河南民歌的风格和特点探究 —以《编花篮》为例
河南民歌的风格和特点探究 ——以《编花篮》为例
摘  要：河南人民众在不断的探索和生活的总结中创作出的河南民歌歌曲, 在歌曲中展现了河南人民在生活各个方面, 是河南人民在不断积累的艺术成果, 在河南有着丰富的音乐资源和丰富的文化背景, 让河南民歌有着源源不断的题材和创意。因此本人通过对河南民歌《编花篮》为例的唱腔特点研究，从而加深对河南语言和豫剧特征的研究；通过歌曲《编花篮》中运用了音的‘断’与‘连’的结合，来加深对河南语言中‘艮’劲的研究；通过歌曲《编花篮》运用的的演唱方式来加深对河南豫剧唱腔及研究。
关键词：河南民歌;编花篮；演唱特征;
引言（前言）
中国传统文化中民歌是一个有利的传承、发扬的载体，其本身就具有丰富的地域风格和民族文化特，因此要大力发展和发扬民族传统文化。各个地区的民歌都有自身地域的民歌特点，河南传统文化研究中，人们对历史文化的研究较多，而对音乐文化的研究相对滞后。河南民歌具有浓郁的地方文化特，是最具代表性的民族传统文化。河南民歌体现了河南地区
的文化环境、河南地区的民族性格和河南语言的特点。在我国传统的民族声乐研究中，外省民歌出现的频率较高，河南民歌的传播也很少发生。因此，本文以极具河南民歌特点的歌曲《编花篮》着手，通过非洲狮研究《编花篮》的演唱特点来进行研究，从而分析河南方言的特点及河南豫剧的唱腔让更多人了解河南民歌，提高河南民歌在人们视野的关注度。
1  河南民歌的艺术特征
1.1 河南民歌的音乐特征
房管局查询房产信息从目前掌握的河南民歌资料来看，河南民歌大多是以五音六调音阶为基础建立起来的，偶尔也会出现四音的旋律特征，少数儿歌是以三音系列为基础的。从调式上看，主要是五声调式，其次是羽调式、商调式、宫调式和角调式。传统的五声调是使用最多的，其他的调子很少使用，偶尔在信阳的一些民歌。羽毛调音主要用于少数山区的民歌，前后交替，有时转调和移调终止。
我们国家素来是礼乐之邦, 古代的时候天子与百姓都很重视民歌。 而在周代，帝王就有让大臣采集民歌的制度, 人们把这一举动起了个好听的名字叫“采风”。他的目的主要是通过民
歌，让统治者“望风捉影，知己知彼，自省”“寒暑·益文治”。据史料记载，周天子从政期间，有要求青年志士、烈士、民众献诗、乐师献歌等政策，其主要目的是传递民情，考察皇帝政绩的成败。治理采风的官员叫“太史”。《诗经》在先秦时期被称为“诗”，或被称为“诗三百”。在西汉，它被视为儒家经典。它最初被称为“诗经”。据说是孔子写的，至今仍在使用。直到现在，我们仍然可以在教科书中看到《诗经》。经过筛选和加工，《诗经》共有305部精选歌曲集。这是我国最早的诗集。《诗经》分为“风”、“雅”、“赋”三部分。其中，“风”是《诗经》的精髓，它来源于各地民歌，是《诗经》的重要组成部分。一首诗内在贫乏的内容往往只是几个词的不同，这就显示出民歌的鲜明特征。它丰富的内容反映了生活的方方面面。“风”包括河南、河北等15个地方的民歌，其中大部分是黄河流域的民歌。经过打磨的民歌多被称为《五子歌》，共有160篇，是《诗经》的核心内容“风”是指当地的风和谣言。它记录了周初至春秋中期近500年的作品。根据这些地域环境的不同，该地区的民俗体裁也可分为：号子、山歌、小调、田歌、风俗歌、儿歌、吆喝歌。尤其是号角、山歌和小调流传最广。
河南民歌的音阶也非常丰富和饱满。例如，许多民歌都有曲调，如五声音阶、六声音阶和七声音阶。在五声音阶的基础上，加#4或b7。但加b7，七个音阶很少见，通常用于晋陕一
带的民歌中。类似于加入#4的第七音阶到目前为止非常流行，因为类似于目前河南民歌的第七音阶，这样的七音阶也凸显了中原民歌的特。河南民歌的旋律线都呈现出高低起伏的趋势，更多的跨度和优美的装饰声加入了这一进程。这也与河南方言有关，反映了河南人真实而奔放的性格。河南民歌的节奏具有强弱对比、结构规整、曲调流畅的特点。河南民歌以2/4的节奏为主，偶尔会出现一些4/4 3/4的节奏。河南民歌中山歌和小号主要采用松散混合的节奏。使用民歌和小号是非常罕见的。在河南民歌中，旋律中有许多八、十六音，词尾是两点音符。中间经常有第八个音符的停顿。正是因为这种创作特点，河南民歌的风格更加灵活灵动，朗诵的旋律突出，代表性突出。而且，这种体裁也反映了河南人善良、勇敢、真实的人格特征。
1.2 河南民歌的语言特.
