与春江水暖鸭先知含义类似的句子
与春江水暖鸭先知含义类似的句子
1. 【简要分析诗句春江水暖鸭先知】
苏轼的《惠崇春江晚景二首》，后人往往只引这一首，忘了后面还有四句：两两归鸿欲破，依依还似北归人.遥知朔漠多风雪，更待江南半月春.这是一首题画诗，惠崇的《春江晚景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿.河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了.惠崇为宋初“九诗僧”之一，跟苏轼不是一个时代的人.苏轼是只见其画，未见其 人.此僧诗画俱佳，尤其擅长画水乡，再放上几只飞禽走兽，人称“惠崇小景”.王安石很推崇他的画，在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到：“画史纷纷何足数，惠崇晚年吾最许.” 明清两朝眼里只有唐诗，从不把宋诗放在眼里.康熙年间大学者、大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？” 这老头真有点瞎抬杠.春江水暖，鹅当然也知.宋人还有“春到人间草木知”的诗 呢.这是题画诗，可能画上根本没有鹅啊.不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼.他读朱子，身边都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行.对苏轼，已经够客气了.。
2. 【惠崇《春江晚景》赏析啊春江水暖鸭先知是一句富有哲理的名句选一
苏轼《惠崇春江晚景》（其一）赏析 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知.蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时.这是元丰八年（1085）苏轼为惠崇所绘的鸭戏图而作的题画诗.苏轼的题画诗内容丰富，取材广泛，遍及人物、山水、鸟兽、花卉、木石及宗教故事等众多方面.这些作品鲜明地体现了苏诗雄健豪放、清新明快的艺术风格，显示了苏轼灵活自如地驾驭诗画艺术规律的高超才能.而这首《惠崇春江晚景》历来被看作苏轼题画诗的代表作.惠崇，福建建阳人，北宋著名九僧之一，王安石称他有“绝艺”（《纯甫出释惠崇画要予作诗》），著名国画史学家郭若虚说他“工画鹅、雁、鹭鸶，尤工小景，善为寒江远渚.萧洒虚旷之景，人所难到也”（《图画见闻志》卷四）.由此可见，惠崇的画享誉一时，而《春江晚景》（钱钟书《宋诗选注》作“晓景”）应是他擅长的得意之作.惠崇原画已经失传，但从诗人传神的描写中，我们可以想到画面图景.北宋诗人晁补之说：“诗传画外意，贵有画中态.”（《和苏翰林题李甲画雁》）苏轼的这首诗妙在既能写出“画中态”，又能传出“画外意”，使诗情、画意完美地结合起来，难怪清代大才子纪昀在读到此诗时惊叹说：“此是名篇，兴象实为深妙！”（《纪昀评苏文忠公诗集》卷二十六） 诗的首句“竹外桃花三两枝”，静静的江岸上绿竹潇潇，在青翠嫩绿的竹叶外点缀着三两枝桃花.竹外桃花，红绿相映，淡
淡一笔，将那花竹交错、红绿掩映的“桃花报春”意境表达得淋漓尽致.桃花报春，春天来临，而桃花才三两枝又说明季节实为早春.诗的第二句“春江水暖鸭先知”，视觉由远及近，即从江岸到江面.江上春水荡漾，好动的鸭子在江水中嬉戏游玩.“鸭先知”侧面说明春江水还略带寒意，因而别的动物都还没有敏感到春天的来临，这就与首句中的桃花“三两枝”相呼应，表明早春时节.这句诗化用了唐人诗句：孟郊“何物最先知？虚虚草争出”（《春雨后》），杜牧（一作许浑）“蒲根水暖雁初下，梅径香寒蜂未知”（《初春舟次》）.苏轼学古而不泥，前人诗句的造意，加上自己观察的积累，熔炼成这一佳句.“鸭知水暖”这种诉之于感觉和想象的事物，画面是难以传达的，诗人却通过设身处地的体会，在诗中表达出来.缘情体物又移情于物，江中自由嬉戏的鸭子最先感受到春水温度的回升，用触觉印象“暖”补充画中春水潋滟的视觉印象.鸭之所以能“先知春江水暖”是因为它们长年生活在水中，只要江水不结冰，它总要跳下去凫水嬉戏.因此，首先知道春江水温变化的自然就是这些与水有着密切关系的鸭子.这就说明：凡事都要亲历其境，才会有真实的感受.这句诗不仅反映了诗人对自然的入微观察，还凝聚了诗人对生活的哲理思索.鸭下水而知春江暖，可与“一叶落而知天下秋”相媲美，具有见微知著、举一反三的道理.诗的三四两句：“蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”，这两句诗仍然紧扣“早春”来进行描写，那满地蒌蒿、短短的芦
芽，黄绿相间、艳丽迷人，呈现出一派春意盎然、欣欣向荣的景象.“河豚欲上”借河豚只在春江水暖时才往上游的特征，进一步突出一个“春”字，本是画面所无，也是画笔难到的，可是诗人却成功地“状难写之景如在目前”，给整个画面注入了春天的气息和生命的活力.王士祯在《渔阳诗话》卷中说：“坡诗‘蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时’，非但风韵之妙，盖河豚食蒿芦则肥，亦如梅圣俞之‘春洲生荻芽，春岸飞杨花’，无一字泛设也.” 有关河豚的应时风味，欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美.”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋即芦芽、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配.由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的.诗意之妙，也有赖于此.画面虽未描写河豚的动向，但诗人却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽推测而知“河豚欲上”，从而画出海豚在春江水发时沿江上行的形象，用想象得出的虚境补充了实境.苏轼就是通过这样的笔墨，把无声的、静止的画面，转化为有声的、活动的诗境.使读者见到了、听到了、感受到了从画面上所不能得到的东西.在苏轼眼里，这幅画已经不再是画框之内平面的、静止的纸上图景，而是以内在的深邃体会和精微的细腻观察给人以生态感.前者如画，后者逼真，两者混同，不知何者为画境，何者为真景.诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地，使诗情、画意得到了完美
