钢琴曲《皮黄》的音乐特征和演奏技巧分析
刘岫君
（哈尔滨师范大学，黑龙江 哈尔滨 150080）
【摘要】钢琴这种乐器起源于西方国家，经过长时间的发展传入到中国，在长期的发展过程之中，钢琴成为了人们喜爱的乐器之一。钢琴音乐作品是音乐家不断研究和发展出来的结果，从最初的发展阶段逐步发展到繁荣阶段。钢琴音乐家将我国传统的文化融合到西方音乐之中，其中，传统文化包括戏曲元素、民歌以及不同地区的音乐文化，从而形成了我国独特的音乐作品。
【关键词】《皮黄》；音乐特征；演奏技巧
【中图分类号】J624.1 【文献标识码】Aloser歌词
钢琴曲《皮黄》在音乐创作的时候将我国传统的京剧作为基本的题材，曲风的形式是简易的，在节奏类型上也是多变的，在音乐形式上采用到了灵活的技法。中国钢琴作品很多题材来源于中国的民间音乐，而钢琴曲《皮黄》在音乐特征和演奏技巧上与中国传统的民族音乐进行有效的结合，使得钢琴作品感情真挚，技法娴熟。同时，这也是中西方音乐有效结合的一种表达形式。
一、作品创作背景及作曲家介绍
（一）作品创作背景
在五千多年的历史发展中，我国人民创作出了很多优秀的音乐作品，还有诗歌、舞蹈、戏曲以及民族乐器。而钢琴作为西方音乐乐器传播到我国之后，虽然钢琴音乐在我国发展的时间比较短，但在我国很多音乐家以及作曲家不断努力研究之下，从而在我国钢琴音乐之中出现了许多优秀作品。
张朝是我国新的一代钢琴作曲家，在张朝创作的钢琴音乐作品之中将我国传统的民族特旋律融入钢琴音乐之中，从而创作出来的钢琴音乐作品包含了我国传统文化。我国在钢琴音乐创作的风格上借鉴了西方作曲技法，这样可以将我国民间音乐独特的魅力充分地表达出来。在张朝钢琴音乐作品之中引用到了西方钢琴的演奏技巧，对于不同的演奏方式所表达的音乐情绪也是不一样的。张朝的钢琴音乐作品在一定程度上有着丰富的想象力和画面感，将民族音乐的内涵充分表达出来，在张朝的音乐作品中还表达出一种独特的爱国情怀。
钢琴曲《皮黄》在音乐创作中包含了浓厚的民族文化，也是张朝的一首钢琴音乐代表作品。《皮黄》之中带有描述性的场景，在钢琴音乐之中增加了戏剧的元素，这样使钢琴音乐作品在表达上显得更加生动。张朝采用西方钢琴作曲的技巧方法将声乐进行很好的表现，还对中国的京剧进行很好的模仿。正是由于张朝的大胆创作，从而使钢琴曲《皮黄》在表达形式上与众不同。
（二）作曲家介绍
张朝是我国杰出的音乐作曲家，他在音乐作曲方面是自学的，在当时条件比较艰苦的环境下，张朝坚持到我国各个地区进行音乐采风，将不同的人文以及音乐风格进行学习，他创作的音乐作品包含大量的云南美景以及民族文化，在音乐的旋律上很吸引人。
二、钢琴曲《皮黄》的音乐特征分析
（一）钢琴曲《皮黄》的曲式结构
钢琴曲《皮黄》的曲式结构和西方传统曲式结构存在着很大的差异，这是由于我国在音乐曲式结构之中增加了京剧的元素。《皮黄》乐谱可以将总体的音乐分为五个基础部分，其中，第一部分是导板部分和原板部分；第二部分是二六部分、流水部分以及眼部分；第三部分是慢板部分；第四部分是快板部分、摇板部分以及垛板部分；第五部分是尾声部分。从钢琴曲《皮黄》的调性上可以发现，整首音乐作品的调性布局是比较复杂的，这样才能包含浓郁的彩。《皮黄》和西方大小调有着很大的不同，整首钢琴曲在调式上以中国传统满族调式作为基础。钢琴曲《皮黄》的和声和西方的和声也存在着很大的区别，钢琴曲《皮黄》是根据整首音乐作品的旋律进行发展的，从而将中国传统民族音乐的特点进行充分的表达。
（二）钢琴曲《皮黄》的音乐风格
清淡在钢琴曲《皮黄》的第一部分之中，导板部分是整首音乐作品的开始，也是整首音乐作品的引子部分。在第二部分之中，由二六部分、流水部分以及部分组成，在停顿上比较强烈，将音乐作品之中的速度以及情绪进行有效的变化。流水部分原来只是一拍子、两拍子的，但是在《皮黄》之中却将原有的速度进行了增加，将打击乐之中的板部分进行了忽略，将眼留在了音乐作品之中，这样就会出现一种有板无眼的音乐表达效果。在眼部分之中，节奏回到了原有的形式之中。三眼是四拍子的，也可以叫一板三眼。慢板可以和原来的转换以及连接部分作为一个整体部分，起到了过渡的作用。这三个部分使用到不同的音乐表达形式，从而将音乐的彩进行有效渲染。它的尾声部分是整首音乐作品的一个总结，将西皮的音调重新应用到了作品之中，使音乐作品的调性再次回到了原来的调性之中。
三、钢琴曲《皮黄》的演奏技巧分析
（一）钢琴京剧融合的乐器模仿
在钢琴曲《皮黄》之中还有很多京剧乐器的模仿，在全曲的伴奏乐器之中也使用到了京胡。整曲之中加入了京剧的乐器进行模仿，是为了将自己在青年阶段的朝气蓬勃进行充分的表达。钢琴曲《皮黄》是我国传统京剧的另一个元素的表达形式，并不是对西方的钢琴演奏技巧进行单纯的模仿，而是将自己独特的音乐风格表达在钢琴音乐作品之中。
