神⽂：⽕影世界的集建筑和⾃然状况
第⼀部分前⾔（感谢作者移民北极的鱼参上）
历来我对⽕影的关注点，⼤都偏离于故事主线、主题、情感和打⽃等，偏向于体制、⽂化、⾃然、民俗等成系统的整体构建。每⼀个作者在创作艺术作品的时候，都有最核⼼的主旨，这是作品的魂，赋予作品最基本的认知；围绕主旨都有⼀系列或主或次的系统设定，这是作品的⾎⾁，为作品带来⾏动⼒；设定故事情节并随之探索和践⾏主旨的过程中，⼜会形成许多看似⽆关紧要的旁枝末节，⽆形中让作品更加丰满、⾃然。案本齐史在⽕影《皆之书》中说道：“漫画中哪怕是⼀⽚树叶也会融⼊⽕影的世界观，成为⽕影忍者的⼀部分”。那么，你是否关注过⽕影中的建筑物和⾃然状况呢？
2009年，时为⼤学狗的楼主写了⼀篇名为《忍法外贴：考究⽕影世界的集建筑和⾃然状况》的⽂章。由于忙于学业和漫画仍在连载，只浅尝则⽌地做了⼀定程度探索，当时的佐证资料只是抽样，不是全体，当时是想证明因果关系，⽽不是相关关系。⽽今，⽕影已经完结，我从所有漫画和资料中重新收集素材对原⽂作了修订，更多地探索⽕影中集建筑的全貌，探索集建筑和⾃然状况的相关关系，最⼤限度地还原和欣赏岸本齐史关于这两个⽅⾯的系统设定。
第⼆部分基本概念
本⽂所指的集建筑，我定义为：具有相当数量和空间规模的建筑，建筑之间在设计、建材、风格、功能等⽅⾯具有系统性和相似性，⽽不是单单指⼀辆栋建筑。基于这个⾓度，⽂中我⼀般⽤忍村作为区分标准。⽽⾃然状况与现实⼀致，⽆⾮是指⽓候、地形、地势、植被等。关于建筑物门窗、室内布局、廊腰檐⽛等细节的欣赏就不细说了，适当提下，本⽂主要是通过⽕影中集建筑表现出来的种种信息，推测出⽕影整个版图的⾃然状况，分析岸本齐史“为什么这样画”的原因。
由于楼主不出⾝、不从事建筑、设计、装潢、地理等相关专业和⾏业，全为兴趣所在，⽂中的不妥不当之处，希望各位读者批评指正，多多包涵。
第三部分建筑和⾃然环境的关系
任何建筑都置⾝在特定的环境之中，脱离了环境，建筑就⽆从谈起。⼀个地区的⽓候、地形、历史以及⽂化背景等地域性因素是造就建筑风格的主要依据，任何建筑都最⼤限度地因地制宜、因材制宜，最⼤限度地适应当地的环境，经过漫长的时光雕琢和⽂化滋养，最终达到⼈与⾃然的和谐统⼀，所谓⽣于⾃然、取于⾃然、融于⾃然、成于⾃然。正如我国《管⼦》⼀书论述选择都城条件时就强调：“⾮于⼤⼭之下，必于⼴川之上，⾼勿近旱⽽⽔⽤⾜，低勿近涝⽽沟防省，因天材、就地利”。
建筑的产⽣，源于⼈类追求安全、舒适的⽣存环境。在⽣产⼒极度不发达的从前，⾃然环境决定了建筑外形、结构、建材等⽅⽅⾯⾯。基于⽕影中的建筑，我只强调以下⼏个⾃然条件：
⼀、空间位置。可以初略地理解为海陆状况和纬度⾼低，岛国、海岸国、内陆国之间的⾃然状况差别很⼤，纬度⾼低决定了光照和温度，深深影响植被⽣长，影响⽕影世界中各个国家和忍村的发展。
⼆、地形地势。即地表形态，⼭地、平原、丘陵、盆地、⾼原以及地势⾼低带来的环境⾯貌肯定风格迥异，⾮常影响集建筑物选址、布局和建材。