说明文的方法的结合.《惠崇春江晚景》（其一）成功地写出了早春时节的春江景，苏轼以其细致、敏锐的感受，捕捉住季节转换时的景物特征，抒发对早春的喜悦和礼赞之情.全诗春意浓郁、生机蓬勃，给人以清新，舒畅之感.诗人苏轼提出“诗画本一律，天工与清新”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），“诗中有画，画中有诗”（《东坡题跋》卷五《书摩诘蓝田烟雨图》），在他的这首题画诗《惠崇春江晚景》（其一）中得到了很好的验证.。
神话情话歌词3. “人闲桂花落,夜静春山空.”“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知.”广东珠海旅游
春天景.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝. ——白居易《忆江南》 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低.留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼. ——杜甫《江畔独步寻花》 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦. ——贺知章《咏柳》 迟日江山丽，春风花草香.泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯. ——杜甫《绝句》 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳新. ——王维《送元二使安西》 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天. ——杜甫《绝句》 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知. ——苏轼《惠崇〈春江晚景〉》 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥. ——张志和《渔歌子》 春满园关不住，一枝红杏出墙来. ——叶绍翁《游园不值》 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新. ——朱熹《春日》 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中. ——杜牧《江南春》。
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最好的睫毛膏春水碧于天，隔船听雨眠.”春水粼粼烟雨蒙蒙的江波之上，人儿悠哉游哉地在画舫里听雨而眠，雨也怡然，风也缱绻，是何等的惬.春来江水绿如蓝.——白居易 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知.萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时.宋·苏轼《惠崇春江晓景》其一 [今译] 绿竹萧疏，掩映着几树桃花.一江春水，鸭子首先感到了暖意 清明时节雨纷纷 天街小雨润如稣 巴山夜雨涨秋池 东边日出西边雨 昨夜雨疏风骤 夜阑卧听风吹雨 陌上繁华，两岸春风轻柳絮；闺中寂寞，一窗夜雨瘦梨花.天街小雨润如酥，草遥看近却无 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁 帘外雨潺潺，罗衾不耐五更寒，一响贪欢 山空朦雨亦奇 已是黄昏独自愁，更著风和雨.梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离.试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨.君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时.天街小雨润如酥 草遥看近却无 随风潜入夜 润物细无声 细雨微风岸 秋雨梧桐叶落时 大弦嘈嘈如急雨 雨打梨花深闭门 梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴.留得残荷听雨声 春雨路桥人不渡，小舟撑出绿荫来！雨中黄叶树，灯下白头人 城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫.惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙.岭树重遮千里目，江流曲似九回肠.共来百越文身地，犹自音书滞一乡.——韩愈《登柳州城楼寄漳汀封连四州》 细雨鱼儿
出，微风燕子斜.日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼.行宫见月伤心，夜雨闻铃断肠声.残云归太华，疏雨过中条.巫山高，巫山低.暮雨潇潇郎不归.东边日出西边雨，道是无情却有情.帘外雨潺潺，春意阑珊.自在飞花轻似梦.无边丝雨细如愁.春水碧于天，画船听雨眠 石破天惊逗秋雨 只因误识林和靖，惹得诗人说到今 风飘飘，雨潇潇，便做陈抟也睡不着 风雨如晦，鸡鸣不已 久旱逢甘雨，他乡遇故知 东边日出西边雨，道是无晴还有晴 叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼 身合是诗人未，细雨骑驴入剑门 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁 不管烟波与风雨，载将离恨过江南 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙 玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨.春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

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