本科生学年论文
题 目：宁浩喜剧电影中的叙事研究
学 系：中国汉语言文学系
专 业：汉语言专业（文秘方向）
学生姓名：郑晓霞
学 号：11011158
指导教师：刘皓（硕士）
二〇 一四 年 五 月
本科学年论文开题报告
论文题目：宁浩喜剧电影中的叙事研究 |
论文的选题主要是因为对宁浩导演的影片的喜爱，更想因此深入了解中国 独立电影的发展概况，因此本文将从叙事内容、叙事结构、叙事话语和叙事风格四个方面并结合宁浩导演的三部影片《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》和《黄金大劫案》中分析宁浩导演影片的叙事模式。同时从宁浩喜剧电影的叙事模式中引发对中国独立电影的发展的思考。 学生签名： 郑晓霞2014 年05月25日福星怎么玩 |
指导教师意见： 1、同意开题（） 2、修改后开题（） 3、重新开题（） 指导教师签名： 年月日 |
宁浩喜剧电影中的叙事研究
[摘要]：装修公司办资质>孙宁王学兵宁浩作为中国新生代年轻导演，他无疑打破了新生代导演重视影片规模宏大的特点，而是无声的刻画着社会上的小人物，用文艺的角度面对整个世界。这无疑为中国独立电影发展研究产生了一定的贡献。本文将从叙事内容，叙事结构，叙事话语，叙事风格四个方面，结合《疯狂的石头》，《疯狂的赛车》和《黄金大劫案》这三部电影来分析宁浩的喜剧电影。宁浩喜剧电影的叙事，以当下社会底层草根人物生活为主要内容，结构上以多线索交叉叙事为惯常手法。方言的使用和“盖·里奇”式的黑幽默，也是他的电影作品特尤其鲜明的重要原因。
[关键词]brt公交车是什么意思：草根；多线索交叉；特方言；黑幽默；独立电影
目录
引言·······························································1
一、电影的叙事内容···············································1 二、多线索的交叉叙事结构·······································2
三、电影的叙事话语（方言特）··································4
四、电影的叙事风格···············································5
五、“新生代”导演的叙事模式—中国独立电影的发展·············6
结语·郑州人民银行事件······························································8
注释·······························································9
台湾旅游胜地参考文献·························································10
致谢······························································11
引 言
宁浩作为中国新生代年轻导演，他的影片中无声的刻画着社会上的小人物并用文艺的角度面对整个世界。这无疑为中国独立电影发展研究产生了一定的贡献。从前人的研究背景中可以发现：中国电影的历史始终处于中国现代化进程和传统社会文化延续的双重文化语境之下，中国电影叙事成为这一语境的具体表征，承载了复杂的信息。运用现代文艺学美学的多种研究方法，可以辨认和分析中国电影叙事的深层结构，这对于了解中国电影的属性和功能都是有必要的。因此本文将从叙事内容，叙事结构，叙事话语，叙事风格这四个方面，结合《疯狂的石头》，《疯狂的赛车》和《黄金大劫案》这三部电影来分析宁浩的喜剧电影。并于最后引出本文的总论点：新生代导演以特有的叙事模式和关怀现实为主题推动了中国独立电影的发展。
一、电影的叙事内容
“电影通常以故事的形式出现，故事内容大多来源于现实生活，也可能借助于文学作品，所有故事都有一个核心关键词：再现生活。”喜剧总是能最准确的表现当时的社会现状，随着经济的飞速发展，社会上的贫富差距日益扩大是必然的结果，每个人所做的努力无非是为了两个字，“生活”。就如李杨的《盲井》里说的那样，“我同情他谁来同情我啊”，所以盗贼也无可厚非，也必须为了生活而作出努力，尽管他所作的努力是一些违反道德良心的事情。“独立电影呈现的底层社会最核心的要素是生活在其中的人，对生活环境的刻画只是为了进一步展示底层社会成员的生活状态，归根结底，人才是导演最想通过影片表达的对象。”我们都知道一个人的身份出身，教育知识往往影响着他的命运抉择，宁浩的喜剧电影中多讲述的是底层社会人物的人生，描绘的都是草根人物命运抉择后所展现的辛酸生活而得以引发笑果。这些笑果在我们每个人的内心深处是带着同情和无奈情感的。《疯狂的石头》中所描写的草根人物中有即将面临破产的厂长，厂里保卫科的科长和一心想着发达的保安三宝，还有三个鬼迷心窍的“土贼”。他们是一条绳上的蚂蚱，为了一颗“石头”疯狂着，没有“高大上”的人物形象，有的只是丑恶的争夺着不知真假的翡翠“石头”。《疯狂的赛车》中被终生禁赛，并以0、01秒而错失冠军的赛车手耿浩，为了生存他沦为海鲜送货员，其中还有