三、⽓候条件。主要强调风向、温度和降⽔量，这⼀点在本⽂看来由为重要。
势必还有其他，暂且不计。其实，以上⾃然条件通常都是互相影响的，特别是⽓候是多种原因形成的，受到空间位置和地形地势的影响，单列出条只是为了后⾯的详细讲解。
第四部分各⼤集建筑赏析
⼀、⽊叶村建筑
汽车空调不制冷⽊叶是我最喜欢的忍村，它整齐的布局规划、繁荣的街巷、美丽的风景、暖暖的⼈意令我⼼驰神往，正所谓“千家⼭郭静朝晖，五影半⼭⽬翠微。⼀⽚斜阳芳草绿，⼏簇繁花枝葉肥。名流荟萃⼋⽅聚，英雄辈出四海威。⽊定乾坤抟⽇⽉，葉吐新⽟永相随。”（楼主所作《⽊叶村》）。⽊叶的建筑我也很喜欢，融合了多种风格，不能和现实简单对应，毕竟是漫画。但是艺术的真实也是⼀种可能的真实，作者取材了很多现实中的东西。
（⼀）整体布局。
⽊叶选址于“五影⼭”脚，背⼭⾯⽔，坐北朝南（下⽂有详解），是⼀块风⽔宝地。忍村选址必须考虑的⼀个因素就是安全，⽊叶后有⾼⼭为障，两翼森林阻挡，前有⾼墙筑防，加上忍者的值守和结界的探知，安全系数很⾼。
⽊叶的布局是以“五影⼭”头像处为正中，以半圆形对称向外辐射，道路整齐，错落有致，相得益彰。“规则”和“正中”两个关键词，体现的是东⽅城池设计中的“尚权”思想，典型和重要建筑⼀定要位于城池的对称中⼼或中轴，这是⼀种对“⽕影”的尊崇。看吧，⽕影的办公楼和⽊叶的⼤门不就在中轴线上么。房屋整体的⾼度均衡，楼房与街道间隔均衡，这样的布局得益于地形优势，这是⼀块类似于平原的宝地（类⽐），地形的平坦和宽阔为⽊叶的规则布局创造了得天独厚的条件，不⽤因地势⾼差过多地计较楼房光照是否被遮挡。
（⼆）建筑材质。
通过观察可知，⽊叶的建筑主要是以⽊和⽯为材料，这跟⽕之国⼤⽚的森林、拥有丰富的建材有关系。⽯材倒是很多地⽅都有，⽊材就不⼀定了。所谓“树兴则家旺，林茂则国盛”，⽊叶⽊叶所以⽊才是村⼦的根本，也是其建筑独特的魅⼒之⼀，在村⼦创⽴之初由为明显。⼀般⾼⼀点的房⼦都以⽊或⽯为⽀撑（以⽊为主），矮⼀点就以⽊为主，⽐如宇智波家、奈良家和⽇向家的房⼦。只有古⾊古⾹
的⽊材⽅能散发出百年⽊叶的丝丝韵味。
（三）建筑风格。
1.典型东⽅建筑。⽊叶的建筑融合了多种风格，以东⽅建筑为主。东⽅建筑⼀般就指中国古代建筑，东亚地区的建筑都是受中国影响。⽽且，⽊叶还能到⽇本神社鸟居的⾝影。东⽅建筑主要有以下特征：
（1）外观。中国古代建筑使⽤⽊材为主要建筑材料，以⽊构柱梁为主要⾻架，墙体反⽽不承重。每个建筑都有上，中，下三部分组成。上为屋顶，下为基座，中间为⽀撑、门窗和墙⾯。在柱⼦之上屋檐之下还有⼀种由⽊块纵横穿插，层层叠叠组合成的构件叫做⽃拱。这是以中国为代表的东⽅建筑所特有的构件。
莫使金樽空对月（2）屋顶。屋顶是中国古建筑的精髓之⼀，可分为以下⼏种形式：庑殿顶（wǔdiàndǐng）、歇⼭顶、悬⼭顶、硬⼭顶、攒尖顶、盝（lù）顶等。我⼏个对应的例⼦便可。
