第四章17世纪文学
1． 古典主义产生背景：1、从社会历史角度来说，它是一种官方文学，是法国宫廷扶持下的产物。2、从思想基础来说，笛卡尔的唯理主义为古典主义文学提供了哲学基础。3、从文学传统上说，文艺复兴已经开创了向古希腊罗马文学学习的风气，古典主义文学正是这一传统的延续和发展。
2． 古典主义与人文主义文学的关系：古曲主义是继文艺复兴之后出现的文学思潮，它与人文主义文学既有一脉相承的关系，也有一定的反拨和矫正。继承方面：①在思想上仍然具有肯定人性（肯定爱情自由）、反对教会的特质（人文主义思想）。②在创作方法上基本上还是文艺复兴时期盛行的现实主义手法。③在艺术形式上，戏剧一脉相承，依然以悲剧、喜剧分类。反拨与矫正方面：①人文主义文学对个性解放过分强调，导致了否定一切秩序的倾向；古典主义则宣扬克制个人情欲，服从公民义务、理性和君主专制。②人文主义作家们各行其是的创作，使得语言不规范，艺术形式杂乱；古典主义要求模仿古代，重视规则，遵守“三一律”。
3． 古典主义文学：十七世纪欧洲最主要的文学思潮是古典主义。它产生于法国，是封建
中央集权制的产物。它在创作实践和理论上都以古希腊罗马艺术为典范，因此被称为古典主义。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。
4． 古典主义文学的基本特征
(1)政治上拥护中央王权，维护国家民族的利益。古典主义邀请作家为专制政体服务，把歌颂国王，维护国家利益作为自己的神圣的天职。
(2)在思想上崇尚理性，克制个人情欲。把理性作为文学创作和批评的最高准则；“克己复理”
(3)艺术上提倡模仿古代，重视创作规范。(主张“三一律”)创作题材：古典主义悲剧大都取材古希腊罗马题材，以古代文学为典范。文学体裁：古典主义理论家把戏剧体裁分为高雅的和卑俗的两种。悲剧是高雅艺术，语言高尚典雅，喜剧是卑俗艺术，语言俚俗。创作规则：强调服从古代的法则，戏剧必须遵从“三一律”。缺点:人物类型化。
5． 古典主义的基本准则：
1、普遍性、典型性：摹仿自然，但不是摹仿个别的、特殊的自然，而是摹仿普遍的、永恒的自然，也就是摹仿普遍的、永恒的人性。
2、以古希腊罗马文学为典范：古典主义虽然强调摹仿自然，但同时又认为古希腊罗马文学既然已经经受了时间的考验，表现了普遍永恒的人性，因而也就为摹仿自然树立了榜样。因此，摹仿古人也就是摹仿自然，而且往往是摹仿自然的最好途径。
3、寓教于乐原则：最有前途的职业贺拉斯曾经强调：“诗人的愿望应该是给人以益处和乐趣，他写的东西应该给人以快感，同时对生活有帮助……寓教于乐，既劝谕读者，又使他喜爱，才能符合众望。”重视文学的教化作用。
4、讲究创作规则：各种文学体裁要有严格的界限，保持体裁的纯净和体裁之间的等级。悲剧和喜剧不容互相混杂。戏剧尤其是悲剧要严格遵守“三一律”。
6． 古典主义文学各国代表作家作品：
一 巴洛克文学(贵族文学)：
【西】卡尔德隆《人生如梦》
英雄联盟名字大全【德】格里美尔斯豪森《痴儿西木传》
二 英国资产阶级革命文学：
班扬：(王政复辟时期带有民主倾向的清教徒作家)《天路历程》怎么在头像上加国旗
弥尔顿(17世纪中叶英国最杰出的诗人)：《失乐园》《复乐园》《力士参孙》
三 法国古典主义文学
高乃依：(法国古典主义悲剧的创始人)《熙德》苹果id注册(被公认为法国古典主义第一部典范性作品)
让·拉辛：(悲剧家)代表作《安德洛玛克》(第一部标准的古典主义悲剧)
布瓦洛(古典主义的理论家)：诗体文艺理论著作《诗的艺术》被认为是古典主义的美学经典。
拉封丹(以寓言诗著称)：《寓言诗》
7． 简述弥尔顿《失乐园》的思想内容和艺术特点
《失乐园》的故事分为两个线索，一是亚当夏娃犯禁令被逐出失乐园，二是撒旦和天神的抗战失败而失去乐园的故事。故事交叉点是撒旦诱惑亚当夏娃吃禁果。
