略论村上春树“青春三部曲”中的“物哀”
文学评论·外国文学
略论村上春树“青春三部曲”中的“物哀”
齐诗雯      青岛大学
摘  要：村上春树的“青春三部曲”是围绕着“我”和鼠的经历展开的一段上世纪七十年代的故事，也是村上先生最早的作品。这三部作品在具有后现代主义元素的同时，也没有抹去日本的“物哀”传统。同时，作者还为“物哀”在“物”的选择上、“情”与“景”的写法上以及“哀”的表达上分别给予了创新。
关键词：村上春树；“青春三部曲”；物哀秦岚疑被当众袭胸
作者简介：齐诗雯（1997-），女，汉族，辽宁营口人，青岛大学2015级汉语言文学专业本科在读。
[中图分类号]：I106  [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2019)-17-118-02古人对书信的雅称
快速去痘印的产品村上春树是日本当代作家的代表，“青春三部曲”分别为《且听风吟》（以下简称《风》）、《1973年的弹子球》（以下简称《球》）、《寻羊冒险记》（以下简称《羊》）。这三部作品文风虽不甚成熟，甚
至可以说前两部还处于练笔阶段，但在其创作过程中具有重大意义。从风格上看，人们把村上春树的作品归到浪漫主义、现实主义、现代主义无疑都是合适的，但笔者更倾向于将其作为欧美文学影响下的后现代主义文学来看待。村上春树曾说过：“在我的整个成长期，我从未有过被一位日本作家深深打动的经验”，他喜欢的也都是雷蒙德•钱德勒、杜鲁门•卡波特等一众欧美作家。即便如此，村上先生的作品也没有摆脱日本“物哀”意识的影响，但村上的“物哀”又有自己独特的印记。
牛蛙养殖一、何谓“物哀”
网上订票如何取票“物哀”是日本文学中传统的美学意识。它在《万叶集》等作品中就已经萌发，到了《源氏物语》才成熟。虽然“物哀”这个词很早就出现了，但一开始只是一个词组，并没有确定的含义。本居宣长在《紫文要领》中首次将“物哀”一词完整表述。他认为，在人的种种情感中，只有苦闷、忧愁、哀伤等一切不能如意之事才能让人深刻。所以，人们常常会因为某些外在事物而引发这些主观情感。“物哀”强调的就是“哀”对“物”的体现。日本之所以会产生“物哀”，是因为日本不但有许多优美的景，而且人们还常常抱有一种世事无常之感。这就使他们产生了以悲为美的取向，反映在文学上也就出现了“物哀”。在日本传统的文学中，“物哀”的主要手法是“睹物思人”、
“触景生情”。这在“青春三部曲”中是可以到的，但村上春树所使用的事物和手法与传统的“物哀”大不相同。
二、“睹物思人”之“物”
在“青春三部曲”中，不乏“睹物思人”的片段，但人们是见不到传统“物哀”中的残月、樱花、初绽的蓓蕾等事物的。取而代之的，是带有村上春树独特风格的现代事物。
村上春树喜欢音乐，唱片就成了主人公“我”的抒情之物。《风》中有一段“我”与广播主持人的对话，大意是说有位姑娘为“我”点了一首《加利福尼亚少女》，这首歌让“我”
想起了修学旅行时借给“我”唱片的那个女孩。出于有借有还的心理，也有着对姑娘和那段时光的追思，“我”去买了唱片，还打听着姑娘的下落。“我一连花三天时间查她的电话号码——那个借给我比齐．鲍易兹唱片的女孩。”却无功而返。“我回到家，一边喝啤酒，一边一个人听《加利福尼亚少女》。”作者用七十年代的唱片来寄托“我”对姑娘的思念。
作者还喜欢用七十年代的生活用品。《羊》中在“妻子”与“我离婚后”有一大段“我”对妻子的追思：“逐个拉开卧室她的抽屉，哪个都空空如也。一块虫子咬过的旧围巾，三只衣挂，几包卫生球，别无他物。她把什么都席卷一空。原先逼仄地摆在卫生间里的零零碎碎的化妆品、卷发夹、……我合上影集，吸两支烟。……我把烟灰缸浸入水中，关掉空调和收音机，又想了一通她的长筒裙，死心上床。”“妻子”带走的和留下的东西交杂在一起，回忆与现实交织，刺激着“我”对她的想念。作者把眼前所见的旧围巾、衣挂、卫生球等物件和已经不在眼前的化妆品、卷发夹、长筒裙等等一齐作为借以抒怀的对象，
来表现“我”对“妻子”的情感，流露出无限的哀伤。可见，“物哀”已经被作者扩大到可以借想象之物生情的范围。
三、“借景抒情”中的“情”与“景”
书中“借景抒情”的部分也与传统“物哀”不同。它没有把“情”与“景”分开来写，而是将这两部分自然地连接在了一起。
同《源氏物语》中流露的悲哀、空寂的情调一样，“青春三部曲”中同样弥漫着淡淡的伤感。它的景物描写大都是阴冷的，是与主人公的情感相对应的。以《球》中有一段对于自然景物的描写为例：“天空飘移着如毛刷勾勒的几缕纤细的云絮，目力所及，无不是不折不扣的湛蓝，那湛蓝不知深有几许，竟深得使少年不由双腿发颤，一种类似惧怵引起的颤抖。无论海潮的清香还是风的调，大凡一切都鲜明得触目惊心。”这是少年时代的鼠（也就是“我”）生活在自己幽闭的世界中（《风》中提到过14岁前的我沉默寡言）的真实写照。这段景物描写虚实结合，既有“我”看到的真实的世界，又有“我”在害怕的情况下大脑对外界景物的反映，还有外部世界带给“我”的恐惧感、压迫感的具象。作者把恐惧的情感融入景物描写，化“情”为“景”，可谓独树一帜。曹操是哪里人
《羊》中对于现代建筑和海岸线对比的描写也把“情”与“景”置于一处：
“总算留下了这50米发人幽思的海岸线，但已被高达10多米的混凝土堤夹得动弹不得。……那里是成片的高层住宅。唯独这50米被留下，被彻底抛弃。……看上去，那呆板板的楼仿佛是想要构筑空中都市却被半途弃置的不幸的桥梁，……此外有自选商场，有加油站，有宽阔的公园，有满气派的集会场所。一切都那么新，那么造作。……令人凄惘的景。”这是在“我”与杰讨论新与旧的问题后，“我”看见的场景，也是“我”脑中对于新旧的
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