（二）情感细琢，把握作品风格
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乐曲的情感。乐曲以紧拉慢唱的形式并且加入了压揉的揉弦手法，这种类似于哭腔的表现手法刻画出了兰花花悲痛欲绝的心情，逼真地表现出兰花花逃出虎口，紧张恐慌的心情。这部分的音乐只有运用压揉这种演奏技法才能较好地诠释出兰花花当时的境遇，体现出演奏者的情感与乐曲融为一体。
同样，《江河水》中伤感凄凉的音调也要运用压揉与抠揉发出近似于人声颤动的音波，使音乐表达出深沉压抑的感觉。压揉的发音紧张又富有特点，形象地表现出妻子面对滔滔江水时嚎啕痛哭的悲痛心情。六一贺词
（三）滑揉的运用
滑揉是一种较为特殊的揉弦技法，尤其是“悬腕滑揉”一般只会在风格性特点非常强的作品中运用，表现音乐的激动夸张。例如二胡曲《一枝花》是根据唢呐的一首同名的民间乐曲改编而成的，二胡在演奏时要表现出缠绵，带有抑扬顿挫的演奏风格和个性，把山东人的彪悍、热情豪爽的性格特点体现出来。为体现这一特点，运用了悬腕滑揉，演奏时手臂适当抬高，手腕要悬在半空，指腹通过手臂的力面对困难的作文
量大幅度地上下触弦滑动，并且保证速度适宜，这样的滑揉才能体现出自由洒脱的音调以及山东大汉豪爽的性格。
《秦腔主题随想曲》是秦派二胡的代表作品，它是根据陕北地方戏曲——秦腔作为音乐素材，运用秦腔曲牌和唱腔改编而成的。在该乐曲中大量使用了滑揉的技巧，用音波的快速推进来表现夸张激昂的情绪，也由于地域风格的独特，使用夸张的手法来表现西北人民豪放爽朗的性格。
另一个大量使用滑揉的地方性乐曲是《河南小曲》，其取材于河南地方戏曲“大调曲子”（剪剪花），并且结合了河南地方乐器坠胡的演奏手法创作的一首二胡经典作品。演奏乐曲时，滑揉幅度稍稍夸张，给人一种诙谐的感觉，表现出浓郁的河南风味。
四、结语
由于二胡是没有指板的拉弦乐器，在演奏中，手指的力度若稍有不统一就会造成琴弦的松紧变化，对音的呈现会有很大的影响。因此，在练习以及演奏揉弦时，对力度的掌握显得非常重要。多样的揉弦形式能够极大地丰富我们演奏不同类型乐曲的表现力，为二胡演奏各类音乐作品提供了可能性。所以，掌握多种揉弦方式，不仅可以表现出乐曲的绝妙之处，使旋律富于歌唱性，而且使乐曲富有极强的表现力和感染力，将音乐形象塑造得更加完美。
参考文献
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钢琴演奏是对音乐作品进行二次创作，要将作曲家在创作时候的感情进行艺术上的表达，就要对音乐作品的风格进行理解。只有将音乐作品的情感深刻理解之后才能将音乐作品进行全方位的掌握。钢琴演奏者要将音乐作品所包含的内容真实地表达出来，还要对音乐作品做到内心有数，钢琴演奏者将原有的旋律进行很好的表达，这就要对音乐作品的风格进行把握，从而将音乐作品所要表达的内涵充分表现出来。
（三）托卡塔弹奏结合踏板运用
在钢琴曲《皮黄》之中增加了踏板的形式，可以将原有的音乐彩进行有效的加深。托卡塔弹奏风格和踏板的有效结合，可以将原有的音乐风格进行很好的改变。在钢琴音乐作品之中，将托卡塔弹奏和
踏板有效结合，可以说是钢琴演奏过程之中的一个创新。在钢琴曲《皮黄》演奏过程之中，一定要将托卡塔弹奏和踏板很好地结合起来，这样才能使音乐作品达到一个高度。如果两者没有很好地结合起来，那么就会直接对弹奏的音效果以及最终的音乐风格造成影响和破坏。
四、小结
通过研究可以发现，张朝在创作钢琴曲《皮黄》过程中使用到了变奏的手法，而且将中国传统的京剧文化结构增加和借鉴到钢琴作品之中，将京剧中西皮和二黄的唱腔结构引入到钢琴作品之中，从而在思想表达上为听众描绘了一幅家乡的景画面。在钢琴曲《皮黄》的调式方面还将民族性和传统性进行了增加和使用，使得音乐作品在表达形式上更加生动。
对于我国传统文化要不断地继承和发扬，将我国传统音乐文化和西方的先进音乐乐器进行有效结合，从而将我国的传统音乐进行很好的传播。具有我国独特的钢琴音乐作品是很多音乐作曲家共同努力的结果，将传统文化融入西方音乐之中，可以让越来越多的人们对我国的传统文化进行充分的了解，从而产生浓厚的兴趣。我们要在原有的独特音乐作品上进行不断的创新，从而创作出越来越多中国特有的音乐作品，在世界音乐舞台上占据一片属于自己的位置。
参考文献
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