外国文学二十世纪作家作品整理
守望先锋 配置
20世纪欧美现实主义文学
英
劳伦斯
《白孔雀》
莱娣、乔治、莱斯里、麦格
劳伦斯第一部长篇小说
《逾矩的情人》
《儿子与情人》
保罗、莫瑞尔（父）、莫瑞尔太太、米丽安、克拉拉
成名作，最重要
《虹》
汤姆、莉迪亚、威尔、安娜、厄秀拉
代表作，20世纪初英国最重要的长篇小说之一
《恋爱中的妇女》、《迷失的少女  》
约翰·高尔斯华绥
《福尔赛世家》三部曲
通过描写福尔赛家族的兴衰史广泛反映19世纪80年代中期至20世纪20年代中期的英国社会生活，揭露英国资产阶级的“财产意识”
《现代戏剧》三部曲
他是英国二十世纪最有成就的现实主义作家之一。
毛姆
《人性的枷锁》
自传性作品，通过对主人公菲力普·卡莱从童年至壮年的长达30年的生活经历的描写，无情的揭露了宗教、教育、贫困和社会风尚对人的发展的禁锢。
《刀锋》
探索人生意义的小说
戈尔丁
《蝇王》
描写了人在失去一切约束时所表现出来的本性恶以及人性中潜在的美与恶的斗争，反映了西方人经历了两次世界大战后对人性恶的恐惧。
多丽丝·莱辛
《金笔记》
萧伯纳
《鳏夫的房产》
批判讽刺资产阶级的习俗和道德。
最著名的戏剧家
《巴巴拉少校》
揭露资产积极的虚伪和金钱的作用。
法
罗曼罗兰
《约翰·克里斯朵夫》
约翰·克里斯朵夫、弥娜、萨比娜、奥利维
开创了“长河小说”
罗歇·马丁·杜伽尔
《蒂博一家》
安德烈·纪德
《制造者》
作者采用小说中套小说的别致写法，被认为是一部反小说，叙述没有轴心，是多视角的。
玛格丽特·杜拉斯
《如歌的中板》、《情人》和《原籍华北的情人》
下册P.16
奥地利
斯蒂芬·茨威格
《一个陌生女人的来信》
美
格特鲁德·斯泰因
美国女作家，曾经指着海明威等人说：“你们都是迷惘的一代”。（海明威、菲茨杰拉德）
玛格丽特·米切尔
《飘》
斯佳丽（郝思佳）、艾希礼（卫希礼）、白瑞德、梅勒妮（媚兰）
移民作家
朱路易
《吃碗茶》
汤婷婷
《女勇士》
在叙述中国现代社会的过程中穿插花木兰、岳飞等的故事
《中国佬》
将中外传说与华人在美国的悲惨遭遇糅合起来
赵健秀
《鸡埘中国佬》
将“寻父”与“寻求自我”结合起来，表现华人力求在美国社会中安身立命。
谭恩美
《喜福会》
四个家庭四对母女，将中国文化与美国文明想对照
德
布莱希特
《大胆妈妈和她的孩子们》
安娜·菲尔琳（妈妈）、哀里夫、施伐兹卡司、哑女卡特琳
为反法西斯斗争服务的作品
美
海明威
《老人与海》
桑迪亚哥、曼诺林
俄苏文学
高尔基
《童年》、《我的大学》、《在人间》
现代主义文学
美
艾略特
《荒原》
精神荒原，象征主义经典
现代派诗歌
奥地利
卡夫卡
《变形记》
格里高尔、萨姆沙——“父亲”、葛蕾特（妹妹）、“母亲”
《城堡》镜面魔方
K
《审判》
约瑟夫·K
美
奥尼尔
《毛猿》
扬克
意识流
乔伊斯
《尤利西斯》
斯蒂芬·代达勒斯脑筋急转弯及答案100个、利奥波德·布卢姆、玛莉恩（莫莉）
现代主义小说的历程碑
尤利西斯 是“奥德修斯”的罗马名
后现代主义
存在主义
萨特（法）
《禁闭》
加尔散（森）、伊奈斯（伊内丝）、埃斯泰乐（艾丝黛尔）
加缪（法）
《局外人》、《鼠疫》
波伏瓦（法）
《女客》、《他人的血》、《一代名流》
女权运动
《第二性》
理论著作
荒诞派戏剧
尤内斯库（法）
《秃头歌女》
《椅子》
贝克特（法）
《等待戈多》
爱斯特拉贡（戈戈）、弗拉狄米尔（狄狄）、波卓、幸运儿
荒诞派戏剧
新小说
法
西蒙
《弗兰德公路》
萨洛特
《怀疑的时代》
罗伯-格里耶
《橡皮》、《窥视者》
布托尔
《变》
古建中国
垮掉的一代
金斯堡（美）
《嚎叫》
黑幽默
海勒（美）
《第二十二条军规》
尤索林（约赛连）、卡思卡特上校、沙伊斯科普夫少尉、米洛
魔幻现实主义
加西亚·马尔克斯（哥伦比亚）
