明清章回小说人物塑造及演变
明清章回小说人物塑造之特点及演进初探
摘要：通过对我国明清《三国演义》、《水浒传》、《金瓶梅》、《红楼梦》等著名小说主要人物性格的分析 ,探讨我国古代小说人物塑造从类型化的人物典型向个性化的人物典型过渡的成熟过程。
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章回小说是长篇小说的一种，中国古典小说的主要形式，由宋元讲史话本发展而来。通过价值人格与社会现实，以及不同价值人格之间的悲剧性的矛盾冲突，揭示了价值人格的毁灭及其毁灭的原因和过程。通过价值人格和社会现实的矛盾冲突及悲剧结局，表现了作者对价值人格的探索和社会的批判。同时，又通过不同的价值人格之间的矛盾冲突及其悲剧结局，表现了作者对新的价值人格的赞美和对传统的价值人格的批判。正是通过悲剧性冲突的描写和悲剧成因的揭示，章回小说充分显示了其社会批判意义和伦理批判意义也给了我们珍贵的财富。明清时期是章回小说发展繁荣的高峰时期。
三国演义
《三国志演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。所谓“历史演义”，就是用通俗的语言，将战争兴废、朝代更替等位基干的历史题材，组织、敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治理想。1963年李厚泽在其《典型初探》指出“张飞、李逵、诸葛亮都是类型化的典型”。而对其类型化这一观点作出了全面深入探索则是1983年发表的题为《三国人物是类型化的典型》，文章认为《三国演义》的人物是“类型化的典型”，其主要特征是《三国演义》重要人物形象都有一个主要的特征，这一主要特征表现的非常突出。文章还认为小说人物性格缺少变化，基本上稳定不变。1996年出版的复旦大学出版社的《中国文学史》认为：三国小说写人物有一种内心化的倾向，他们的品格性情大都可以用简单的语言概括出来。例如，诸葛亮是智慧的象征。他治国治军的才能，济世爱民、谦虚谨慎的品格为后世各种杰出的历史人物树立了榜样。历代君臣、知识分子、人民众都从不同的角度称赞他，歌颂他，热爱他。可以说，诸葛亮在历史上的巨大影响已超过了他在三国历史上的政治军事实践。dnf 传承《三国演义》虽然突出了诸葛亮一生性格、品德、功业等的积极方面，但又把它无限夸大，把他描写成智慧的化身、忠贞的代表，并将其神化成了半人半神的超人形象。鲁迅评论说：“状诸葛亮之智而近于妖。” 1999年袁行霈主编的《中国文学史》接受了刘尚升的观点，同意特征化的说法。文学史认为三国小说塑造人物的显
著特点是：由于小说突出甚至夸大了历史人物的主要特征，而使性格特征的次要方面被忽略。从而创造一批具有特征化性格的艺术典型。
水浒传
《水浒传》原名《忠义水浒传》甚至叫《忠义传》。小说描写了一批“大力大贤有忠有义之人”，未能“酷吏赃官都杀尽，忠心报答管家”，却被奸臣贪官逼上梁山，沦为“盗寇”；接受招安后，这批“共存忠义于心，同著功勋于国”的英雄，仍被误国之臣、无道之君一个个逼向了绝路。作者为这样的现实深感不平，发奋而谱写了这一曲忠义的悲歌。有人认为《水浒传》的人物形象塑造是类型化，还有人认为是从类型化向个性化的过渡。如果把《三国演义》与《水浒传》相比较，《水浒传》在塑造人物方面的贡献，是以平民百姓作为主要人物，而《三国演义》则是以帝王将相作为主人公，塑造了典型环境中的典型人物，人物性格不是先天形成的，而是与环境密不可分的，因此人物性格是鲜明的。小说在写有些人物时，能展示其性格。在环境的制约下，有所发展和变化，其中最明显的就是林冲，林冲这个人物形象典型地反映出了“官逼民反”的社会现实，展示了梁山英雄“逼上梁山“的全部过程，就是从忍到不能忍，从懦弱到坚强，从屈辱到反抗的思想性格的转变过程。
