近现代著名画家艺苑大师吴作人五十幅经典书画作品赏析
近现代著名画家艺苑大师吴作人五十幅经典书画作品赏析
2021-07-23 07:13
重读新中国成立以来一幅幅熟悉的、带有经典意义的作品，欣赏改革开放时期成长起来的艺术新锐们的创作，使我们不由自主地产生了文化自信而感到骄傲和自豪。
——题记
20世纪初，中国社会发生巨大社会变革，美术如何适应社会进步，满足广大人民的审美需求。同志1942年发表《在延安文艺座谈会上的讲话》，关于艺术来源于生活、高于生活，艺术服务于人民大众，在普及基础上提高、在提高指导下普及，古为今用、洋为中用等论述，才为中国现代美术发展指明了方向。
中华人民共和国成立之后，党中央制定的艺术“二为”方向和“双百”方针，是推动艺术发展的基本原则。50年代，为了使包括亿万文盲和半文盲的人民大众享用美术，遵照党中央指示精神，美术界和出版部门经过调查研究，决定大力发展在众中易于传播的连环画、年画和宣传画艺术。其中以图为主、辅以文字， 既能传播文化知识，又能普及美育的连环画，尤其受
到广大众的欢迎。
50年代中期，李可染、傅抱石、石鲁、赵望云、关山月等艺术名家外出写生，在全国美术界掀起写生热潮，创造了许多反映祖国山河面貌的新作品，促进了中国画的前进步伐。
改革开放初期，中国美术受到西方现代主义美术的冲击，美术界开展的关于中国艺术如何走向现代的学术讨论，使大家认识到，西方艺术的现代创新之路值得我们研究，其中某些观念和技巧可以适当借鉴，但它反传统的激进思想和一些违背艺术规律的实践，不应该成为我们学习的范本，中国现代艺术应该以传统文化为基础，从现实社会人们审美需求出发，参照国际视野，探求自己的前行之路。中国艺术家以平和、镇定的心态对待之，关注和吸收其利用新信息媒介丰富艺术创造手段的一些新成果，为我所用。他们坚信兼重理性和感情的传统艺术表现形式更具有永恒价值。属于视觉艺术的美术创造，乃依靠形式承载思想感情，刺激人们的视觉和感动人们的心灵，只有创作者运用心、眼、手合作的创造，作品才能有动人肺腑的艺术感染力。
新中国美术之所以能在世界艺坛独树一帜，正是由于艺术家有对艺术发展历史的深刻认识，有以雄厚中国传统文化为傍依的民族文化自信心。我国几千年的优秀美术传统，是培
育有中华民族和时代特美术的沃土，只要我们扎根于民族传统，面向澎湃的现实生活，坚持“二为”方向和“双百”方针，坚持创造性转化、创新性发展，我国新时代的美术理论研究和创作实践将会取得更大的成就。今天我们来分享近现代著名画家吴作人绘画作品。
吴作人（1908年11月3日-1997年4月9日），男，安徽宣城泾县人，生于江苏苏州，1926年入苏州工业专科学校建筑系，1927年至1930年初先后就读于上海艺术大学、南国艺术学院美术系及南京中央大学艺术系，从师徐悲鸿先生，并参加南国革新运动。早年攻素描、油画，晚年后专攻国画，境界开阔，寓意深远，以凝练而准确的形象融会着中西艺术，是继徐悲鸿之后中国美术界的又一领军人物。
吴作人曾任中央美术学院教务长、副院长、院长、中国美术家协会副主席。当选为一至六届全国人民代表大会代表和六届人大常务委员、第七届中国人民政治协商会议常务委员、中国民主同盟中央委员会常委、文化委员会主任等职。原为中央美术学院教授、名誉院长，中国美术家协会主席。
凉皮调料的做法主要作品有：《芍药花》《丁香花与迎春花》《黄河三门峡·中流砥柱》《京郊国营农场工作站》《青岛海滨公园》《战地黄花分外香》《高原傍晚》《天山之秋》《藏族妇女》《
欧洲小女孩》《开会》《缝》《给奶奶读书》《纤夫》《藏女负水》《妇女肖像》《仇恨》《农民画家》《老人像》《齐白石像》《打箭炉小女孩》《草原云雨》《花鸟》《骆驼》《熊猫》《雪山千里》《解放南京号外》《嘉陵江边》《芍药花》《战争》《大连星海公园》《草原风景》《黄河》《奔牛》《行草书龟虽寿》《甘孜雪山》《号》《船码头》《港》《鹰扬万里图》《齐奋进》《金鱼图》《武夷山下》《任重致远》《天高地远》《任重踏千程》《千程漠北》《孙中山与李大钊》《过雪山》等。
中国著名绘画大师吴作人《芍药花》赏析
吴作人 《芍药花》 51×40.5 布面油画 1957 中国美术馆藏。