来自西部的笨贼兄弟，和处处显摆却总闹出笑话的台湾黑帮老大，更有一个臭名昭著的奸商李法拉。《黄金大劫案》中的无业青年小东北，著名影星芳蝶还有阴险狡猾的关东军大佐，他们围绕黄金而展开了一场激烈的对抗。影片中，导演将目光聚焦在无数的、各类的社会底层的小人物身上，以他们作为直接叙事者或者通过他们的目光来展开影片的叙事，把这种近似调侃更似底层社会人员自我表达的故事展示给观众，以此来引发观众产生和叙事者相同、相近的情感。
宏观来看，剧中人物的命运大体相近，他们霉运十足却又可笑的追逐那不可能实现甚至是“没出息”的目标，即使伤痕累累仍不愿放弃。《疯狂的石头》中的保卫科科长包世宏，为了8000元低微的工资保护着一个和自己无关的“石头”，将自己那股执着的倔劲演绎的淋漓尽致。大家看到这个小人物虽然疯狂的努力着，但却无关紧要的看着“石头”的得而复失和失而复得，甚至到最后连抓个盗贼都是使用下三滥的手段。《疯狂的赛车》中的耿浩在被奸商李法拉陷害并遭到终身禁赛后为了给死去的师傅一个体面的安葬而努力着，直至让他伤痕累累，亡命天涯。即使最后他洗脱了罪名，但唯一的报酬却随他师父的骨灰盒埋葬于地下。“人丑恶的那一面表现出来以后，观众才会乐，笑实际上是批判，笑的永远是人性负面的东西，是坏的东西，而这种草根人物受教育少，负面的多……所以选择这种层面的人物会比较有趣。”宁浩喜剧电影中不是“高大上”的英雄人物，而是活在社会底层因为好生活而为之努力的草根百姓，他们有各自的缺点，但也因为这些缺点，他们才更加真实，可爱。
二、多线索的交叉叙事结构
“什么是叙事?我已经指出，叙事即故事，而故事讲述的是人、动物、宇宙空间的异类生命、昆虫等身上曾经发生或正在发生的事情。也就是说，故事中包括一系列按时间顺序发生的事件，即叙述在一段时间之内，或者更确切地说，在一段时期间发生的事件。这段时间可能很短，如童谣，也可能很长，如某些长篇小说和叙事诗。许多故事的结构都是线性的，可以表示如下:A→B→C→D→E→F→G→H→I 。在这种结构中，A导致了B，B又导致了C，依此类推，直到故事以I结束。”宁浩的电影突破以往电影的叙事模式，采用多线索的交叉叙事结构。这体现在《疯狂的石头》这部电影的人物关系设计和故事情节的设置上，故事虽然荒诞却不突兀，环环相扣、缜密完整。这部电影有三条线索，一条是包世宏( 工艺品工厂保卫科科长) 为代表的翡翠石头的守护者； 一条是道哥、黑皮和小军组成的三个本地土贼；一条是受房地产公司老板雇佣的麦克( 香港国际大盗) ，三条线索纵横交错，看似没有联系，却因为谢小盟( 厂长儿子) 不小心泡上了道哥的女朋友，为哄其女朋友开心而偷了真正的翡翠，另一边的谢厂长不务正业正准备卖厂，三条线索交叉纠缠，显得更加扑朔迷离。《疯狂的赛车》中则将多线索叙事风格发挥到了极致。电影中覆盖着不少有盖里奇犯罪电影的痕迹，随着故事情节的发展，四条线索齐头并进。第一条线索，自行车车手耿浩因为0. 01 秒的差距惜败没有获得冠军并且因奸商李法拉的陷害而被终身禁赛； 第
二条线索，两个叫做大贼、二贼的人莫名其妙成了真的贼； 第三条线，远道而来的台湾黑帮四人组，立志要在内地成就一番大事业；第四条线索，两位立功心切的警察，则误认为耿浩是贼。四条线索交叉进行，中间还加入了由台湾艺人九孔饰演的不法商人李法拉不满老婆意图等情节，四组人物因为一个箱子阴差阳错碰到一起，可谓精彩至极。
