《大堰河——我的保姆》课堂实录
《大堰河——我的保姆》课堂实录
师：我这个人有很多优点，有的优点大家一看就能发现。比如我朝这一站，诶（阳平调），身材还不错，蛮苗条；模样也还可以，挺潇洒的；这脸上优点就更多了（微笑着指着自己脸上的痘），这个，这个，还有这，共有二三十来个呢。看不到的优点也不少，比如我音好，歌唱得很好，今天我就给大家唱一首歌。唱歌还得有音乐伴奏。（只见韩老师走到电教平台前伸手轻按，一曲沉缓、悠扬、深情、动人的笛子协奏曲，回响在整个教室中，一种动人的气氛形成了。曲子名叫《遥远的思念》）
  （韩老师上的是语文课，可一上来却要唱歌，让大家既感新奇，又觉得纳闷。这一个悬念设得好极。） 
师：古人所说的“唱诗”的“唱”，实际就是吟唱，就是朗诵。诗歌本来就是拿来作吟唱的。今天我给  大家吟唱的，是一首诗，《大堰河——我的保姆》。 
  （伴着舒缓、悠扬的音乐，韩老师饱含感情地朗读着，其中语调的抑扬顿挫、语速的急缓起伏、感情的含露收放，无不把握得恰如其分、恰到好处。全场似无人般寂静，有学生在擦眼泪，有老师已红了双眼，连韩军老师都几次掏出手绢来拭去眼角的泪。全诗读完，掌声雷动。从第一句朗诵到最后一句，大约历时14分钟。） 
师（微笑）我读得好吗？ 
生：好！ 
师：是艾青诗写得好，还是老师读得好？ 
生：诗写得好，老师读得更好！ 
师：诗写得好，老师才读得好。这么好的诗就该好好去读，满怀激情地去读，读出感情来。
  先看第一节：大堰河，是我的保姆/她的名字就是生她的村庄的名字/三八节演讲稿她是童养媳/大堰河，是我的保姆。
师：大堰河是不是一条河的名字？ 
生：不是，是我的保姆的名字。
师：这说明了什么呢？ 
生：她地位低下，身份卑微。如果贷款还不上怎么办 （板书：身世关系）
师：概括得很好！谁能说说什么叫童养媳？ 
女生甲：从小被卖到别人家做媳妇的人。 
师：很好。做童养媳的日子好不好过？ 
生：不好过，和做牛做马差不多。 
师：是啊，大堰河就是这样一位身世凄惨的劳动妇女。诗人对这样一位妇女有怎样的感情呢？我们来看第二节。我是地主的儿子/也是吃了大堰河的奶而长大了的/大堰河的儿子……诗人说他是大堰河的儿子，他是吗？ 生：不是，也是。 
师：为什么？ 
生：大堰河只是诗人的保姆，所以不是；诗人把大堰河当作母亲，所以是。 
师：说得非常好！第三节，诗人为我们描绘了四个画面，我认为这里语言太罗嗦了。
  我这样改“大堰河，今天我看到雪使我想起了你/你的坟墓/你的瓦菲捷信现金贷款/你的园地/榨胡萝卜汁你的石椅……”，把那些修饰语“被雪压着的草盖的、关闭了的故居檐头的枯死的、被典押了的一丈平方的、门前的长了青苔”全部省去，不是更简练吗？ 
生：不好。 
师：为什么？ 
生：这些修饰语营造了一种悲惨、凄凉的氛围。 
师：对。“被雪压着的”显得…… 
生：冷清。 
师：“草盖的”、“枯死的”、“一丈平方的”都说明大堰河的什么呢？ 
生：身世的悲苦。 
师：很好！我们来读读这一节。先听我读一遍。 
  （韩老师很有感情地读完，又让学生读，指出其读得不好之处，指导学生有感情、有节奏地朗读。） 
师： 看第四节。我觉得作者这第一句“你用你厚大的手掌把我抱在怀里”显得罗嗦，“抱”肯定是用手了，“用你厚大的手掌”完全多余，对吧？ 
  （学生在窃窃私语，有的认为他讲的很有道理，有的说不多余，韩老师请一个女生说堰河的什么呢？
生：不多余 ，表现了大堰河一生勤劳。
师：诗的第二部分写了大堰河勤苦的一生。（板书：勤苦一生）
  看看大堰河干了多少活呀，像一架劳动的机器，没有一刻空闲的时间。如此劳碌，如此辛苦，但大堰河每每干完一些活之后，她有没有休息呢？ 
生：没有。 
师：干什么呢？ 
生：“把我抱在怀里，抚摸我”。 
师：大堰河一直在忙，她一停下活就去抱着诗人艾青，说明她对诗人…… 
生：疼爱。 
