京胡伴奏技法二十字
京胡伴奏技法二十字
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京胡的伴奏形式是多种多样的，伴奏技法也是极其丰富的。若想在伴奏中取得良好的艺术效果，首先必须具备过硬的弓法指法的单项演奏技巧，即过硬的基本功；同时必须掌握多种伴奏技法。只有将弓、指法的单项技巧与丰富的伴奏技法结合起来，并能巧妙地运用，才能达
到烘托剧情、丰富唱腔的表现力和艺术感染力。
伴奏唱腔必须突出一个“伴”字，即以“唱”为主，以“伴”为辅。虽然如此，并不等于消极和被动的去伴奏，而是要积极的、能动的进行伴奏，是根据剧情、人物表演及唱腔内容的需要进行伴奏。时而使其明枝亮叶，时而使其深情内涵，时而同、时而异、时而单、时而双，要做到这些就必须积极和能动的去伴奏，也就是利用丰富的技法去进行伴奏。四川美食排行榜
一、伴奏技法二十字
中秋唯美短句京胡伴奏包括两项基本内容：一是为表演进行伴奏，如京胡过门、曲牌、哑笛、行弦等。一是为唱腔进行伴奏，其伴奏技法包括：“包、随、衬、补、垫、闪、填、滑、连、断、刚、柔、顿、措、导、快、慢、搬、纵、颤”等二十种技法。
１．包
“包”的技法是以原来比较简单的唱腔弦律为骨干音，在不改变其旋律轮廊的情况下，在其前后增添新的音符，通常叫做“加花字”，借以使唱腔显得更加丰富多彩和饱满流畅，进一步增加了艺术感染力，丰富了唱腔的表现力。其演奏方法是以上方或下方的相邻音符而进
行加花演奏。
２．随
“随”的技法是跟随唱腔的旋律来进行伴奏的，其特点是伴奏与唱腔的旋律基本相同，在旋律的长短、强弱、气口等方面与唱腔均保持一致的情况下进行伴奏。
３．衬
“衬”的技法是在伴奏唱腔中，根据弓序、旋律的规律，与唱腔既相统一，又有变化，可以暂时游离，即有个别音符与唱腔不同，但与主旋律仍然相同，与最后落音仍然相同。借以使旋律丰满完整、顺畅流利，增强了艺术表现力。
4. 补
京剧唱腔中各乐句与分局的开始与结束，是有一定的规律和格式的。但演员在演唱中由于演唱技法以及感情语调的需要，使唱腔未能落在预定的节拍上，例如把唱腔的尾音（落音）省略，这时必须由京胡伴奏给以“补”上，是利用“小垫头”补上。还有一种情况，就是演
员演唱时未把唱腔唱完整，结束到一半，另一半应由京胡给以“补”上，即把那一半唱腔演奏出来。
５．垫（又称“小垫头”）
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小垫头的用法常常是围绕并重复前面唱腔的落音，用二至四指的旋律进行演奏，并加以润饰变化而成，这种一般称为“小过门”。
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小垫头还有一种用法，就是起到承上启下的作用，是用一至二拍或用一拍后半拍的旋律进行演奏，使演员得以呼吸、间歇。我们说“过门”是在上句和下旬问起到过渡和衔接作用的，那么，这种小垫头则是在曲调问小的间歇、停顿，演员换气时出现的，为演员演唱时提供的方便。总之小垫头如同一条纽带把整个唱腔贯穿起来，使曲调连贯流畅，增加了艺术感染力。
６．闪 ７．填
“闪”从字意上讲是闪开的意思；从伴奏唱腔上讲，是指空板或空眼而言（即休止的意思），俗称“过板”“过眼”。“填”从字意上讲是填补、补充的意思；从伴奏唱腔上讲，是指把
唱腔的空板或空眼填补上，这样伴奏能增加唱腔的感染力。由于“闪”与“填”的含意不同，所以伴奏方法也就不一样了，相同的是在末一音符均用顿弓伴奏。
８．滑
“滑”的技法是利用手指在琴弦上讲行滑动而发出的声音，通过滑音能增加旋律的表现力，渲染唱腔的彩，烘托情感的表达。 
９．连