●庑殿顶。⼜称四阿顶，有五脊四坡，⼜叫五脊顶，前后两坡相交处为正脊，左右两坡有四条垂脊。庑殿顶庄重雄伟，是古建筑屋顶的最⾼等级，多⽤于皇宫或寺观的主殿，特别是重檐庑殿顶（可以理解为多重坡⾯）。⼤和队长在⽊叶重建时建造的房屋就是典型的庑殿顶，⽊叶的中忍考场主楼也是。
●歇⼭顶。⼜称九脊顶，有⼀条正脊、四条垂脊、四条戗脊。前后两坡为正坡，左右两坡为半坡，半坡以上的三⾓形区域为⼭花。重檐歇⼭顶等级仅次于重檐庑殿顶，多⽤于规格很⾼的殿堂中。
●悬⼭顶。⼜称挑⼭顶，有五脊⼆坡。屋顶伸出⼭墙之外，并由下⾯伸出的桁（檁）承托。因其桁（檁）挑出⼭墙之外，“挑⼭”之名由此⽽来。如图所⽰。
●攒尖顶。⽆正脊，只有垂脊，只应⽤于⾯积不⼤的楼、阁、楼、塔等，平⾯多为正多边形及圆形，顶部有宝顶。这种⽊叶就是在太多了，但不⼀定完全⼀致，很多都是吸收了这个元素。
●盝顶。是⼀种较特别的屋顶，屋顶上部为平顶，下部为四⾯坡或多⾯坡，垂脊上端为横坡，横脊数⽬与坡数相同，横脊⾸尾相连，⼜称圈脊，盝顶在古代⼤型宫殿建筑中极为少见。⽊叶有许多建筑是盝顶的再运⽤。
●穹窿顶。⼜称圆顶，⼀般从外观来看屋顶为球形或多边形。如伊斯兰教清真寺中的天房。室内顶部呈半圆形，就可以叫做“穹窿顶”。
●单坡顶。就是只有⼀⾯坡的屋顶。单⽚屋顶⼀般都⽤在不太重要的建筑或是附属性的建筑上。⽊叶有的建筑是单坡顶的运⽤。
（3）其他特征。琉璃⽡和位于屋顶、柱⼦、梁枋、⼤门等地的螭吻和其他装饰、雕塑也是东⽅建筑
典型的特征之⼀，有⼈物、神佛故事、飞禽、⾛兽、花鸟、鱼⾍等等，有装饰、驱魔、辟邪、镇灾、祈福等多种⽤意。螭吻⼜名鸱赞颂老师的作文
（chī）尾、鸱吻，⼀般被认为是龙的第九⼦。平⽣好吞，放在宫殿的正脊之上，头朝正中咬住正脊，称为“吻兽”。鸱吻传到⽇本后则称为“鯱（hǔ）”，⼤约是⼀种鲸状海兽，其作⽤和鸱吻相同。⽊叶村和桔梗城、以及其他⼀些建筑都
有“鯱”或其他吻兽的存在。
2.塔式建筑。⽊叶村内有相当数量的圆柱体和塔式建筑，以中忍考试考场之⼀的中央塔为典型，村内也很普遍。如图所⽰。
3.客家建筑。令楼主惊奇的是，岸本齐史在为⽊叶设计风格的时候，取材了很多我国客家建筑的素材，典型的就是有⼟楼和围屋的影⼦，不⼀定完全⼀致，但充分吸收了这种元素。如图所⽰。
4.普通民居。⽊叶街巷最寻常的民居如下图所⽰，它们没有特别明显的东⽅建筑特征，多以实⽤主义为原则，融合了多种风格的建筑，⾼低搭配、⽅圆结合、错落有致、相得益彰，是不错的民居，鉴于篇幅不再赘述，各位⾃⾏关注。
5.屋顶设计的原因。建筑表现出来的结构和外观深受⾃然条件的影响。⽊叶建筑的屋顶，有平顶，有
斜顶。屋顶结构是平是斜，倾斜⾓度多⼤，与该地的降⾬量有充分关系。平顶的房屋若在降⾬量⼤的地⽅容易积⽔，斜顶就能顺畅地将⾬⽔向下排掉。所以我国南⽅地区多降⽔，传统建筑屋顶多数是倾斜的，⽽降⾬量较少的西北地区便没有这⼀特征，甚⾄全是平顶增加建筑使⽤⾯积，便于晒粮⾷和风⼲⽔果。⽊叶的建筑⼏乎都有倾斜的屋顶或屋檐，因此可以推测⽊叶村附近降⾬量较为适宜。
