影响力很大。他专长玻璃设计，他设计的建筑物彩玻璃绚丽夺目，花瓶和灯具的设计模仿自然植物的造型，并强调把手工艺生产方式与艺术表现结合起来，这激发了萨穆尔·滨励志批量生产新颖的、具有鲜明艺术美感的产品。所以在巴黎开设了“新艺术之家事务所”，资助一些艺术家进行新艺术风格的产品设计。1900年滨集团展出了新艺术之家的家具产品，是该中心最成功影响最大的一次展览，展出的作品具有强烈的自然主义倾向，模仿植物形态和纹样，取消直线，刻意强调有机形态，使新艺术这个名称不胫而走。
②现代之家：是新艺术运动另一重要代表性组织，核心人物-朱丽斯·迈耶-格里夫，是一个非常热衷于自然主义风格设计的赞助人，从事新艺术风格的家具、室内陈设的设计制作。
③六人集团：影响比其他组织要大，由六位松散的设计师组成——亚历山大·切平提尔，赫克特·吉马德，鲁伯特·卡拉宾等人，提倡回归自然，设计样式主要采用植物纹样和曲线。
六人中最有成就的一位是赫克特·吉马德，强调设计的整体统一性，巴黎地铁入口几乎都是他设计的，他充分利用自然主义的特点，模仿植物的结构进行设计，采用青铜金属铸造顶棚和栏杆，用扭曲的树干缠绕的枝蔓装饰，顶棚采用海贝的形状处理，深受巴黎市民欢迎。
❤南锡也是法国新艺术运动的一个重要中心，以家具设计和制作为主，
代表人物：艾米尔·加莱，遵循新艺术运动风格，采用不同木材镶嵌来装饰家具，图案选择上与新艺术运动类似，采用动植物纹样和曲线，并且深受东方工艺的影响，在装饰图案样式上、木料选择上具有明显的中国和日本的家具工艺特征。在《装潢艺术》上发表文章“根据自然装饰现代家具”，提出了颇具自然主义倾向的家具设计观，强调设计的主题要与设计的功能相一致，最早提出了“形式与功能”的关系问题，这对设计史有极其重要的意义，创建了南锡艺术工业联盟学校，培养了一批优秀的设计师，为南锡的设计艺术发展奠定了基础。
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