浅评黑帮片《教父》
浅评黑帮片与《教父》
摘要：黑帮电影描写了帮派犯罪分子的发迹和衰落，用艺术的形式来反映不同历史时期的社会状况。从《教父》开始，黑帮才成为某一类型电影的大前提，描写他们的犯罪行为和最终命运的影片被称为强盗片，黑帮片是强盗片的新发展，成为好莱坞最重要的类型电影之一。根据畅销书《教父》改编而成的同名电影，拓展了犯罪片的表现领域，其思想意义和内涵远远超越了暴力的范畴，成为第一部荣获奥斯卡最佳影片奖的黑帮片。
关键词：黑帮片；教父；暴力；类型电影
一、 黑帮片解析
黑帮片是以黑帮人物为主人公，描写黑帮帮派之间、帮派内部成员之间矛盾冲突的电影类型。作为电影主人公的黑帮大哥，虽然杀人越货、罪该万死，却总有令观众信服和同情的个人理由，但影片最后，法律终究会战胜犯罪。
严格来说，1972年《教父》问世以前并没有黑帮片，因为“黑帮的”准确法律定义是“有组织的犯罪”。之前好莱坞虽然拍摄过许多以强盗、杀手为主人公的电影，但是编导的视线还未停留
如何清理手机内存在“组织”上，那些“卡邦”和“邦尼”们的犯罪活动还停留在“无组织无纪律”的状态。只是从《教父》开始，黑帮才成为一个悬置在先的概念：犯罪是职业化的，成员组织在一个金子塔体系里，组织的财政是企业化的，而成员有一个共同的目标。民政局五一放假几天20世纪30年代在好莱坞发展起来的，以强盗和帮派成员为主人公，描写他们的犯罪行为和最终命运的影片被称为强盗片，是好莱坞最重要的类型电影之一。应该说黑帮片是强盗片在现代的新发展，沿袭并发展了强盗片的基本构成元素和叙事模式。例如，以都市为故事发生地，以汽车、支、刀为基本道具，展现帮派之间的战场面，表现帮派之间、帮派成员之间的勾心斗角，描写黑帮老大的成功与失败，以主人公的死亡或失意为结局等。
然而我们应注意到经常容易与黑帮片混淆的电影类型是警匪片。黑帮片的描述对象和警匪片相同，只是正反颠倒。警匪片侧重于表现警察如何破案，主要表现警察的智勇双全、制服歹徒、为民除害，着重表现的不是恶的毁灭而是山的胜利；而黑帮片则以描写黑社会活动和表现黑帮之间的善恶之争为主，警匪对立已经不是主要矛盾，警察被安排在一个比较次要的位置。
二、 权力与罪恶的内幕
《教父》是一部在美国电影史上占有重要地位的影片。它频频获奖，并且为派拉蒙公司创造了当年最高票房纪录——八千六百多万美元，树立起他在好莱坞的地位。两年以后，又推出了《教父》的第二集，当年就获利三千多万美元。据公司公布资料，仅这两集影片，迄今为止已为公司盈利十多亿美元。
但影片更重要的意义在于为美国电影史上一个十分悠久的电影类型——犯罪片开拓了宽广的前景。该片的思想意义和内涵远远超越了暴力的范畴，而将主题升华为人类社会中最常见的权力交替中的深层意义——权力与罪恶的关系。此后，在美国甚至全世界掀起了以揭露社会“肌体肿瘤”为题材的影片热。
怎样设置电脑密码派拉蒙公司花了六百万美元将马里奥·普佐的著名小说《教父》改编为剧本并拍为电影。该片上映后，立即在美国和西欧国家引起了轰动，被美国电影评论界誉为自《公民凯恩》以来最出的一部美国影片。影片在美国纽约首映时，连基辛格等多名参、众议员都前来捧场。导演科波拉也自此一举成名，迈入了世界级导演之列。
影片《教父》长达三个小时，全片通过一个局外人——迈克的妻子凯的视角，表现了考利昂家族的种种内幕。影片中有大量的策划、暗杀、追逐、战等场面，气氛十分紧张。导
演采用了纪实手法，从而使影片具有摄人心魄的冲击力，充分体现出科波拉卓越的导演才华。
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如果分析一下这部影片何以会取得如此成功的原因，除了在荧幕上第一次较为真实的展现美国黑社会的内幕之外，影片人物形象的栩栩如生和很强的可信性也是其主要原因。