在唱腔的乐句或分句间的间歇处，常用过门进行连接和过渡，因此过门是唱腔不可分割的一个组成部分。“连”的特点是使唱腔无割断感，从而起到承上启下的作用。采用“连”的技法，是为了使唱腔更加流畅和连贯。过门分为“长”、 “短”、 “繁”（即花过门）、“简”，这是根据剧情表演，及唱腔内容的需要而选定的。 关于京胡过门的详细论述，请看本书《京胡过门研究》一文。
１０．断
演员在演唱时，由于唱词及表演的需要，在旋律进行中，采取临时小的停顿，或突然终止，增加了唱腔和表演的激情彩。
11.刚 12.柔
“刚”与“柔”是指声音的力度而言。由于角不同，性别不同，剧情不同，表演不同，因此演员演唱的力度也不相同，也就存在刚柔的问题，在伴奏的处理上应该有所区别。
（1）由于角不同，剧情不同，虽然是同一个板式，伴奏时在力度的处理上，就有刚柔的不同。例如《白门楼》小生的【二六】和《孔雀东南飞》旦角的【二六】。小生的唱腔本来比旦角的力度就强，尤其是《白门楼》的【二六】是吕布怒斥貂蝉时所唱，从唱词上看：“某一见貂蝉女心如烈火......”，表现了吕布当时气急交加的心情，伴奏必须要“刚”。而《孔雀东南飞》的【二六】，是刘兰芝被休弃含悲忍泪拜别婆婆和丈夫时所唱，从唱词上看：“刘兰芝成覆水伤心泪禀......”，表现了旧社会受压迫的妇女形象，伴奏时必须要“柔”。总之，要做到熟悉剧情、人物、板式的特点，才能演奏出艺术效果。
（2）角相同，板式相同，人物感情不同，表演不同，伴奏也应有刚柔的不同。例如《武
家坡》旦角的【二六】和《孔雀东南飞》的【二六】。《武家坡》的【二六】是王宝钏听说被卖身，当时气急交加，一方面暗地责骂薛平贵，一方面质问对方，唱词是：“指着西凉高声骂......”，伴奏要有力度，而且节奏速度也稍快，和《孔雀东南飞》相比显然是不同的。
13.顿 14.措
“顿”“措”的技法是根据唱腔的气口、劲头进行小的停顿和转折，并进行强弱对比。一般用顿弓和两个短拉弓共同进行伴奏，借以增强唱腔的感染力。
15.导
“导”的特点是在伴奏时先于唱腔出现，以引导演员的演唱，一般“导”的音符较少，它不仅使演员得以换气，便于行腔，而且使唱腔的旋律更加丰富多彩。
16.快 17.慢
“快”“慢”是指节奏的速度而言。由于人物表演和唱腔内容的需要，无论是唱腔、过门、曲牌，
或前奏及间奏曲，在节奏的速度上必然有所变化，在曲调的力度和声音的强弱等方面也相应有所不同,形成快、慢、强、弱的对比，这样才能更好地表现人物的内心感情和渲染现场的环境气氛。尤其在京剧唱腔中“快”“慢”的运用，更是一种特殊的技法，有人叫它是“猴皮筋”。在伴奏中如果要想掌握好“快”“慢”“强”“弱”的对比变化，就必须懂剧情、会唱腔，有过硬的演奏技巧和娴熟的伴奏技法才成。
一般“快”“慢”“强”“弱”的变化包括：各种板式之间的转变，不同角唱腔的衔接，唱腔和过门、曲牌及哑笛的接转，大腔速度的“搬”“纵”，曲调的结束等等。速度的变化包括：稍慢、渐慢、突慢；稍快、渐快、突快等等。
在演奏技法方面随着速度的变化，弓法指法的运用也有所不同，节奏快、弓段短、指技少，节奏慢、弓段长、指技多，要做到，快不乱，慢不空。
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18.搬 19.纵
99977什么意思“搬”与“纵”是指在唱腔进行中，临时节奏的变化。“搬”是稍慢，“纵”是稍快，其中包括渐慢、渐快、突慢、突快，借以增加唱腔感情的表现力，做到这点必须熟悉唱腔，与演员演唱的劲头气口必须默契，才能有好的艺术效果。

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