师：好！我们再来读读这一节。这节朗读时要与前面不同。第一句要缓慢，突出“厚大”，“抚摸我”要读得轻柔，但是却强调。接下来的连续八句的“在……之后”要读快一点，突出工作的多和忙。最后一句再读得恢复缓慢、深情。先听老师示范一遍。（朗读） 
师：咱们班男生谁读得最好？我们请他来读一读吧。 
  （一男生在众同学推荐之下站起来，学着韩老师刚刚的语调读完第四节） 
师：读得好不好啊？ 
生：好！ 
师：那就鼓励一下。 
  （大家都鼓起掌来。） 
师：我再改一次，往下一节，“我被生我的父母领回到自己的家里”这一句，我觉得，肯定丢掉了一个字，丢掉了一个“我”字。应当说“我被生我的父母领回到‘我’自己的家”？是不是呀?这次，老师的见解肯定对了！
  （有不少学生同意老师的观点，频频点头，且动手在课本上加上了个“我”。有的学生则不以为然，老师就把不同意的学生叫起）
如何给视频加密生：“自己”是客观的，那确实是诗人的家，而“我自己”带有主观彩，在诗人心里承认的家，诗人在这里用“自己”，而不用“我自己”，说明诗人心里并不承认这个家。
生：我觉得，这里的“自己”不是“艾青自己”，而是“父母自己”。如果在“自己前面”加上“我”，就成了“艾青自己”了。
师：两个同学说的都有道理，家不是艾青的，而是“父母自己”的，艾青根本不认同的父母的家是自己的家，他认同的是…… 
生：大堰河的家。 
师：所以，这句话，诗人是不是丢掉了一个“我”字？
生：不是。
师： (似乎无奈地)还是老师的意见不对。
  （稍微一停顿）不过，老师又发现一个问题，有一句话写的不好，我要改一改。
  “我做了生我的父母家里的新客了”，如果改成“我终于回到父母的家里了”，就好了。
  (似乎颇为得意)老师不但会朗读读诗，还会写诗、改诗呢！（学生几乎都摇头）
生：老师的绝对不好。
师：还绝对不好？说说为什么？
生：你改的诗，情绪根本就不对！“我终于回到父母的家里了”好像盼望着急切回父母家一样，愿望终于实现了，非常高兴。而作者原来的意思是不愿意回去。
师：我的改句——表明作者盼望着回去，非常高兴，而原句―――表明不大情愿回去，你能把这两种情绪通过朗读，表现出来吗？
生：（分别读，把老师的改句读得快而兴奋，而把原句也大体读得一样，区别不明显）
师：我的改句，你把重音放在哪个词上？
生：放在“终于”上。
师：你读“我做了生我的父母家里的新客了”，仍然十分高兴，仍然愿意回去，能重读一遍吗？
  （生重读，读得已经低缓）
师：传达的不错。“我做了生了我的父母家里的新客了”一句，包含着一种十分复杂的辛酸的情绪。
  听老师示范一下，（师示范读）大家跟读。
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师：这句话里有两个名词性的字，十分矛盾，是哪两个？
生：(沉思)“家”和“客”。
师：对!大家有谁在自己的家像做客吗？
生：没有。 
师：“家”和“客”本是对立的，谁在自己家里做客呀，能做客的地方不是家。诗人在这里正是抓住了“家”与“客”的一对矛盾，才表达出一种复杂的辛酸。 
师：往下看，仍然在这一节里，还能不能出类似的类似的矛盾的写法？
  （学生埋头边读边）
生：“我呆呆地看着母亲怀里的不熟识的妹妹”，这句矛盾。
师：怎么矛盾？
生：既然是妹妹，就应该熟识，可是作者却不熟识。
师：本是骨肉，却是陌路。
生：我认为“我不认识”与“‘天伦叙乐’”矛盾，不认识怎么能读出来呢？
师：我们可以换句话说――艾青长大后也认识这四个字理解这四个字了，可是他却……
生：从来没有品尝过四个字的感情。
生：艾青从小没有感觉到那几个字。 
师：可否这样说：“上面挂着‘天伦叙乐’，下面却根本没有‘天伦叙乐’”；“虽认识‘天伦叙乐’，却没有感受过‘天伦叙乐’”，这是强烈的对比的写法！家庭里所发生的事情，却根本不讲天伦，根本没有叙乐！

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