影片把平时广为人知的黑手党的生活展示给观众，本身就具有极大的冒险性。因为当时的美国黑手党首领没有完全同意影片的内容以及人物形象的刻画，影片筹拍和开拍时，也曾多次受到黑手党组织的抗议和威胁。但由于影片不是将黑手党作为一个僵死的怪物来做解剖，而是把他们作为一个个普通的人进行艺术刻画，而且第一代教父恩威并施的手段和儿子（第二代教父迈克尔·考利昂）的足智多谋给人留下的印象非常深刻，考利昂家族的三代教父在更替之时都会有人生经验的传递。老教父临死之时跟迈克尔说：“在这个时候你的敌人会通过你的一个非常亲近的人来告诉你，他想和你会谈，并绝对保证你的安全。这个传话的人就是叛徒。”虽然他是你非常亲近的人，也正因为他是你非常亲近的人。你最亲近的人并非永远不可能背叛你，也只有你非常亲近的人才能取得你的信任，对敌人来说才有利用价值。迈克尔在让位于文森之前，也对文森说：“永远不要把你的想法说出来”。言外之
意，不要让任何人有机会了解你的思想，想好了就去做，不必说出来。说得多了别人就容易掌握你的思想，你的思路，敌人对你了解得越多就越容易打败你。因此，即使是黑手党成员也被影片所征服，成为了艺术的俘虏。
影片特别注重人物形象的内心刻画，将刻画一个个可信性强而又取悦于观众的人物形象作为自己的努力目标。著名的影星马龙·白兰度因饰演教父而荣膺奥斯卡最佳男主角，在荧幕上他生动地塑造了一位既心狠手辣又保护弱小、沉着冷静且老谋深算的黑手党首领形象。教父为了家族的荣誉，为了自身的利益不惜杀人如麻，然而又时不时真情流露、施与仁义和爱，从而取得了下属和弱小贫民的支持。当人性的两面性被展现的惟妙惟肖、淋漓尽致时，人们几乎忘了他是黑社会的首领，甚至把他当成慈善和光明的替身。在马龙•白兰度潇洒自如的表演中，观众看不到常见的虚假，也正是这些不是从概念化出发而塑造的人物，引起了包括真正的黑手党成员在内的大多数美国人的喜爱，促使人们走进电影院，去追随主人公的命运发展轨迹。
当然，影片也因一些不足之处招致了批评。例如：影片对教父父子俩的描写就带有明显的美化与崇拜倾向，有为黑手党首领树碑立传之嫌。但联系到原著的描写和摄制场外黑手党
的和手，也就不足为怪了。此外，影片对暴力也做了不厌其烦的渲染，并因此被有的评论称为新暴力片，但联系到影片所要表达的内容，这一点也是可以原谅的。
三、《教父》之后黑帮片的发展
在《教父》之前好莱坞拍摄的第一部正宗的帮派犯罪电影是《下层社会》，进入有声时代后，好莱坞一批帮派犯罪片问世，但在第二次世界大战结束之后，这类以黑帮为题材的电影数量大为减少。这时的影片内容除了以戏剧化手法为歹徒立传之外，也开始正面描写执法人员消灭黑帮的情节，此外也开始深入探讨罪犯的心理世界，产生了一系列别具特的黑帮片。
但严格来说，《教父》问世以前并没有黑帮片，直到1972年，弗朗西斯•科波拉指导根据畅销书《教父》改编而成的同名电影。影片描写了意大利黑手党家族内部的权力之争，该片因此成为第一部真正意义上的黑帮片，也成为了第一部荣获奥斯卡最佳影片奖的黑帮片。
除好莱坞以外，日本和中国香港也是黑帮类型电影的两大产地。日本经典黑帮电影的主要创作者是深作欣二和北野武，他们的视角和兴趣在于暴力，以封闭自足的黑帮世界为叙事
环境，充斥着无意义的暴力行为。深作欣二的《无仁义的战争》讲述了参加过第二次世界大战的老兵广野昭三周旋于两三个互相争夺的黑道帮会之间的故事，作为日本军国理想破灭的战后一代，他在电影里大量的人生梦幻的空虚感受。北野武的《奏鸣曲》里，只有暴力和死亡事件在空虚的日常生活中散发出美丽的光芒。2000年北野武为好莱坞拍摄了更贴近主流的黑帮电影《兄弟》。
如图在 abc中
中国香港的黑帮片主要是“英雄片”，所谓的英雄就是黑道中有“道”之盗，把黑道中的精英当成正面人物歌颂，甚至当成英雄顶礼膜拜。英雄片极力渲染情同手足的男性之间的情谊，与一般黑帮片的毫无信义、卖友求荣有天壤之别。英雄片在处理武打时别具一格，不仅要打得激烈火爆，而且要赏心悦目，形成了一套被称为“东方暴力美学”的表现方式。它的代表作是吴宇森的《英雄本》。
参考文献：
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