（四）独特风景。
⽊叶建筑有⼀道亮丽的风景就是屋顶上的储⽔箱，主要功能就是提⾼⽔位以供⾃来⽔，⽽村⼦创⽴之初储⽔箱是相当少的，可能和村⼦不断壮⼤繁荣、⾛向⼩康有关系。
（五）类似建筑。
1.短策街和短册城。⾃来也和鸣⼈到纲⼿时的短策街和短册城，位于⽕之国西南部，其建筑风格和⽊叶可谓同胞兄弟，连选址都有⼏分相似。短册城更是被指定为⽕之国的⽂化遗产，如同东⽅宫殿⼀般，雄伟与隽秀⼀体，可惜最后被⼤蛇丸和纲⼿的战⽃摧毁，不甚悲兮！
短册城原型是⽇本古城堡，它们从公元前后到近代有着将近2000多年的历史，其建筑主要⽬的是为了御敌于外，因此⼤多结构坚固，实战性强。⽇本城堡经历过四个发展阶段，根据所在地形的变化，有⼭城、平⼭城、平城和⽔城四种，既是⽇本各地长期军事发展的最终产物，也是⽇本从古⾄今军事变
⾰的见证，它从另⼀个侧⾯记录着⽇本的战争历史，是⽇本建筑的瑰宝。天守（或天守阁）是⽇式城堡中最⾼的最⼤的建筑，也是最主要的⼀类，具有瞭望、指挥的功能，也是封建时代统御权⼒的象征之⼀。最著名的⽇本古城有熊本城、松⼭城、姬路城、⼤阪城、⽝⼭城等。
2.桔梗城。⽉光疾风被马基秒杀的所在地，⼤致位于⽊叶往沙忍村⽅向、⽕之国边境附近，也是典型的东⽅建筑，与短册城有异曲同⼯之妙。⽽且在兜的回忆⾥，漫画描述了兜被捡时候的场景，折断的树⼲、远处的断壁残垣，向我们展⽰
玻璃樽演员册城有异曲同⼯之妙。⽽且在兜的回忆⾥，漫画描述了兜被捡时候的场景，折断的树⼲、远处的断壁残垣，向我们展⽰了桔梗城当时的风貌。
⼆、沙忍村建筑
“⼤漠孤烟直，长河落⽇圆”，⼀望⽆垠的沙漠总是默默地诉说着古⽼⽽苍凉的故事，不在乎时光的流逝。沙漠养育的⼉⼥，似乎都有⼀种坚韧的情怀，男的“硬”，⼥的“挺”，正所谓“⼤漠沙黄岁⽉催，沙中⾃有颜如⽔。从来须眉⽂章著，此昔⼱帼诗画随。英雄弯⼸曾射⽇，美⼈抚扇当挽谁？只把清风做⼒夭，也斩⾍鱼漫天飞。”（楼主所作《风⾹》）（⼀）选址布局。
仔细看看沙忍村的选址，在⼀个四周都有天然屏障的低地，这样既易守难攻、便于防范，⼜能减少风灭蟑螂
沙侵袭。⽽且，沙忍村的⼤门犹如“⼀线天险”，可谓⿁斧神⼯，有“⼀夫当关，万夫莫开”之利。这个⼤门的⽅向，是⾯朝川之国和⽕之国的⽅向，因为迪达拉和蝎抓⾛我爱罗去往川之国的时候，便是从这个门离开。仔细观察，沙忍村“⼀线天”⼤门的相对⽅向，周围的⾼地并没有合围，⽽是有⼀个开⼝，附近还有⼤⽚建筑和居民。楼主认为，“⼀线天”这道门并不是天然形成，⽽是⼈⼯开凿，⾄于为什么，我下⽂分析⾃然条件时会解释。
《兵之书》中说道，风之国⼈⼝众多，环境恶劣，⼤都⽣活在沙漠绿洲附近。⽔是⽣命之源，⽆源乃⽆本，仔细看看沙忍村的选址，中低周⾼，楼主推测该地⼗分便于取⽔，地下应有⽔脉经过，否则养不活这么多⼈。