中国著名绘画大师吴作人《丁香花与迎春花》赏析
吴作人 《丁香花与迎春花》 77×91 布面油画 1955 中国美术馆藏。
中国著名绘画大师吴作人《黄河三门峡·中流砥柱》赏析
吴作人 《黄河三门峡·中流砥柱》 117×150 布面油画 1956 中国美术馆藏。《黄河三门峡·
京剧剧目名中流砥柱》是他计划创作《黄河三部曲》的第一幅。画中河水在逶迤陡峭的山石间激荡，砥柱石迎风耸立，崎岖的河床泥沙流急，无数的漩涡和险滩，数十里外可闻咆哮之声。
在这幅画中，画家以舒畅嘹亮、充满信心的笔调、简洁的手法，从容不迫地写出了具有无限生命力的洪荒境界。画面用笔赋，用刀勾画的方法，在表现黄河水流上达到了出的效果。近处的黄水漩涡，远处的长流，洋洋洒洒，都是从刀尖上宣泄出来的。他之所以喜欢在这些地方用刀来表现，是为了更好地把对象画得更充实、更生动、更有感染力。
中国著名绘画大师吴作人《京郊国营农场工作站》赏析
吴作人 《京郊国营农场工作站》40×53cm 1955年 油画
中国著名绘画大师吴作人《青岛海滨公园》赏析
吴作人《青岛海滨公园》
中国著名绘画大师吴作人《战地黄花分外香》赏析
吴作人《战地黄花分外香》布面,油画 118×175.5 cm。诗意图。我们仿佛看到，战
斗间歇，诗人以及战士们站在硝烟弥漫的战场上，怀着欣悦之情，看着满山遍野的黄花，经过炮火的洗礼，依然在秋风寒霜中绽黄吐芳，生机蓬勃。这种以昂扬振奋的豪情和革命浪漫主义精神，唤起人们为理想而奋斗的英雄气慨，是多么高尚的审美选择和豪迈旷放的情怀。
中国著名绘画大师吴作人《高原傍晚》赏析
吴作人《高原傍晚》 1944年作。
中国著名绘画大师吴作人《天山之秋》赏析
吴作人《天山之秋》 1955年作。
中国著名绘画大师吴作人《藏族妇女》赏析
吴作人《藏族妇女》
中国著名绘画大师吴作人《欧洲小女孩》赏析
吴作人《欧洲小女孩》
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中国著名绘画大师吴作人《开会》赏析
吴作人《开会》1933年110×140cm布面油彩。
中国著名绘画大师吴作人《缝》赏析
吴作人 《缝》 1933 麻布·油彩 69×60cm。
中国著名绘画大师吴作人《给奶奶读书》赏析
吴作人 《给奶奶读书》
中国著名绘画大师吴作人《纤夫》赏析
吴作人 《纤夫》1933年150×100cm布面油彩。
中国著名绘画大师吴作人《藏女负水》赏析最好的网游
吴作人 《藏女负水》1946年作 61×73.5cm 布面油画。此幅油画总体让人觉得光线特别强烈，好像一切东西都曝露在这澄澈的空气中，景物显得比较简要，作者以全身心感受西藏
风土人情的独特魅力。
中国著名绘画大师吴作人《妇女肖像》赏析
吴作人 《妇女肖像》
中国著名绘画大师吴作人《仇恨》赏析
吴作人 《仇恨》 1964年作。
中国著名绘画大师吴作人《农民画家》赏析
吴作人 《农民画家》 114×147 布面油画 1958 中国美术馆藏。
中国著名绘画大师吴作人《老人像》赏析
吴作人《老人像》 1953年。
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中国著名绘画大师吴作人《齐白石像》赏析
吴作人 《齐白石像》 90×40.5 布面油画 1954 中国美术馆藏。此作品是在写生基础上创作的一幅肖像画，吴作人选择齐白石为模特，显然是有他的用意。因为齐白石是20世纪最具代表性的一位传统派艺术大师，吴作人选择白石老人入画，当然与他要表达的民族化命题有关系。但与许多生搬硬套地表现民族油画的方式不同，吴作人在《齐白石像》中既没有借鉴传统水墨画的写意方式，也没有釆取当时惯用的新年画的创作手法，而是以纯正的西式表现，将一位颇具传统文人气质的中国老人活灵活现地展现了出来。吴作人此举，超越了狭义的民族概念，不仅彰显了自己曾一度留学欧洲的背景，也将“油画民族化”的命题引向了文化重构的开放语境中，并与后来的苏式油画相结合，奠定了中国学院绘画的造型基础。
中国著名绘画大师吴作人《打箭炉小女孩》赏析

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