施耐庵写他性格中的弱点，既有其社会根源，有其现实依据，写他思想性格的转变也有社会根源和现实依据。直到最后火烧草料场这一节，林冲这才忍无可忍，一腔长积于心的怒火终于爆发出来，和统治阶级最后决裂了，毅然决然的杀人造反上梁山了。上了梁山之后，林冲的性格有了质的变化，在火拼王伦时的那种果断的精神面貌，与过去的林冲判若两人。作者将林冲性格的特点及其转变，写得如此有根有据，合情合理，真实自然，就是因为这种思想性格是植根于现实土壤之中的，人物思想性格在现实生活中产生，又在现实生活的矛盾斗争中发展变化，这是《水浒传》人物描写的高明之处，也是它突出的现实主义艺术成就。当然从总体上来看《水浒传》人物性格的流动性，多数还是表现为半截子的，并不能贯穿始终，特别是大聚义以后，人物大多失去了原有的个性彩，但这种性格描写的流动性和层次性，还是体现了中国古代长篇小说在塑造人物时，从注重特征化到走向个性化，迈出了坚实的一步。
西游记
明代后期，在通俗小说领域中兴起了编著神怪小说的热潮。主要特征是尚“奇”贵“幻”，以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争，比附性地编
织了神怪形象系列，并将一些零散、片段的故事系统化、完整化。《西游记》用浪漫主义塑造了人物形象，在各神魔身上，既有社会化的个性，又有超然的神性，甚至被赋予了某些动物的特征，这也就是说《西游记》的人物是三性的传说，这种说法几乎成了定论，因为概括的准确而精炼。《西游记》在人物形象描写上有一点非常值得注意，这就是《西游记》非常注意把人物至于平民生活中，多调的复杂性。这一点对猪八戒的描写最为典型，小说是怎样描写猪八戒的性格的呢？猪八戒尽管是天蓬元帅出身，但却长喙大耳、其貌不扬……，他不是一个高不可攀的英雄，而是一个实实在在的人，在我看来，猪八戒是一个诙谐、可爱，正直、厚道的形象，它的面貌决不能让人觉得可憎。有时候他是非常蠢笨、愚钝的，有时候又有很智慧，比如真假唐僧那一段，连孙悟空都分辨不出来谁是师傅，他却想出来，让唐僧念紧箍咒来分辨。”而且他爱家，会疼媳妇，干活不惜力。他对媳妇很忠心，跟唐僧闹别扭的时候，总是会说我要回高老庄，高小，也没打算去别人。这一点上和其他三人很不同，表现出一种小老百姓的思想和情感。显然《西游记》用多角度、多调描绘出来的，这一艺术形象与《三国演义》中的帝王将相，《水浒传》中的英雄豪杰相比较，更贴近现实生活，因而也更具有真实性。他无疑是中国古代长篇小说在塑造人物形象方面，取得长足进步的一个重要标志。
金瓶梅
《金瓶梅》与《三国志》、《水浒传》、《西游记》被称为是“明清四大奇书”。近20年来绝大多数学者普遍认为《金瓶梅》在人物形象塑造上有巨大的贡献。《金瓶梅》的书名，乃是由小说中潘金莲、李瓶儿、庞春梅三人的名字合成。其最突出特点具体表现在：他改变了写帝王将相、英雄豪杰、神仙鬼怪的特点，而以日常生活的普通人为描写对象。例如：有的文学史认为：《金瓶梅》刻画了典型的人物性格，作者善于多方面、多层次的刻画人物性格，揭示了人物复杂的内心世界。还有文学史认为《金瓶梅》基本上实现了从内心化人物向性格化人物的转变，。例如：潘金莲的性格，既狠毒又聪明，既刁钻凶恶又伶俐敢为。尽管如此《金瓶梅》小说中人物还有相当一部分是类型化，全书100多位人物中，真正达到性格化特征的不过10几人，所以与《红楼梦》相比，《金瓶梅》在性格画人物塑造方面仍然处于起步阶段。总之，《金瓶梅》在人物塑造方面的成就为后来小说塑造丰富多彩的性格，开辟了一条新路。
儒林外史
《儒林外史》是由清代吴敬梓创作的章回小说，是我国古代讽刺文学的典范。描写了近两