沙忍村建筑布局是以风影所在的建筑为中⼼向外辐射，布局上也体现了对“风影”的尊崇，但是没有⽊叶村那般规则整齐。
（⼆）建筑材质。
沙忍村所在的风之国，⼤部分⾯积是沙漠，降⽔量极少，不可能有很好的植被，所以建筑不可能以⽊材为主。⽽且，沙漠中的沙⼦，⼀般是不能⽤作建筑材料的，因为⾃然风化的沙⼦含碱量太⾼、有毒物质多、沙⼦过细，⽆法满⾜建筑需求。仔细观察，沙忍村房屋主要以沙⼟和⽯料为主，这和建筑资源的贫乏密切相关。不仅房屋结构，连⼏件像样的⽊制家具都没有，哪怕是风影也不例外。
（三）建筑风格。
这个风格应该是岸本齐史专门为沙忍村打造的：房屋外观多以圆球形和圆柱形为主；房屋数量很多，每⼀单位建筑占地⾯积不是太⼤，却很⾼，为⽅便⼈在⾼楼之间来往，多连廊；房屋墙体较厚，窗户少⽽⼩；楼间距相⽐楼的⾼度来说，显得⽐较⼩；楼顶也有许多储⽔箱。
还有⼀点，沙忍村的房屋底层多沿街⾯后退且留出公共⼈⾏空间，连廊连柱，这是参照了“骑楼”这种风格来设计的。（四）设计原因。
岸本齐史这样的设计，可以说充分考虑了沙漠这⼀环境状况：房屋外形以圆球形和圆柱形为主，并且窗户少⽽⼩，是为了减少沙漠中⼤风吹来时的受⼒⾯积和摩擦⼒。墙体较厚，并且以沙⼟和⽯料为建材，是为了应对沙漠中昼夜巨⼤的温差，⽩天减少热量的摄⼊，夜晚加强室内的保温。⾼楼⽐较多，是为了应对常年的风沙、防⽌沙尘掩埋，可能还有⼈⼝多但受地形影响只能不断向上发展拓展空间的因素吧。楼很⾼但楼间距⼩，⽬的是尽量让多数的楼都能处于其他楼的影⼦区域，减少热量摄⼊。多“骑楼”风格，既可以挡避风⾬侵袭，更⽅便挡避炎阳照射，造成凉爽环境。
三、雾忍村建筑
雾忍村村如其名，若隐若现，⼗分神秘，迄今为⽌作者给出的消息太少，好在千呼万唤始出来，还有
⼀张图可探其究竟。正所谓：“氤氲起⼭中，往事不从容。仓僚洒⾎⾬，⿁⼈乘腥风。名随五影外，⼑属七⼈众。此间腾雾去，海外远相通。”（楼主所作《朝雾》）
（⼀）选址布局。
雾忍村位于远离忍者⼤陆的外海，这本⾝就是⼀个天然的优势。
打不出字怎么办⽔之国所在的岛上尽是⼭脉，雾⽓弥漫，⽽雾忍村还隐藏于深⼭之中，可谓距敌⼈于千⾥之外。
仔细观察，雾忍村选址于崇⼭峻岭之中的⼀处⼭⾕，村⼦布局受地形影响⽆规律，或依⼭⽽建，或卧⾕临⽔，看层峦耸翠，尽枝繁叶茂，观好不⾃在。⽔影所在的⼤楼建在⼤量⽯块的基础之上，还有着巨⼤的⽯拱，位于靠⼭的⾼处，可将整个村⼦⼀览⽆余、尽收眼底，这也是⼀种对“⽔影”的尊崇。
（⼆）材质风格。
雾忍村建筑有⾼、有矮、有⼤、有⼩。⾼的很⾼、矮的很矮，⼤的很⼤、⼩的很⼩。⾼⼤的建筑都以⽯材为主，矮⼩的房屋应以⽊材为主。⽔影所在的建筑和⽊叶的许多柱体建筑差不多，但规模要⼤很多。⾼⾼的建筑可以看做是塔，世界建筑中多圆柱形⾼塔的主要有欧美⼀些古城堡，⽐如德国巴伐利亚新天鹅城堡，以及⼀些⼤型清真寺庙。雾忍村建筑有着特殊的风景，其楼顶上种有植被，现实⽣活中楼顶绿化主要是为了造景、隔热、减少热岛效应等，⽽这些似乎都和雾忍村挂不上关系，这样设计