“商业电影中的经典叙事模式是‘冲突形成，发展，高潮和结局’这样的线性闭合结构。《疯狂的石头》的总体结构虽然沿用了经典戏剧化叙事结构即单指向性，浅显来讲，就是在事情已经发生的情况下，某些你觉得不可能发生的情节往往发生了，具有不可逆转性。”也就是说，宁浩喜剧电影的叙事结构改变了以往中国电影的叙事结构，他在原本经典喜剧的基础上有了进一步的突破，总的来说，多条线索一起发展的结构不仅完善了故事情节的发展，也给观众带来一定的刺激感，愉悦感。电影中多线索交叉点的设置在无形中加强了电影逻辑的严谨性。不管影片中的时空怎么变幻，画面和镜头怎么衔接，电影的顺序怎么错位颠倒，电影总是能到机会来设置交叉点以达到影片的完整性。比如，《疯狂的石头》开头就安排了一个巧妙的交叉点: 谢小萌的易拉罐从空中落下，砸碎了包世宏的车玻璃并导致和冯董的车相撞。另一边差点识破道哥身份的警察，因为这起事故而放过了道哥一行人。这是影片中三条线唯一一次在同一时空的交汇，也是为最鲜明的一次。当然在此后的影片中也有描写三条线的动态发展，但也只有两两交汇。而在《疯狂的赛车》中有这样的一个画面: 泰国毒贩在与黑帮在进行交易时，十分谨慎甚至于谨慎过头，黑帮老大非常生气，他用手对着毒贩怒斥他想黑吃黑，这样的场景与镜头在电影中重复了两遍。在时间轴上将时间顺序进行重新编排，来突出电影的冲突性，营造出紧张的氛围。这样的场景变
化，给观众不一样的感受，也是多线索结构表现的一种方式。影片看似杂乱无章，但其内在逻辑却异常清晰。
三、电影的叙事话语（方言特）
帕默尔在《语言学概论》中认为：“语言忠实反映了一个民族的全部历史文化，忠实反映了它的各种游戏和娱乐，各种信仰和偏见，语言不仅是思想和感情的反映，它实在还对思想的感情产生种种影响”。“电影通过人物生活来叙事，而大量的人物对话不可避免。人物对话可以促使剧情的发展，也可以塑造人物形象。因此电影要成功地塑造人物形象，必然不可缺少语言的使用，而方言的使用，更能凸显人物的独特亮点。因为方言是每个人自己与生俱来所掌握的、习惯的、带有自己生活地域文化特点的自然语言，因此电影中使用方言，对电影人物的塑造更具真实性。”宁浩的几部电影作品中对四川、东北等方言的运用十分极致。其实这也是对当地人物性格特征的诠释。四川人的乐观与朴实，东北人的豪爽与朴实，不仅给观众带来会心一笑，更可以给予观众生活哲理的启发。在《疯狂的石头》中包世宏的重庆话声音大、语速快，一句“你以为公共厕所吗，想来就来想走就走”一时间在方言的表现中展现人物此刻饱满的情绪，并成为片中笑点之一。然而来自香港的国际大盗，则在每次任务失败后来一句粤语口头禅“我顶你个肺”让人忍俊不禁。《黄金大劫案》则是东北方言的绝佳展示。电影中的男主角小东北自称“溜街子党”，这个来自东北的小混混，基本将东北话的精华语言都展示了一遍：“你抠啊？糊弄革命党啊？”、“嘎哈呀，这疙瘩俺地盘！”、“这不扯呢么？”、“何苦来的呀？”“再吵吵，削死你！”而被日本人抓住后，一
句“我叫小东北，日文名叫小东北子”，更是将东北代表小沈阳的口头禅原模原样的学了下来。
从符号学的角度来说，只要受众与媒介之间有共同的符码规则，那么电影中运用方言或是普通话都不能成为问题的关键，只要电影所要表达的主题、意义能够被观众所理解，语言也只是形式而已。况且影视语言的要求也不同于其他艺术形式，有着自己特殊的要求和规则。其中一条就是要求语言的口语化、通俗化，那么根据这一点，地方方言就是语言应用的最好选择。“非方言区的观众，对于普通话文本的影视剧作，已经产生了审美疲劳，而方言文本通过视听符号的变化让观众产生新鲜、刺激、惊奇的另类快感。根据 “陌生化”理论，艺术的技巧就是使对象陌生化，语言的陌生化是其中一种，通过语言的扭曲和变形，也可以增加审美快感。所以方言文本对其他方言区的观众产生陌生化效果，这也是方言文本产生全国影响的重要原因。”电影的受众越来越广泛，电影的内容也应更加接近众，这不仅方便观众理解电影主题，更有利于中国电影在国际上有自己的特。电影中运用方言在中国独立电影的发展也是一次重大突破。
四、电影的叙事风格
“‘黑幽默’小说是60年代盛行于美国文坛的一种现代主义文学体裁。其崛起与美国当时混乱的社会局势和复杂的文化背景紧密相连。第二次世界大战、朝鲜战争和越南战争的相继爆发不仅使美国的社会生活受到了严重影响．而且也使国民意识处于极度混乱之中。国内反战情绪不断高涨，种族矛盾日趋尖锐，社会局势进一步恶化。与此同时，美国传统价值观念和文化秩序均发生了严重的裂变。面对那些一触即发、威力强大的以及因资本主义工业的飞速发展而造成的“非人化”倾向，人们发现整个世界不仅缺乏理性、秩序混乱，而且滑稽可笑、荒诞不经。社会的急剧变化必然要求文学作品对其作出相应的反应。” 动荡的战争和混乱的生活造就了这一时期的作品为突破传统小说的原有规则而大胆的表现荒诞，崩溃的特点，其代表人物主要有海勒、库尔特·冯尼格特、唐纳德·巴塞尔姆等。他们的黑幽默作品都包含违礼、禁忌、异邦或怪诞的内容。黑幽默总是冲破禁忌，唐突冒犯这种玩世不恭的态度也掩盖着它自己的多愁善感，因而是悲观失望的感伤主义者的明显特征。海勒的《第二十二条军规》突出表现了“反小说”这一创作模式，这部小说可称为“黑幽默”文学的宣言性作品。
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