百个人物。小说假托明代，实际反映的是康乾时期科举制度下读书人的功名和生活。吴敬梓对生活在封建末世和科举制度下的封建文人像的成功塑造，以及对吃人的科举、礼教和腐败事态的生动描绘，使他成为我国文学史上批判现实主义的杰出作家之一。　鲁迅先生评为“如集诸碎锦，合为帖子，虽非巨幅，而时见珍异。”当然，由于时代的局限，作者在书中虽然批判了黑暗的现实，却把理想寄托在“品学兼优”的士大夫身上，宣扬古礼古乐，看不到改变儒林和社会的真正出路，这是应该加以批判的。例如严贡生正在范进和张静斋面前吹嘘：“小弟只是一个为人率真，在乡里之间从不晓得占人寸丝半粟的便宜。”言犹未了，一个小厮进来说：“早上关的那口猪，那人来讨了，在家里吵哩。”通过言行的不一，揭示严贡生欺诈无赖的行径。把崇高、庄严与滑稽、轻佻组合在一起，化崇高、庄严为滑稽可笑。吴敬梓把重点集中在人的性格中最刺目的特征上，从而深入细致地表现一个相对静止的人生相。这就如同从人物漫长的性格发展史中截取一个片断，再让它在人们面前转上一圈，把此时此地的“这一个”，放大给人看。这是勾画讽刺人物的一个很出的手法，它使人物形象彩明净，情节流动迅速，好像人物脸谱勾勒一成，这段故事便告结束，而给读者留下深刻印象的也正是这些精工提炼的精彩情节。
红楼梦
南京大屠杀是哪一年哪一月哪一天在明清小说中。最为后人撑到的莫过于《红楼梦》。鲁迅说：“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。”《红楼梦》文学创作上的新境界和巨大成功，突出地表现在塑造出来成的性鲜明而又富有社会内蕴的人物形象。小说中给读者留下深刻印象的不仅仅只有是几位主角乃至偶尔一现其相的人物，令读者掩卷不忘，耐人寻味，成为近世众人评说的对象。也就是说《红楼梦》些人物打破了原来的窠臼，而是作者根据自己对现实的感受体验而塑造出来的真实人物。《红楼梦》在现在的论者认为《红楼梦》写人物改变了类型化的写法，一些主要人物性格有着多少侧面，乃至美丑互渗的表现，最突出的是王熙凤。杰作的近义词她的性格是红楼梦中最复杂的几个人之一，评为之最也是可以的。因为有很多大家都研究过她，我认为这个评论是相对中肯的。可以概括为十个字：：辣、强、狠、识、贪、泼、妒、淫、溜、辩。凤的性格是极为复杂的。除上述十点之外，她也还有另外一些特点。凤性格是多种因素的融合体。不光是“二重组合”，而是“多重组合”，她的性格尽管复杂，但是是有性格核心的，她的性格核心就是“辣”“强”与“贪”三个字。她精明强干，深得贾母和王夫人的信任并成为贾府的实际大管家。她高踞在贾府几百口人的管家宝座上，口才与威势是她谄上欺下的武器,攫取权力与窃积财富是她的目的。她极尽权术机变，残忍阴毒之能事，虽然贾瑞这种纨 子弟死有余辜，但“毒设相思局”也可见其报复的残酷。“弄权铁槛
寺”为了三千两银子的贿赂，逼得张家的女儿和某守备之子双双自尽。尤二以及她腹中的胎儿也被王熙凤以最狡诈、最狠毒的方法害死。她公然宣称∶“我从来不信什么阴司地狱报应的，凭什么事，我说行就行！”她极度贪婪，除了索取贿赂外，还靠著迟发公费月例放债，光这一项就翻出几百甚至上千的银子的体己利钱来。抄家时，从她屋子里就抄出五七万金和一箱借券。王熙凤的所作所为，无疑是在加速贾家的败落，最后落得个“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命”的下场。《红楼梦》要点在干预如实描写，并且没讳饰和从前的小说嘘好人完全是好，坏人完全是坏大为不同，所以其中描述人物都是真的人物，是对现实世界某些人物的真实写照。
从小说的发展繁荣来看，人物形象的塑造类型化和个性化之间不对立，互相包容补充，虽然提法不同，本质无不同。人物的塑造必须经历一个类型化到性格化，再到心理化的共同演变，这是小说发展的必然规律。体现了中国古代长篇小说在塑造上注重类型化(特征化)到走向个性化买进坚实一步。
985大学有哪些大学有多少所参考文献：李厚泽《典型初探》
      袁行霈《中国文学史》
    鲁  迅《中国小说历史变迁》

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