的⽬的不是特别清楚。楼主推测是障眼法，在⼤雾弥漫的崇⼭峻岭之中，楼顶种树是为了从远处看过去认为那不是楼房，⽽是⼭顶，哈哈哈，瞎扯。
四、云忍村建筑
云忍村都是铁⾻铮铮的汉⼦，男的酷，⼥的热。其关于⼈的设定原型多处都有美国的⾝影，主要相似点有：1.村⼦崇尚武⼒，外交强硬，经济实⼒强⼤；2.致⼒于体术和剑术，从雷影的外形设计看，⾦腰带、⾝材⾼⼤、⼒壮如⽜、莫西⼲发型，还被推举为联合军⾸领；3.⼈种较多，性格各异，各种肤⾊兼具，等等。正所谓：“尤来声名外，⼑剑饮世仇。万⿎雷殷地，千⼭辟蜃楼。九霄横云雾，风云卧⿁⽜。旌旗遥展处，万忍护神州。”（楼主所作《雷阵》）。
（⼀）选址布局。
云忍村选址于⼀⽚峰林耸⽴的开阔之地，村⼦建造在峰林之中，房屋位于⼭峰之上，雷影所在的建筑背靠最⾼⼤的⼭峰，并以之为屏障，直⼊云霄，颇有⽓势。从雷影楼所在的⾓度望去，千⼭作刃，云雾为旗，视野开阔，便于值守。
（⼆）材质风格。
从雷影楼我们可以看到，云忍村房屋在⼭峰本来的基⽯之上，靠⽊头进⼀步⽀撑、拓展，建筑最终还
是⽯材⽊材并⽤，⽯重基础，⽊重⽀撑。建筑都以曲线为主，窗户较多，窗户透明性好。
其建筑风格迥异，雷影楼形似巨⼤的球状物，洋葱状的外形和插⼊云霄的塔尖，具有拜占庭式建筑的⾝影，更是东正教教堂和清真寺的翻版（后两者深受拜占庭建筑影响）。再看看现代建筑设计⼤师奥斯卡·尼迈耶所设计的巴西“尼迈耶当代艺术博物馆”（1996年完⼯），⼏乎⼀模⼀样。⼤师曾说过：“我特意的忽视那些正确的⽅⽅正正的建筑，忽视那些⽤尺规设计的
理性主义，⽽是去拥抱曲线的世界……对理性主义采取这样不合作的态度是因为我所居住的环境，那些⽩⾊的海滩，巍峨的⼭，古⽼的巴洛克教堂和那些古铜⾊⽪肤的漂亮⼥⼈……吸引我的是⼤⾃然和⼈体的曲线。我从可爱祖国蜿蜒的⼭和江河、天际浮动的云彩、少⼥优美的体态⾥到了曲线的美丽所在。”
据此，可以推测岸本齐史对云忍村风貌的设定，很⼤程度上受到奥斯卡⼤师的影响：1.《兵之书》说道，“雷之国中央⼭脉上的河流，在回归⼤海前，造出弯曲的海岸线，使疆界显得迂回壮阔”；2.云忍村最不缺乏的就是巍峨的⼭和江河，还有天际浮动的云彩；3.云忍村有巴洛克建筑的⾝影，⼆尾柚⽊⼈被捕的地⽅，具有⼀些巴洛克建筑外形上的特点；4.古铜⾊⽪肤的漂亮⼥⼈，我靠，不是丁次他⽼婆和雷影秘书那⼀款的么？云忍村可多的是；5.喜好⾃然和⼈体优美的曲线，云忍村建筑⼏乎都是曲线设计，云忍村的精壮男⼦肌⾁爆棚如雷影，⼥⼦丰满婀娜如⼤波“寒”，⽆不体现⼈体曲线之美！这些，可能就是岸本齐史向奥斯卡·尼迈耶⼤师致敬、爱屋及乌的⼿笔。
可以说，云忍村建筑是岸本齐史综合了东正教、清真寺建筑和奥斯卡·尼迈耶⼤师作品理念的产物。
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