钢琴即兴伴奏和弦公式简单整理课件资料
钢琴左手简单伴奏编配的具体方法(一)
歌曲简易钢琴伴奏方法和要领
唱好歌必须有好的伴奏,伴奏是为演唱服务的,可以丰富加强演唱的效果。
首要条件是右手娴熟。最好能盲弹,弹琴时眼不看手,看歌谱,能同时兼顾左右手。一般至少钢琴学习二年以
上。
伴奏左右手达到三同步:即调、节奏、速度三个同步。
左手伴奏调与右手同步,如:右手旋律C调,左手伴奏也是C调。
左手伴奏节奏与右手同步,右手是3拍,左手伴奏也是3拍。
左手伴奏速度与右手同步,右手是80/秒,左手伴奏也是。
当然达到即兴伴奏水平,如复调般,左右手各成一曲,也可以是右手二拍,左手三拍,甚至右手是主旋律,左
手自成旋律。
一.伴奏方法:以和弦为基础,以右手旋律为中心,以小节为单位,交替用。
一般以一小节的首音或尾音为伴奏基准。(以下均以C调为准,从低到高)
1.简易法  2 5(52),一般歌曲左手均可这样伴奏。如《我爱北京天安门》。
2.1645级法“1”是135,“6”是613,“4”是461,“5”是572。
3.大小调法大调四拍歌曲用1353,1535,三拍的用135,35i、i35。
小调四拍歌曲用6131,1363。三拍的用613,136、i36。
二拍对照四拍。
4.分解和弦法最通用是以三和弦为主,如第2和第五所述。(可参考拜厄的599)
5.立柱式同时按二个或以上的和弦。如135,146,15等。节奏强烈明快时用。
复调式(较难,如小步舞曲)
二. 伴奏节奏二拍:1515,2525,如《赛马》。三拍:135,613,246,572,如《广场圆舞曲》;抒情的135 i53,146 i64,257275,如《我和我的祖国》。节奏强明快时  1 35 35(35同时按键),  2 46 46(46同时按键),如〈溜冰圆舞曲〉。四拍时一般可以1535,1353,1464,1646,3575等。当节奏明快时可135,35 35 ,
2 46 46 46 。
三. 练习方法先练二拍,然后四拍,最后三拍。各选择一首相当熟悉歌曲,用一种单一的方式,如简易法。反
复练习直至左手不会乱。再用“1645”级法,最后用和弦。从C调翻到常用的DFG和降B。相当熟悉后,应该根
据旋律交替应用。不可操之过急,滚瓜烂熟练好二三首,悟出感觉再继续学新曲,比会乱弹一大堆,进步提高更快。
四. 前奏、间奏和结尾可以丰富歌唱效果。前奏可以自己编配,也可用歌曲最后一段音乐。间奏一般用上行
式23456,13567或下行式17653,54321等或用歌曲主旋律相关的旋律。要多看多听:看优秀的歌曲
谱,听优秀的唱歌,捕捉后自己感悟。结尾用和弦或者用主旋律的几个音。可以参考现有的歌曲伴奏谱。网上。
五. 和弦的转位
每一个和弦有二个转位和弦,同样适用伴奏一个旋律。最常用的是
大三和弦135,第二转位3i5,第三转位i53 (从左到右,从低到高)
46i          6i4          146 572          725          257
小三和弦613          136          361
演唱歌曲旋律丰富,时而雄壮明亮,时而抒情悠扬,时而轻松欢快,所以要综合交替应用各种伴奏方法。一首
歌曲可以有一百种伴奏,声音和谐,优美,动听就好。
伴奏其实就是打拍子,越简单,节奏越清楚越好听
序号和弦标记和弦名称和弦内音和弦公式
1    C 大三和弦135 大三度+小三度
2 Cm 小三和弦1b35 小三度+大三度
3 C-5 大三减五和弦13b5 大三度+增二度
4 C+5,C+,Cang 增和弦13#
5 大三度+大三度
5 Cdim,C-,C°减和弦1b3b5工商管理就业前景
6 小三度+小三度+小三度
6 Csus4,Csus 挂四和弦145 纯四度+大二度
7 C6 大六和弦1356 大三和弦+大二度
8 Cm6 小六和弦1b356 小三和弦+大二度
9 C7 七和弦135b7 大三和弦+小三度
10 Cmaj7,CM7 大七和弦1357 大三和弦+大二度
11 Cm7 小七和弦1b35b7 小三和弦+小三度
12 Cm#7 小升七和弦1b357 小三和弦+大二度
13 C7+5,C7#5 七增五和弦13#5b7 增和弦+大二度
14 C7-5,C7b5 七减五和弦13b5b7 大三减五和弦+大三度全球变暖
15 Cm7-5 ,Cm7b5 小七减五和弦1b3b5b7 减三和弦+大三度
16 C7sus4 七挂四和弦135b74 七和弦+纯四度
