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“小时代”的意义
-从电影《小时代》系列看中国电影市场态势
李丹丹
介绍信北京师范大学文学院东莞购物
摘要：电影《小时代》系列引起的轰动有力地折射出当下中国电影市场的整体态势。电影观众的低龄化趋势 明显，新生代演员开始具备票房号召力，青年导演迅速崛起，新的电影主体逐渐形成。《小时代》系列不仅带动 了“小妞电影”的繁荣，而且反映出人们对都市文化的认同。中国电影通过探索类型片，逐渐挖掘出中国电影的 本土经验，从而建立起完备的电影工业体系。
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郭敬明的《小时代》上映了一部又一部，并且每部 都话题不断，一边是主流媒体的口诛笔伐，一边是年
轻观众洪水般的观影热情，而主创人员所叫嚣的《小 时代》系列累计票房破20亿的目标也已证明并非南 柯一梦。如果说《小时代1》让郭敬明的铁杆粉丝团和 以好奇心态走进影院的观众着实惊艳、新奇了一把的 话，那么接下来完全同质的《小时代2》、《小时代3》、《小时代4》所持续上演的爆棚人气和票房神话就不 能再简简单单地用“粉丝电影”、“烂口碑造就髙票房”或“消费时代的扭曲价值观”来解释了。
一、新电影主体的崛起
有人说，《小时代》大卖的一个重要原因就是对观 众的精准把握。确实，根据小说《小时代》系列的读 者特点，郭敬明在电影投拍之初就把观众定位为中 学生。事实也证明，这青春年少的观众的确没有让 郭敬明失望，到目前为止，《小时代》系列的累计票房 已经超过13亿，成为近两年来的票房榜样。有数据显 示，《小时代》观众的年龄平均在20岁左右，大多为在 校的中学生、大学生，观众的低龄化趋势明显。如果说 《那些年，我们一起追的女孩》、《致青春》挖掘出了七 零后、八零后观影体的话，那么《小时代》无疑开发 了九零后这片处女地。属牛女孩草字头吉利的名字
在《小时代》之前，我们对观影受众的印象是模糊 的、概念化的。我们明白电影的受众是年轻人，但到底 多年轻，下线在哪里我们并没有一个清晰的判断。直 到《那些年，我们一起追的女孩》，才真正意义上将青 春、校园作为电影主题唤醒了 70后、80后的集体回 忆。后来《致我们终将逝去的青春》
、《中国合伙人》以及近期的《同桌的你》也把目标观众锁定为70后、80 后，巩固着属于他们那个年代的美好回忆。而《小时代》系列、《后会无期》，又把青春下探至90后甚至00 后，讲诉着他们张扬自我、勇敢追逐梦想的故事。四年 前，中国电影观影平均年龄为27岁，而今，进电影院 看电影的平均年龄下滑至22岁，而观看《小时代》系列的观众平均年龄只有20岁。从这组数据中，电影人 应该有所领悟，电影到底该拍给谁看，谁在左右着中 国电影的未来。
事实上，新观众体的形成正在改变着中国当代 电影格局。就演员而言，新生代演员逐渐显露出票房 号召力。从《小时代》主演杨幂身上就能看到这种变 化。杨幂自2011年随着穿越剧《宫》一炮而红之后，便 成为电视剧的当家花旦。但在电影中，除同年主演的 恐怖片《孤岛惊魂》中开创中国惊悚片票房纪录之后，参演的电影如《画皮域》、《消失的子弹》等都只是主要 配角，成绩平平。直到《小时代》系列，杨幂才真正成长 为具有票房实力的女演员。今年她主演的《分手大师》也获得了相当好的票房成绩。无独有偶，刚刚上映的 《后会无期》，韩寒也起用与杨幂一起成名的老搭档冯 绍峰为男主角，而票房也是一路攀髙。今后，越来越多 的电影制片人会考虑观众需要而启用更多年轻演员，特别是90后观众熟知的明星，这也意味着演员代际 更迭现象势必会加快。
和大片培养出来的实力派超级明星不同，类型片 的逐渐兴起和发展，促进了一批“类型化”电影明星的 诞生。以白百合为例，自《失恋33天》后被众人所熟知 的白百合，在接拍了《分手合约》、《被偷走的那五年》等一系列青春爱情片之后，逐渐成为“小妞电影”类型 片中最具票房号召力的女演员。当然，
青年导演的强 势崛起也是年轻观众的集体选择。不同于第五代导演 的宏大历史叙事和第六代导演的强烈个人意识，青年
作者简介：李丹丹(1983-)，女，北京师范大学文学院现当代文学专业当代文学方向在读博士，硏究方向：中国电影的海外传 播。文艺理论
652017年1期总第402期妥徽文学
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