《百年孤独》
1. 何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚
乌尔苏拉、阿基拉尔
2何塞·阿尔卡蒂奥
专升本的大学
6奥雷里亚诺·布恩迪亚
阿玛兰妲·乌尔苏拉
人间喜剧
第一阶段（1829-1825）
《舒昂党人》（1829）
序幕
《高布赛克》（1830）
短篇  吝啬鬼典型
《苏镇舞会》（1830）
《欧也妮·葛朗台》（1833）
标志巴尔扎克的创作达到成熟阶段
《高老头》
《长寿药水》
《不为人知的杰作》
《驴皮记》
《绝对的探求》
《乡村医生》
第二阶段（1835-1842）
《古物陈列室》
《塞查·皮罗托盛衰记》
《纽沁根银行》
《公务员》
一部官场现形记
《于絮尔·弥罗埃》
争夺遗产
《搅水女人》
《幻灭》
重要作品
第三阶段（1842-1848）
《烟花女荣枯记》
《贝姨》
《邦斯舅舅》
《农民》
遗作
《人间喜剧》展示了法国社会的整个面貌，其社会历史内容可以归纳为——贵族衰亡、资产者发迹、金钱罪恶，被称为三大主题。
贵族衰亡
第一战场：老一代被金钱打倒。代表作是：《古物陈列室》、《农民》。
第二战场：新一代被金钱腐蚀。代表作为《高老头》。
第三战场：妇女被金钱轰走。表现为太太们情场失意，小们婚姻不幸这两个方面。代表作《弃妇》、《苏城舞会》。
巴尔扎克的阶级同情，是在注定要灭亡的贵族一边的，然而他同情的泪水挡不住他现实主义的目光，他不得不违背自己的阶级同情和政治偏爱，如泣如诉地描绘了他心爱的贵族阶级的必然没落而不配有更好的命运。正如恩格斯所说：“他的作品是对上流社会必然崩溃的
一曲无尽的挽歌。”
《幽谷百合》、《朗热公爵夫人》
资产者发迹
在《人间喜剧》中，巴尔扎克成功地塑造出一系列取代贵族而入主社会的资产者形象，大致由三类人构成：
1．具有资本原始积累时期特点的老一代资产者形象。代表人物《者》中高布赛克。剥削方式单一，经营手段落后；生活方式陈旧，极端吝啬，这是资本主义早期剥削者的特点。
2．具有过渡时期，即自由竞争时期特点的资产者形象。代表人物《欧耶妮·葛朗台》中的老葛朗台。剥削方式具有多样性，经营手段带有投机性；生活方式仍带有早期资产者极度吝啬的特点。
3．具有垄断时期金融寡头特征的新一代资产者形象。代表人物《纽沁根银行》中的纽沁根。
剥削方式带有更大的冒险性和欺骗性，经营手段超越经营范围，向政权渗透；生活方式现代化，纸醉金迷，穷奢极欲。他展示了经济命脉的掌管者同国家政权的掌管者开始勾结的垄断资本已初露端倪。
《人间喜剧》通过老一代的高布赛克、过渡时期的葛朗台和青春期的纽沁根这三代人追逐金钱的经营史，再现了资本主义剥削方式的演进史，这也是资本主义由崛起到成熟，到统治全世界的发迹史。
《老姑娘》、《公务员》、《阿尔西的议员》、《夏娃的女儿》
金钱罪恶
1．毁灭人性、败坏良心。
金钱调动起全社会所有成员的卑劣情欲，人人都毫无例外地追逐金钱，它把一切统统淹没在利己主义的冰水之中，导致良心萎缩、野心滋长、道德堕落、人欲横流。代表作《高老头》、《贝姨》。
2．毁灭爱情、败坏家庭。
金钱成为夫妻结缘的唯一纽带。爱情、婚姻、家庭都是以金钱为轴心而展开的，金钱导演出一幕幕悲剧、喜剧、丑剧和闹剧。代表作《欧也妮· 葛朗台》、《夏倍上校》。
3．毁灭社会、败坏国家。
金钱犹如无孔不入的黄魔鬼渗入到全社会的各个角落，收买了当权者的人心，使大人物堕落为"衣冠禽兽"。金钱毒染了整个上层建筑包括文学、艺术的神圣殿堂。金钱成为国家政治权利的杠杆，无所不能的真正的主宰。代表作《幻灭》、《交际花盛衰记》。
《搅水女人》、《烟花女荣枯记》、《泽·马尔卡斯》、《于絮尔·弥罗埃》

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