论符号在周星驰神化影像系统中的具体表达
论符号在周星驰神化影像系统中的具体表达
作者：古浪屿
来源：《戏剧之家》2016年第14期
灭火器有保质期吗        【摘 要】笔者有意通过对《功夫》主题和题材内容的分析，阐述影片在神化影像系统中的特征，即叙事机制中的超自然、超人类的元素，重点分析《功夫》中符号化元素的具体表达。
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        【关键词】神化影像系统；《功夫》；符号化元素；建构；解码
        关于祖国的手抄报中图分类号：J905 文献标志码：A 晋是哪个省的简称文章编号：1007-0125（2016）07-0111-02
        一、叙事机制中的超自然、超人类元素
        《功夫》里的阿星是渴望成为一名武学高手的混混，对街头贩卖的“九阴真经”抱有强烈的兴趣，是个流落在街头、插科打诨、调戏良家妇女的吊儿郎当的角。《功夫》更多的是在向武侠致敬，两派黑帮火拼时，出现在小说里的各式武功绝学层出不穷，尤其是反派人物的蛤蟆功及阿星最后领悟佛祖之力化为绝世高手的部分，更是超脱于一般的现实逻辑，以普
通人全国护肤品排行榜“悟佛”的情绪点烘托出叙事情节的高潮。就现实而言，武侠之所以被神化，是源自普通人对武侠所创造的奇迹深感膜拜、推崇，平凡之人能通过习得武术具有“神力”，从而夸大了武侠的传统意义。《功夫》中的“草根期末复习计划作文”阿星碌碌无为，空有武侠梦，但在追逐功夫的过程中，获得个人精神的转变及升华，这不仅是周星驰对武侠的致敬，也是他个人对神化影像系统的另类表达。
        二、周星驰电影的特点和《功夫》中的符号化元素
        作为香港无厘头喜剧电影的代表，周星驰电影一直被烙上深深的周氏风格印记。其不单单包括周星驰所导演的作品，也包括他所出演的带有其独特个人风格的电影。这些电影具有许多共性特点：通过将毫无关系的事物或者台词相叠加，将各种类型电影中的特点加以利用，来达到一种莫名的喜剧效果。没有所谓的故事模式，所借用的模式也只是故事本身的一个载体。上世纪五六十年代，香港接连出现两次内地移民潮，周星驰的家庭就是在这个时候迁移到香港的。《功夫》中的“猪笼城”就是周星驰自己幼时生活环境的真实写照。在周星驰的成长时期，正是李小龙电影风行的年代，少年周星驰自然而然地受到这位影视巨星的影响。《功夫》电影不论是从名字还是演员都可以看作是向李小龙致敬，影片
阿星“破茧化蝶”变成绝世高手的部分、对付敌人所采用的“踩脚”情节，都是直接借用李小龙电影《猛龙过江》中的片段。类似于周星驰强烈浓郁的个人风格，电影中的符号化元素也构成了周星驰电影中的冲击力和内涵。

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