亚当的线索：说明人类从原始进化到劳动的文明过程。长诗指明人类进化必须依靠劳动和知识
撒旦反叛的线索：是诗人所生活的英国时代精神的折光反映。在撒旦身上写出敢于与权威抗争的崇高精神，在反抗失败后的愁闷也正是英国人民和诗人自己的苦闷和郁勃情绪。他表现了当时的时代精神。
艺术特：
雄浑宏伟的风格。除全诗结构宏伟之外，作品中又充满了宏伟的图景，如天上战争。长诗的文字在朴素庄严之中体现出宏大壮丽的美。以无韵诗的体制，铿锵洪亮，不拘泥，表现宏伟的革命气势。巧妙隐蔽的讽喻。同时又具有时代所导致的局限性矛盾性，使人利用圣经题材和清教教义来鼓动革命热情。
8． 为什么弥尔顿的创作代表了古典史诗的终结
a. 弥尔顿的两部史诗，特别是《失乐园》，是古典史诗的最后一部杰作。西方古典史诗从荷马史诗开始，形成了写英雄史诗的传统。《失乐园》直接继承了荷马史诗和维吉尔史诗的传统。它不仅是宗教史诗，也是一部心理叙事诗，探索精神道德。它标志着英雄史诗的结束。
b. 黑格尔在《美学》中总结史诗，提出史诗在18世纪被小说替代。
c. 西方史诗自弥尔顿之后让位于小说。欧美小说继承了史诗传统，成为近代资产阶级的史诗。
9． 理解：“三一律”
1、 要求一个剧本只能有一个情节、线索，剧情只能发生在同一地点，时间不能超过一昼夜，即24小时。
2、 三一律使法国古典主义戏剧具有了明晰、精炼、紧凑的优点，但对戏剧创作也构成一种束缚，使得古典主义戏剧过分拘泥于形式，不够真实和自然，尤其与现实距离较远。
直到18世纪以后，三一律受到浪漫主义作家的反对，才被打破。
10． 三一律与亚里士多德的戏剧和古希腊演出条件有何关系？
是法国古曲主义戏剧创作法则（与主题内容的规范化相一致，古曲主义戏剧家还把文学创作的技巧和形式也加以规范化，形成了一整套作家必须严格遵循的艺术规范，“三一律”就是其中主要的规则之一）。它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在24小时之内完成。古曲主义认为，这三个一来自亚里士多德《诗学》对戏剧的规定，被当作原则。实际上是对亚里士多德的误解。亚里士多德只强调一条情节主线这一点。古曲主义者是根据古希腊戏剧演出情况，加上误解，得出三一律的，原因是受当时演出条件及古希腊戏剧自身特点影响。希腊早期多为独幕剧，露天演出，没有幕布，无法换场，又没有中国传统戏剧的虚拟性，才导致对时间、地点的限定。
11． 巴洛克文学
巴洛克文学就是在巴洛克风格影响下产生的一种过分雕琢和华丽的、侧重形式的文学流派。
兴起于17世纪30年代，从意大利、西班牙传到英、法等国，继而广泛地浸润了17世纪西欧各国的文学界。意大利的“马里诺诗派”，西班牙的“贡哥拉诗派”，法国的“矫揉造作派”和英国的“玄学诗派”等，均为巴洛克文学在各国的具体表现。它们的共同特征是表现高雅的贵族情调、气质，追求艰涩夸饰的辞藻、复杂模糊的结构和神秘隐晦的诗风。重要代表作有西班牙作家卡尔德隆的戏剧《人生如梦》；德国作家格里美尔斯豪森的流浪汉小说《痴儿西木传》。
12． 巴洛克文学的基本特点是什么？
巴洛克文学与朱元思书译文翻译惯用的主题是宗教的狂热，人类在上帝的残酷威严面前无能为力；常用极其混乱、支离破碎的形式，表现悲剧性的沮丧；艺术上刻意雕琢、追求怪谲、运用夸张、冷僻的典故，谜语似地词汇玩弄风雅。表现出华丽纤巧的风格，成为欧洲盛行一时的一种艺术风格。
第二节 莫里哀
1． 莫里哀的民主主义戏剧观是什么？
（1）戏剧应面向“池座观众”，不必迎合少数上层人物，应从剧本能否打动观众教育观众来判定剧本的好坏；
（2）喜剧要揭露当代人的恶习，在于表现“本世纪的人们的缺点”；
（3）“侯爵成了今日喜剧的小丑”，揭示反封建、反教会的深刻主题。
2． 《吝啬鬼》的主题与阿巴贡的形象。
