中国公路电影艺术特征分析
中国公路电影艺术特征分析
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抵押物作者：***
来源：《戏剧之家》2017年第01期
        【摘 要】近年来，我国电影产业迅速发展，其中，公路电影的成功突围，使其成为了引人注目的新星。在公路电影的发展过程中，无论是电影市场还是社会整体环境，均发生了巨大变化，促进了我国公路电影包含了更加多元化的艺术特征。但是，诞生于好莱坞的公路电影并不能直接套用中国社会语境。因此，针对我国公路电影进行研究具有十分重要的意义。
台风形成        【关键词】公路电影；艺术性特征；类型片
大笑江湖歌曲教师祝语        中图分类号：J97 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）01-0115-02
        一、中国公路电影艺术性征分析
南方和北方
        （一）现实主义题材选择
        我国公路电影由于受到中国传统文化与受众需求的影响，并未在选择题材时模仿美国公路电影中的犯罪与暴力等特征，而是从普普通通的个体生活中汲取养分，具备一定的现实性，同时又呈现出了强烈的人文关怀气息。[1]
        例如，贾樟柯导演的《三峡好人》，在社会变迁的大背景下表达出人与人之间互相寻求心灵回归的主体。影片中，导演以两个主角之间的对话与互动，为观众呈现了正处于三峡工程改造中的重庆奉节县城，刻画了当地居民在留守与离开家园之间的矛盾心情。贾樟柯导演通过缓慢、安静的镜头语言，化解了角与环境之间的冲突。
        《三峡好人》扎根于当下中国社会变革中的小人物，无论是剧情发展还是影片的主旨架构，均充满了对社会现实与人们生存状态的理性思考。
        （二）空间与精神的双重回归
        相较于好莱坞公路片，我国公路电影中缺少个人对家庭的背叛、对社会的反抗。中国公路电影中的主人公，无论是现实生活中的出发还是精神世界中的逃离，在旅途的终点都将发现一个冥冥之中的心灵回归之处。这种回归，不仅仅是肉体上所寻到的栖息之地，
同时更是角们心理世界中的精神“乌托邦”。[2]中国传统文化中对于“家”的阐释，无疑为中国公路电影的这类特征提供了良好的基础。

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