文艺直通车
现实主义题材电影一直是中国电影的传统和主流，但近些年，在市场化、商业化大潮的冲击下，现实题材电影逐渐趋于边缘，即使此类影片屡获大奖，但始终无法摆脱票房惨淡的命运。而2018年上映的由文牧野执导，徐峥、宁浩监制的《我不是药神》以其现实主义与商业元素的完美结合，获得了31亿元票房的高收入，让人们看到了现实题材电影的全新面貌。
局域网的建立习近平总书记在党的十九大报告中提出：要繁荣文艺创作，坚持思想精深、艺术精湛、制作精良相统一，加强现实题材创作，不断推出讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的精品力作。《我不是药神》就属于这样的一部现实题材力作，其在现实主义表达方面突出了思想的精深，为人们生动展示了底层绝症病人的生存状态，揭露评判了社会中存在的问题，引起了观众的普遍共鸣。这部影片之所以能够吸引如此多的观众体，更是因其在达到思想精深的同时，做到了艺术的精湛与制作的精良。该片借鉴商业电影的多类元素，提升了现实主义影片的艺术性与观赏性，适应了当今市场的发展潮流，展现了既有现实意义，同时又能吸引大众的现实主义电影新形象，最终获得了口碑与票房双丰收。
好莱坞经典三幕式剧作结构第一个僵尸是谁
三幕式剧作结构是由好莱坞经典编剧、制片人悉德·菲尔德提出，是指由三个情节点将剧本分成三幕：开头、发展、结尾，从而为观众呈现一个逻辑严谨且高潮迭起的完整故事。其中，划分剧幕的三个特殊情节点被称为“情节点I ”“情节点II ”及“最后的情节点III ”，它们作为整个影剧的“关节”事件，把情节转向另一个方向，巧妙引出下一幕。三幕式剧作结构在上世纪三四十年代的好莱坞类型电影中被普遍运用，并取得良好效果。《我不是药神》这部117分钟的电影严格遵循了三幕式剧作结构，以此抓住观众的情绪心理，推动故事，使得故事情节高潮迭起，最终成为备受人们夸赞的“故事讲得好”的电党务公开内容
影。交通局长
在电影第一幕中，最重要的是设置好电影的“第一本”，即影片开始的前十分钟。在这十分钟内，影片要将主要人物、戏剧性前提和情境交代清楚，以此激发观众的好奇心并对人物产生移情心理机制。在《我不是药神》中，影片前十分钟出现了主人公程勇及卖药帮手吕受益，吕受益为程勇提供了卖药契机而引发了后续的故事发展。这十分钟也交代了故事的背景前提，程勇穷困潦倒，父亲重病，儿子移民，所以才会同意走私印度格列宁。同时，在这十分钟内也设置了卖药的矛盾障碍，交代了影片中最大的冲突，即走私药品是非法的，而这些药品是用来救人命的。
影片30分钟处，出现了该片的情节点Ⅰ：程勇成为印度药代理商，开始大批量卖药赚钱。此处情节点的
设置巧妙地结束了影片第一幕：穷困潦倒的程勇接受吕提议，去印度走私格列宁，引出影片第二幕发展部分：大批量卖药赚钱。此时“卖药违法”与“卖药救人”的矛盾出现，情与法的矛盾更加凸显，风险同样增加，警察的追捕及张长林的威胁都逼迫着程勇作出决断。
在影片二分之一处，影片设置“中场”，将故事分成两半，帮助结构第二幕。在前半场，事件进展顺利，程勇集结卖药小分队，获得印度药代理权，有了固定的买药体。在“中场”雨夜火锅戏中，由于张长林的威胁和害怕被警察抓捕的恐慌，最终程勇提出不再卖药，小分队散伙。由于程勇不再卖药，影片后半场中张长林哄抬药价，吕受益病情加重，各种问题不断增多，进一步逼迫程勇作出最后的抉择。
在影片77分钟处，出现情节点Ⅱ：程勇终于作出抉择，开始重新卖药救人。吕受益的自杀触动了程勇，他开始重新卖药，且不再赚取一分钱。第二次卖药，故事更加紧迫，第三幕比第二幕更加紧张，警察摸排到程勇，最终导致黄毛死亡。这件事直接刺激程勇，使其成为“药神”，开始完全不惧怕警察，免
现实主义电影与商业元素的新结合
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虎年元宵节快乐图片—以《我不是药神》为例□苏漾
摘要:《我不是药神》这部描绘底层人民吃药难、用药难的现实题材影片运用了各类商业元素，如好莱坞经典剧作结构，类型电影元素以及高超的营销手段等，不仅提高了影片的观赏体验，还加强了其市场竞争力，以其现实主义电影新面貌为当今现实类电影带来新启示。
柏莱雅适合什么年龄关键词：类型片元素三幕式剧作结构商业元素
基金项目：内蒙古师范大学研究生科研创新基金资助项目《国产现实题材电影的新发展———以我不是药神》为例(项目编号:CXJJS19028)。
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