17 C7/6 七六和弦135b76 七和弦+大六度
18 Cm79 大七九和弦13572 大七和弦+小三度
19 Cmaj9,CM9 大九和弦13572 大七和弦+小三度
20 C9 九和弦135b72 七和弦+大三度
21 C9+5 九增五和弦13#5b72 七增五和弦+大三度
收购合同22 C9-5 九减五和弦13b5b72 七减五和弦+大三度
23 Cm9 小九和弦1b35b72 小七和弦+大三度
24 C7+9 七增九和弦135b7#2 七和弦+纯四度
25 Cm9#7 小九增七和弦1b3572 小升七和弦+小三度
26 C7b9 七减九和弦135b7b2 七和弦+小三度
27 C7-9+5 七减九增五和弦13#5b7b2 七增五和弦+小三度
28 C7-9-5 七减九减五和弦13b5b7b2 七减五和弦+小三度
29 C69 六九和弦13562 大六和弦+纯四度
30 Cm69 小六九和弦1b3562 小六和弦+纯四度
31 C11 十一和弦135b724 九和弦+小三度
32 Cm11 小十一和弦1b35b724 小九和弦+小三度
33 C11+ 九增十一和弦135b72#4 九和弦+大三度
34 C13 十三和弦135b7246 十一和弦+大三度
35 C13-9 十三减九和弦135b7b246 七减九和弦+大三度+大三度
36 C13-9-5 十三减九五和弦13b5b7b246 七减五和弦+小三度+大三度+大三度
乐曲和声的运用本节的目的,不是在于说明或讨论关于和声细微的技术要点与进行法则,而是要解释和声与音
乐其他表现方式的关系,例如织体(Texture)和结构(Design)等,此外还有一些和声上的问题。这些问题是和声
学在与其他有关问题广泛接触时候所产生的。
首先我们要指明,在和声上实际运用的材料,它的范围是比较简单的,而这些材料在本质上又是非常单纯的。
和声上所包含的不过只是少数普通和弦与自然七和弦,这些东西是容易了解的,除此以外其他的就不多了。现代丰
富的音乐语言主要的是一直在增加次要素材的运用——经过音、倚音等等——看起来新鲜的和弦,如果把它检查一下,只不过是仅仅把旧的和弦给予了半音的变化,有些新的创作所表现出来的,实在也就是过去所熟悉的东西。
有一件事情当读者刚刚想到的时候也许会觉得混乱,音乐里面基础的和弦,三和弦和七和弦,只包括很少的几
个主要音,三个或四个,而一个现代的管弦乐队有五十个到一百个,甚至一百个以上的演奏者,他们自始至终都是
十分忙碌地,虽然可以大量地运用一些非主要的音,可是似乎还有点奇怪,怎样会把这样力量强大的乐队组合,去
演奏只有三或四个主要音的和弦呢?
我们知道,每一个和弦有它的根音位置,这种和弦是把根音作为低音,同时还有不同的转位和弦,这种和弦是
换用其他的和弦音作低音,并且在上面各种不同的位置中,除低音以外的上方音,还可以变换成许多不同样的形式。
此外,和弦中任何一个或一个以上的音又可以在必要时按照需要,在同度或八度上重复应用。所以,每件乐器的音
的高低虽然不一样,而结果仍旧可以把它们安置在最适当的音域中。
低音E一直是保持着它的位置,此音是决定这和弦是第一转位的音。上方的声部则不同了,在第一与第二和弦
重用了G音,第三与第五和弦重用了C音,第四与第六和弦重用了E音。
这是从它许多可能的分布形式中写出来的六个和弦;前三个和弦还是依照普通四部的分布,适合于声乐的演奏,其余的三个和弦表示它向高处与低处扩大并重用了一些音,这便适合于多数的器乐演奏了。
在最后的和弦,括弧是指示和弦的分布如何配置给不同的乐器组。这个标记主要的是说明:要保持着音的分布
很均匀,除非是为了要造成特殊效果,否则不可把音过多地堆积于下方。
不协和音可以分成为两种,主要的与非主要的。所谓主要的不协和音的意思,是说该音系属于一个基础和弦中
的个音,例如:在任何自然七和弦(Diatonic
Se在任何情形之下,对于不协和音的解决正规的办法是级进。不过这里有一点需要分别清楚,如果不协和音是非
主要的和弦音,其他各音便等待该音解决后再进入新的和弦,如果不协和音是主要的,其他声部一般都是进入到另
一个新和弦进行解决。
现在说转调。转调的定义可以说是“从一个调进入另一个调”。但是我们怎样去观察它的转变?怎样知道新调的
出现呢?这问题是不能不加过问的。在较大型的音乐作品中间,调的分配是一个重要而且基本的方法。因此,我们
要想真正地去了解作曲者的意图,我们必须除了定义之外,还应有更多一点的认识。因为乐曲的转调并不是每一次