河南在以前属于中原地区，地处中国北方，因此其语言形成了独特的特点，河南话在河南民歌中也占有重要部分。在传统文化传承中民歌作为一个重要的媒介，尤其对传统文化的继承和传播起到了重要的作用。在每个时代都能真真实实的地反映着劳动人民生活，展现了人民的性格永不瞑目孙红雷，吐露了民众的心声，地区方言有着不可缺少的重要存在。因此不管在演绎
哪个地区的作品，地区方言的处理是演绎作品完整的重要步骤。河南话是人们以前所知道的中州话。也叫普通话。主要分布在淮河北部、河南周边和河北南部地区。河南方言体现了河南人性格的率直和真实。河南民歌的演唱也受各地方言的影响，其中最重要的是口音，比如《编花篮》中‘编’‘娘’等字，还有个别字的韵母变化，比如歌曲中的‘别’是‘白’的音，还有一个重要的河南方言特点就是儿话音居多，比如《摇篮曲》中的‘娃’要换为‘娃儿’。河南民歌除了正词以外，有一些语气词和形容词常用来为表达情感作辅助。再根据使用字数的数量，常可以被称为衬字、衬词和衬句，在演唱中这些都会使歌词的表现力大大加强，让歌曲更加有趣味，扩充了歌曲结构，使得河南民歌更加具有独特性和代表性。虚词和衬词在河南民歌的演唱中有大量的出现，这与河南人的语言特和长期形成对于事物的独特看有着法密不可分的关系。衬词的使用也有很多种方式，比如在一句话中想要起到引字和加重语气的作用，会用一个字或者两个字来修饰。一个字的像‘这’‘啊’等，两个字的像‘我这’‘那个’等。衬词还可以有语气或者语尾的，比如‘哎’‘呦’‘呀’等字，作为语气或者语尾拖腔的作用。衬词在河南民歌中的的使用还有另外一种特点，它是由排练和旋律的结合在一起的，然后组成一种全新的长段，作为民歌的开始和衔接。在整个歌曲中增强了歌曲的气氛，强化了舞曲特点，使歌曲更加充满活力，结合歌曲又充分表达了作者想让歌曲所要表达的情景。
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在河南省中最具有什么是5s管理代表性的戏曲是豫剧，在我国北方是影响很大的。在以前豫剧称为“河南梆子”。经过时间和几代作家的不断创新和改革中才成为了现在的“豫剧”。
朴实、实在、通俗是豫剧的主要特点，他刻画出了善良、淳朴的河南人民的形象。豫剧中有很多让人们记忆深刻的作品，比如《花木兰从军》、《穆桂英挂帅》《清风亭》，《西厢记》等等作品，作品的表演艺术形式和表演技术在不断地创新和完善到现在已经是炉火纯青。慢板、散板、二八板、流水板是豫剧演唱的基本音乐结构，其中二八板是最具有表现力。除了基本的二八板外，二八板式在演唱中还常出现的有中、慢、快、中、紧、紧打慢唱等。豫剧的魅力在于“中和”，兼容古今文化。
2.2.1  河南方言在语言上的特点
歌曲《编花篮》中多运用河南话，河南话曾是官方话，与普通话非常靠近。因此，河南很多的戏曲作品、民歌很容易被全国人民所接受。因为河南人几乎可以用河南方言代替普通话直接与外地人交流，甚至没有语言障碍。河南话以前是古代官方用语运用的基础，根据河南话来制定并传播的。在中国几千年的发展中不断地完善和积累中慢慢形成我们现在听到的河南话。每次出门，我都在其他地方有着深刻的体会。就算我不说普通话，全国一卷省份有哪些但我说话
的语气慢点，我的外地朋友也可以理解我在说什么。这样让我想到原因肯定是因为河南方言的声调和今天的普通话非常相似。所以我说河南话他们能听懂，河南话的美妙之处就是很多人虽然没有接触过河南话，但是却能听得懂。因为河南话的声母和韵母都是很相似的，除了声调不同几乎是一样的。但是也有一些字的韵母和普通话的韵母又是不一样的比如‘药’普通话yao 河南话 yuo 又比如‘笔’普通话bi  河南话 bei 多多少少会有一些变化。而声母也有些许字较普通话也有些不同比如水好‘深’普通话shen 河南话 chen这些个别的变化。河南话中有很多的儿化音，在河南话中这些儿化音起到语气助词的作用，比如普通话‘我歇会’河南话的‘我歇会儿’等等类似的儿化音。河南话具有词汇简练、通俗、多用语气词的特点。如；“这是个啥哩”或者“今晚吃啥哩”这里的“哩”是在河南话中用的最为广泛和通见得，在河南话中“啊”“呢”的语气词是最不常用的。在河南话里有一个字代表着愿意的意思并附有代表性就是“中”字，每当听见这个字河南人就有一种亲切感。在《编花篮》中多次出现“哪呼咿呀嘿”这句话，体现了河南话的朴素和实在，以河南话唱出来极具河南民歌的特。语气词和感叹词在各地区的名歌中都用的较多，以体现歌曲的情感表达，在河南民歌中更是如此。根据字数的多少可以分为衬词、衬字、衬段和衬句。人们以衬腔的形式把歌词表现出来使歌曲更加突显民族的情感、更好的渲染了气氛，也大大加强了歌词的表达力，让歌
曲的语言更加生动灵现，扩充了歌曲的构架，很大程度上使歌曲的味道酝酿的更加浓厚，最大程度的突出了区域民歌的特点。在歌曲中不同位置的衬词有不同的作用，比如在《编花篮》中“哎咳哎咳 哟哟哟哟”的“哎咳”在这句话中是作为首衬，“银格牡丹哎银社丹”中的“格”是作为间衬的作用来的。还有一种表现的形式是衬词段，深化了歌曲的表达情感，加强了地区特，让歌曲更加具有河南地方的特点。《编花篮》这首歌曲中运用了衬词中伴随着衬腔的特点让歌曲的声音更加清澈，有一种从高空中抛出去的那种流畅的感觉，高音有种向上抛物的走势，而低音有一种向下“蹦极”的感觉。歌曲整体旋律的走势中有一些跨度较大的音程，让歌曲的整体会更加热情、活泼，前后会对比强烈。

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