第一章导论：设计学的研究范围及其现状
1、设计学最初萌芽和起点：中国古代《》、古罗马老普林尼《》。●
2、设计就是、、与，它是人类为实现某种特定目的而进行的活动。
3、人类最早的设计将实用和美观结合起来，赋予物品和
功能的双重作用，是人类设计活动的一个基本特点。●
4、人类设计活动的历史大体可划分为三个阶段，即、
和工业设计阶段。●
1.1第一节设计学的研究范围
1、设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述，是世纪以来的产物。
科普读物2、设计学是一种行为；而设计学则是既有又有
的综合性的专门学科。设计学是关于设计这一行为的理论研究。
3、设计的终极目标永远是与。
4、就设计的功能而言，设计学要对相关的、、、、、、
、进行理论研究。
就设计的审美性而言，设计学要对相关的、、、、、
、、、、进行理论研究。
5、我们一般将设计学划分为、和三个分支。●
设计史必须要研究与；
研究设计理论必然要研究相关的、和；
研究设计批评必然要研究、和的理论要求。
1.1.1设计史
1977年，英国成立了设计史协会，这标志着正式从或中独立出来而成为一门新的学科，大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。
（一）19世纪美术史上的两位巨人――森珀和里格尔
1、森珀：是将用于美术史研究的第一人，并提出
论
（1）代表作：出版了极富思辨性的三卷本世著《
》。
（2）个人思想：
A：认为艺术是一个生物性的功能组织，从远古至当代的艺术的
历史则是一个连续的、线性的发展过程；而风格的定型和变化又
是由地域、气候、时代、习俗，更重要的是由材料和工具等各种
因素所决定的，他的这种美学上的唯物主义影响了欧洲许多美术
史学家和建筑家。
B：强调艺术变化的原因来自环境、材料和技术，是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人，提出唯物主义美术史论。
月亮怎么拍C：通过对材料和技术的研究而将传统上分属于大美术和小美术的建筑和工艺作了并置研究，在美术史研究的领域里提高小美
术的地位并使之进入研究的领域迈出了具有历史意义的一步。
D：森珀从功能、材料与技术的发展入手，试图从历史的角度探讨艺术品的历史和风格，由此在艺术史研究中第一次树起了唯
物主义的大旗；更由于他通过对材料和技术的研究而将传统上分
属于大美术和小美术的建筑和工艺作了并置的研究。
2、里格尔
（1）“ ”以及“ ”的提出。
（2）代表作：里格尔出版了被认为是有关装饰艺术历史的最重要
的著作――《》。
（3）个人思想：
A：里格尔从价值上完全打破了大美术与小美术的分界，将对
传统小美术的研究提高到了显学的地位。
B：里格尔通过对装饰的历史研究进一步说明机械唯物主义美
学的疏漏，并强调艺术作为一门心智的学科所必然有的精神性，
里格尔将这种精神性称之为“自由的、创造性的艺术冲动”，
即“艺术意志”。
C：里格尔将装饰艺术作为研究对象，试图说明艺术品是一种
创造性的心智成果，是积极地源于人的创造性精神的物质表现。
艺术设计无疑要服从媒质和技术的多样可能性和要求，但里格尔
总是坚持创造性的自主和选择的原则，认为这是艺术活动的根本
所在。
（二）20世纪最有影响的西方设计史家――佩夫斯纳和吉迪恩
1、佩夫斯纳
（1）代表作：
、《美术学院发展史》――孕育了对现代设计的倡导
、《现代运动的先锋》――是现代设计的宣言，开了设计史研究的先河，这部著作在公众的心目中创造了有关设计史的概
念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。
（2）个人思想：
佩夫斯纳从社会美术史研究出发，最终将设计史独立出来而作专项研究。其所持的研究角度影响了一大批美术史学家和设计史
学家。佩夫斯纳将类型研究引进设计史，从而大大地拓展了研究
者的视野。佩夫斯纳说明了既要将设计史作专项研究，更要使这枣花馍的做法和花样图片
种专项研究建立于美术史、科技史、社会史、文化史研究的基础
之上。这是因为设计本身就是、和的综
合。
2、吉迪恩
（1）吉迪恩坚持认为：“ ”和“ ”具有同样重要的地位，都应受到历史学家的关注。
（2）在森珀强调艺术变化的原因来自环境、材料和技术，这直
接导致现代设计史研究的先驱吉迪恩于1941年写成著名的《
》。又于1948年出版了他的设计史名著《》。
（三）对后现代主义设计有影响的两位学者：罗兰.巴特、迪克.赫布狄奇。
1、罗兰.巴特
巴特以其《》用符号学的方法讨论了神话利用设计式来传播的途径，认为设计最有能力将神话付诸于持久、坚实和可触的形式，并最终使设计成为现实本身。在巴特那里，所谓神话就是指图像与形式的社会意义。
2、迪克.赫布狄奇
1.1.2设计理论
传统上讲，设计理论一直为它的学科美术和建筑理论所包容，这是因为设计这一概念本身就是从与实践中引申出来的理论总结。
（一）西方早期的美术设计理论
1.5匹空调1小时用多少电1、西方美术史之父提出：设计是三项艺术（、
、）的父亲。
2、在西方，英国画家的著作《》为最早的设计理论专著，作为画家他提出了线条的曲线美特征，而
且对线条的组合做出了十分精辟的分析。此外，他还分析了以线条为特征的视觉美和以实用性为特征的理性美，曲线的视觉美是丰富的变化与整体的统一，实用的理性美是以最大限度地满足使用者的实用需要为目的。
（二）古代中国的设计观念与美术理论
在古代中国，与古代西方“设计”相似的概念是“ ”●，并且是中国古代美术及建筑理论中一个极为重要的概念。由此引出的概念：“宾主”、“呼应”、“开合”、“虚实”、“藏露”、“繁简”、“硫密”、“纵横”、“动静”、“奇正”等。
（三）19世纪现代意义上的设计理论著作
现代意义上的设计理论著作是19世纪开始的，而且一般都归为两种类型。
1、一种是以1837年成立的，其中最重要的人物是和
（1）琼斯给装饰设计理论界作出的重要贡献是他的那部经典著作《》，他强调：任何适用于目的的形式都是美的，而勉强的形式既不适合也不美。
（2）德雷瑟是琼斯的学生，他强调研究过去的（包括伊斯兰的）古典的装饰形式，将引入装饰的研究。
暖心的短句生日快乐2、第二种类型的设计理论是
汪峰的存在、和。
（1）普金（建筑师）深刻感受到工业革命造成的问题及其对欧洲图案的设计所造成的可悲的影响，在他的《》中提倡复兴哥特风格，而且反对在墙壁和地板装饰中使用三度空间表现法，推崇平面图案，要求装饰与功能一致。
（2）拉斯金（激烈批评工业革命），代表作：《》—--目的是为了在工业化的英国恢复中世纪状况，还著有：《》、《》等，他明晰地将手工制作的、无拘无束的、生机盎然的作品与及机器生产的无生气的精密物品对立起来，手工制作象征生命，而机器象征着死亡。
3、20世纪初，现代运动的实践者们主要关注于和
。
（1）柯布西耶
（2）格罗佩斯（包豪斯校长）：
倡导标准化，试图以美术和工艺、建筑的融合来创造出新的造型艺术。包豪斯既强调对的研究，又强调对的构图分析。格罗佩斯设计理论的复杂性构成了包豪斯独特的教学方式，使这种特有的教学方式成为后来培养设计家、解决工业设计问题的理论基础。
4、20世纪中叶后现代艺术设计新理论的不断完善
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