都改变调号,有的只用临时记号来转调的。
不过只有一个和弦是可以仅由它本身而决定一个调的,这和弦是属七和弦。试查看C调的属七和弦——G、B、D、F,——F这音说明了这和弦不是属于G调或任何一个有升号的和弦,因为它们都需要一个#F音。同样,也不是属任何一个有降号的调,如F、bB等等,因为它们都需要一bB音,所以它只能是C调的,即使与它的关系短调,A小调也毫不会相混,A小调需要一个#G音作为导音,以便使其性质明白地确立,虽然G并不是不常在该调
中出现。因此,每当属七和弦在一个曲中出现的时候,特别是紧接着主和弦,决不会产生转调的效果与感觉,即使
是刚刚从一个新调转过来的或转回来的也是如此。离开了这一些,要想掌握或认清调的真意是不可能的。钟薛高里添加的卡拉胶究竟是啥?
还有一件事情要说明的,在乐曲的经过句上用一些临时记号并不一定就是有转调的情形。临时记号的本身并不
钢琴左手伴奏几种常用音型(入门级)
学习钢琴左手伴奏,要从最简单的开始,比喻正三和弦及属七和弦的连接编配。
正三和弦就是指大小调式的三个主要和弦,即Ⅰ(135)、Ⅳ(461)、Ⅴ(572),属七和弦是Ⅴ7(5724),它们和声的基本进行或连接就是Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ(Ⅴ7)—Ⅰ。
我们提供正三和弦常用的几种音型伴奏谱表给大家,愿初学者认真练习,准确掌握并运用到歌曲实际伴奏中。
但愿你能看懂这张谱表,我们在第一种音型上加了注释,其他几种把它前后联系就会明白。
[转]左手钢琴伴奏(所有歌曲通弹)来源:袁国杰的日志公式一:1 4 5 1
公式二: 1 6 4 2 5 1  公式三:1 6 2 5 1
公式四:6 2 3 (3 升5 7) 6 公式五:6 4 2 3 (3 升5 7) 6
公式六:2 5 1 4 7 3 (3 升5 7) 6
公式七:6 2 5 1 〈1.2〉 3(先是  3 6 7 3 /后是  3 升5 7 3)公式八:  1 5 6 3 4
公式九:1 3 6 3 4 3 2 5 1  公式十:1 3 4 5 1
公式十一:  1 7 (7 2 5) 6 5 (5 1 3 ) 4 3 (3 5 1 ) 2 5 1
钢琴加入左手伴的技巧。
首先,如果是四四拍的大调音乐,您可以看看它是什么调,出其中的主音,属音、导音;这三音到后看一
下这个作品的每一句的结尾结束在哪个音上。如果结束在主音,这时候左手可以  1 3 5 1(小字二组C)加以伴奏,如果结束在属音,左右既可以加  1 3 5 1 也可以加6(大字组A)  1 3 6惊醒即兴伴奏,同样,如果结束在属音,
可以加  5 1 3 5进行伴奏,这是即兴伴奏最基础的东西,加花您就别加了。如果您只会用C调来弹奏乐曲,那也可以,把所有的歌曲都看作是C调那就更为简单了,首先我刚才说的主音属音导音伴奏外,您可以这样:结束在1,就加1351;
结束在2,就加5135
结束在3你就加1351或者5135(根据乐曲的情感来),
结束在4,就加4614
结束在5,就加1351 或者5135
结束在6,就加6136 或者1351来伴奏
结束在7,就加5135 或者降3573(这个比较复杂)
说完了四四拍,接下来说二四拍,二四拍挨即兴伴奏上;
可以把二四拍两小节看成是一节,即把二四拍看成是四四拍来伴奏。
再说三四拍,和四四拍差不多,比如,在四四拍中左手加的是1351,这时候为了结合音乐的特性,降3去掉,只用151来给三四排伴奏即可,同样,其他音的伴奏见上文C大调。即兴流行钢琴的弹奏,学过好几年钢琴或很想学
习钢琴的人,常会在听到喜爱的流行曲时,多么希望自己可以把它给弹奏出来。这时可能会到处寻谱,然后再加以
练习。但是,如果可以以耳听之,而随心所欲地弹出来,那岂不是一件赏心乐事呢!何况,市面上的流行钢琴谱,
为了配合初学者的程度,通常比较简单,而且伴奏也配得较呆板。相反,只要我们的即兴演奏技巧达到一定程度,
必可超越它们。我希望可以把我自己即兴演奏流行曲的经验分享出来,与大家切磋研究。弹奏流行曲通常是以右手
弹主旋律,左手伴奏。当然,右手有时也可加入一些伴奏,比如在旋律稍微停顿时。有时也可双手交替弹琶音或分
解和弦。
我将以大家都熟悉的I believe这首曲子为例进行讲解。这一篇只谈I believe的过门或前奏。
(一)听出主旋律
要学即兴弹奏就得练听力。大家可以开始试播I believe这首曲子。仔细听其过门的高音部分,即主旋律。听出来是
什么音符了吗?
