阐述小说受戒的主题
《受戒》是汪曾祺的代表作之一，华夏出版社2022年出版。
是一篇饱含诗情的小说，表现的是纯朴健康的人性之美。通过一
个世俗化的佛门故事，描写了普通人的人生欢乐，表达了对纯朴
的民间日常生活的肯定与赞美，同时也含蓄的表现出对清规戒律
的否定和批判。下面就让为大家来阐述一下受戒的主题。
《受戒》通过一个世俗化的佛门故事，描写了普通人的人生
欢乐，表达了对纯朴的民间日常生活的肯定与赞美，同时也含蓄
的表现出对清规戒律的否定和批判。小说是农家孩子明子当和尚
及其朦胧的爱情故事以及菩提庵和尚的日常生活的描写表达这一
主题的。在小说中的人们包括和尚们看来，做和尚和种地、经商、做工一样，不过是一种职业，并不把和尚看作是一种异常的事件。菩提庵叫讹为荸荠庵的和尚们，也和常人一样，娶妻生子、赌钱
吃荤，率性随意的生活。对待佛事，也只当作一种谋生的手段。
明子当小和尚很自由自在，老往邻居小英子家跑。两小无猜，性六一儿童节文案朋友圈
格都纯朴可爱、乐观开朗。随着年龄的增长，在共同劳动中萌发
了朦胧的爱情。尤其是小英子，个性活泼，一天到晚叽叽呱呱像
个喜鹊，对爱情大胆追求，要明子将来不要做方丈，“我给你当
老婆，你要不要”作者对小和尚明子和英子的纯真热烈的爱情，做了细腻的诗意描绘，表达了由衷地赞美之情，充分肯定了佛门子弟一对小儿女的这种普通人的感情、欲望。
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“”期间的小说，地域、风俗的特征趋于模糊、淡化。主流的文学观念是，历史运动，人的行为、情感的基本构成和决定性因素，是阶级地位和政治意识。其它的一切，都是无足轻重的。在80年代受到普遍认可的小说观念则是，特定地域的民情风俗和人的日常生活，是艺术美感滋生的丰厚土壤，并有可能使对个体命运与对社会、对民族历史的深刻表现融为一体。寻根小说创作思潮的出现，是新时期文学题材，主题变迁与深化，是大变革时期中华民族在世界现代文化大背景上自我反省，自我确证的历
史性要求的产物。这篇文章，将结合汪曾祺的短篇小说《受戒》的思想内容及艺术风格，浅谈一下我对寻根小说创作的一些认识和理解。
一、寻根小说的创作，大都依托于自己的故乡或自己熟悉的
一个领域的描写，创造出一个自己的天地。
汪曾祺的《受戒》就是以他的家乡苏北里下河地区风土民俗
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为背景的。关于高邮水乡，作者显然是倾注了热情，带着最亲切
的回忆和最深刻的理解来描绘她的一切。那里的风光最自然亲切，那里的寺庙和农家最悠闲最温馨，那里有人们总是做着最充实最
诗意的事情，连和尚都是有人情味的。其中零零总总的关于"放焰口"、"受戒"的细节描写都给人好奇和耳目一新的感觉，它们很贴
切地将整篇小说填充得饱满丰富意趣盎然。作者让我们看到的是
生灵活现的人们，他们没有尔虞我诈的心计，没有追名逐利的欲望，没有太多的琐碎和市侩，怎样是最透明的他们就是怎样的。
不仅汪曾祺是这样，这一派的作家都是以开放的意识致力于
自己的一方水土，一方天地的营造。他们把各自理解的关于民族
文化的思考笼罩和渗透到那一处处“邮票大小的地方”。通过对
民族的某一地理、人文领域的开掘，来思虑和拷问整个民族；由各
个的特殊风情，独特意趣，来浓缩民族的历史，现实和未来，也
寄托作家自己的忧患和沉思。
二、在审美意识上，寻根作家对民族艺术精神的认同，对传
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统的审美经验的重视，复活了我们民族的审美意识，给新时期文
希林娜依高个人资料学灌注进我们民族所特有美学气韵和情致。
汪曾祺先生曾经说过风俗是一个民族集体创作的抒情诗。他
在《受戒》中以清新淡雅的笔触，将一副美丽的，诗意的水乡风
俗画展现在我们面前。芦苇的清香轻衬的那块忘俗的天地，幽静
寺庙中小和尚明子青涩拘谨少年的影子，农家女小英子水乡里养
出来的率性天真，以及一段纯美得惊世骇俗的初恋故事，让人心
甘情愿地深入深陷于那个"出世"的幻境。作者写的是和尚的生活，但有趣的是，却无神秘幽玄的气氛，也无枯寂虔诚的信念，更无
娇柔虚伪、道貌岸然的戒律清规；在这里，佛门弟子与世俗红尘并
无不可逾越的深沟，倒是充满了人间的情趣与生机。作者那支现
实主义的笔，不想给他所写的对象增添什么圣洁的彩，他所精
刻描画的是真正触动过他心弦的本生活。原来，这个旧社会的
江南水乡，当和尚也不过是谋个“管饭的”地方。在这个特定的
时代背景下，作者纵横肆意的笔，剥去了神冷漠的庄严妙相，还
旅游圣地以一个人的，温暖的情趣世界给读者……
其次，汪曾祺的小说结构，并没有我国传统小说的那种有头有尾，情节曲折，故事性强的特点，但它却是充满着“骨子里的中国气”，体现了我国悠久的美学传统的潜在力量。汪曾祺是个迷惑人的高手，他在《受戒》中尽由自己不紧不慢地茧中抽丝，便让读者适应了遥远的故事。在恰如其分的背景中，可爱的男女主人公进行着他们的故事，也许我们要惊诧于其中对于世俗伦常的背叛，但作者的本意是假设这样一个空间，他要带领我们超越伦理道德造成的误区，展示给我们一种过滤了种种尘埃的至纯至性的生活方式，因为它远离现实，所以弥足珍贵。它告诉人们应该保护向往这种美的能力，这种表达是透过文字透过整个简单的故事情节的，省略去掉了一切修饰，剩下和就是追求美的意图。
另外，他的语言艺术也同样是来自于这种统一的感情彩，自然，淡朴，独具明澈的光辉。他不用一个警句，不使用一点做作，有的只是平淡不饰之笔，写真挚不隐之情。作者的笔所到之处是冷静，客观，含蓄。程培德：《别是一番滋味在心头——读汪曾祺的短篇近作》，《上海文学》1982年第二期罗譞在《论传统文化对汪曾祺小说创作“母语化”的影响》一文中认为在新时

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