《吝啬鬼》：（又译《悭吝人》）嘲笑资产阶级贪婪、吝啬和虚荣。取材于罗马喜剧普劳图斯《一坛黄金》：作品揭露和批判了资产阶级拜金主义的本性。作者用夸张讽刺的手法，成功塑造了“阿巴贡”这个典型的资产阶级守财奴形象。
主题：《吝啬鬼》借用古罗马剧作家普劳图斯《一坛黄金》的题材，剧作通过者阿巴贡贪婪吝啬、嗜钱如命的丑陋荒唐的行径，揭示了拜金主义的罪恶，揭露了资本主义发展初级阶段被金钱扭曲的人性。阿巴贡与儿女之间的矛盾，反映了对金钱的贪欲破坏了道德人伦，破坏了生活的和谐幸福。
阿巴贡的形象：剧中主人公阿巴贡是一个典型的吝啬鬼形象，剧作家对他所代表的资产者爱财如命的性格特点刻画得淋漓尽致。剧作集中表现了阿巴贡性格中最主要的特征——吝啬，全部情节是围绕这他的吝啬展开。
1. 阿巴贡所有的言行都围绕这金钱进行。他之崇拜金钱，对封建门第、名誉、爱情和亲情都一律轻视。
2. 阿巴贡吝啬的特点表现了资本原始积累时期资产者的特征。
3. 他的吝啬是与其贪得无厌地掠夺占有财富的冲动之间密不可分。
阿巴贡具有资本主义发展初期资产者的敛财方式和活动特点，是欧洲文学史上著名的吝啬鬼形象，他的名字已经成为吝啬鬼的代名词。
3． 《伪君子》的主题与艺术成就。答尔丢夫的形象。
主题：（1）《伪君子》通过塑造伪装成虔诚教士的天主教徒的恶人答尔丢夫的形象，暴露了法国天主教会和贵族社会成员的伪善面目，充分揭示了宗教的欺骗性和危害性。
（2）《伪君子》还揭示了骗子共同的欺骗手段，即掌握人们内心最希望得到的东西，满足人最强烈的欲望，从而达到目的。
答丢夫的形象。
答：答尔丢夫是宗教骗子的典型。他性格中最突出的特征是伪善。
他是一个破落贵族，穷困潦倒，流落巴黎，利用宗教谋出路，用一些虚假的虔诚动作骗取了奥尔恭的信任，目的在于掠夺其财产，满足其淫欲。当他的真面目被揭露后，就想把奥尔恭逐出家门，甚至要置其于死地。这个人物揭露了宗教伪善及其危害性，其矛头直指宗教，对宗教和封建势力进行辛辣的讽刺和深刻的揭露。答尔丢夫一词已成为伪善的同义语。
艺术成就：
（1）独特的开场艺术：答尔丢夫直到第三幕才出场，但在其未出场时通过其他剧中人物之口，观众已对他有了充分的了解。歌德说：“象《答丢夫》那样的开场，世界上只有一次。”
（2）遵循了古典主义的“三一律”原则情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：24小时之内；地点：奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。
（3）喜剧中有悲剧因素：如玛丽雅娜的婚事，奥尔恭的被逐，皆含有巨大的悲剧性。
（4）人物语言高度个性化。答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。桃丽娜：犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。
4． 莫里哀戏剧中的民主思想？
答：把第三等级作为主要人物和歌颂的对象，是莫里哀对戏剧内容的重大发展（桃丽娜、史嘉本）。以《伪君子》中的女仆桃丽娜为代表，桃丽娜身为女仆，头脑清醒，目光敏锐，最早识破了答尔丢夫的伪善外表，是反对封建道德、揭露宗教伪善的主要力量。在对比中突出了桃丽娜的形象，与奥尔恭的愚蠢、玛丽亚娜的懦弱相比，桃丽娜的聪明、勇敢就更显突出。
课后思考题
1.高乃依、拉辛悲剧的代表作是什么？他们各自创作的主要特点是什么？
珠心算口诀
高乃依:(法国古典主义悲剧的创始人)
代表作：《熙德》(被公认为法国古典主义第一部典范性作品):主人公:罗狄克、 施曼娜
让·拉辛：(悲剧家、法国古典主义悲剧发展的巅峰)
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