当然这对有绝对音准的幸运儿来说根本不是件难事。但是对像我这样的普通人,又有什么途径可循去辨出其音
符呢?一个方法就是在钢琴上慢慢寻(当然你的钢琴一定得调得准,或者使用电子钢琴)。但是这未免太费时费
力了。这里介绍一个我自己使用的方法。大家都会唱do re mi fa so la ti吧。这里用类似简谱的记法记之为  1 2 3 4 5 6 7。
试着把过门用do re mi fa so la si唱出。你也可以用钢琴来帮助你。或自己在脑海里想着,然后哼唱出来。
到了吗?
<;过门> 旋律  6 3 2 1 5, 4 3 6 6# 7 3 1, 2 3 4 5 3, 2 3 4
这里不标音符时值。另外我尝试为旋律分句,逗号是分句处。
通常旋律在逗号处都会稍微拉长或停顿一下。
注意6#是la(6)再高半个音。还有  6 6# 7,  2 3 4 5 3其实是在一个八度以下,而最后的  2 3 4在两个八度下(原来只是一个八度下,但是我把它改成两个八度下,较适合钢琴弹奏的感觉),严格来说在底下标出点还是什么
的。
角扮演类网络游戏这里不标了,希望大家可以凭自己的听觉来分辨。
现在可以在播出时同时弹出来。你可以发现到原来第一声6其实是E。那么1就是G了。由此我们可以知道I believe 的调子,即G大调。垃圾短信怎么举报
G大调旋律  E B A G D, C B E E#(=F) F# B G, A B C D, B, A B C
(二)寻和弦
用右手弹出主旋律来对许多人来说不是一件问题。但是当他们要用左手伴奏时,就感到头疼了。左手要伴奏的好,
先决条件是得搞清楚歌曲里的和弦。有经验的人都会告诉你说要常听,多听不同曲子,多尝试弹配和弦。我完全同
意。但是这里我要悄悄告诉大家一个辨认歌曲和弦的秘诀。大多数流行曲都有使用鼓,或类似的敲击乐器。鼓常常
是歌曲的重要部分。但是还有一个常被大家忽略的更重要的部分是低音。低音是歌曲的骨架,支撑着整首歌曲,通
常以低音吉他、低音提琴或合成器弹出。你若不相信可以在播出时将低音部分的声量调低,看看效果如何。
低音是辨认和弦之道。低音只有一个音,不难辨出。但相对于主旋律来说, 由于声音低沉, 较难掌握。所以还是那一句--多听多练。
之所以说低音可帮助辨认和弦,这是因为和弦大多都以低音为根音。
所以当你听到F的低音时,和弦通常不是F(F大和弦),就是Fm(F小和弦)。好,把低音记录在旋律之下。
G大调旋律|6 3 2 1|5, |4 3 6 6#|7 3|1, 2 3|4 5 |3, 2 3 |4 |
低音|4  |3    |2  |5    |1    |1  |1  |5 |
这里我们分了小节。骨架有了,把和弦填入也该不会太难了。
G大调
旋律|6 3 2 1|5, |4 3 6 6#|7 3|1, 2 3|4 5 |3, 2 3 |4 |
和弦|IV    |I    |IIm7  |V7 |I    |IV    |I  |IV|
低音|4  |3    |2  |5    |1    |1  |1  |5 |
这里我们采用了罗马数字记法标明和弦。

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