万千中国家庭的缩影
万千中国家庭的缩影
作者：刘欣宇
来源：《青年文学家》2018年第29路由器设置进不去期
        摘 要：作为国际文坛声望最高的中国作家之一，被认为是诺贝尔文学奖的有力竞争者，余华独特的写作风格被很多读者喜爱。他在上个世纪90年代发表的长篇小说《活着》和《许三观记》受到国内外高度评价，被翻译成二十多种语言，并被搬上大荧幕，这两部作品也奠定了余华在新时期文坛上的地位，确立了他独特的叙事风格和精神基调。本文正是想通过对这两部作品进行对比分析，来加深笔者对现实社会中“温情”与“苦难下中国象棋”的认识，学会更客观地看待事物的两面性。
        关键词：余华；语言；人物形象
        [中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
        [文章编号三元催化器清洗]：1002-2139（2018）-29-0-01
        一、语言平白朴实诙谐风趣，接地气儿
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        余华作品的语言，短句居多，偏重于口语化，常一句话单独成段，全书像一本相册，没有拐弯抹角和矫情造作。初看文章，语言并不华美，但这正是余华作品的烟火气，和沈先生的《边城》一样，没有华丽空洞的辞藻堆砌，表达自然流畅。同时，他的语言又不失诙谐风趣，常常赋予悲情角一定的喜剧效果，更加突出了角的“苦难”，有一种笑中带泪的渲染效果。例如：《活着》中徐福贵哄骗老牛说还有别的牛在耕地“我怕它知道只有自己在耕地，就多叫出几个名字去骗它，它听到别的牛也在耕地，就不会不高兴。”他活像个“老小孩”的形象跃然纸上。
        二、立体化生活化的人物形象塑造
        （一）生活化的细节描写
联想笔记本电脑哪款好        作者善于使用细节描写，有时是个“诺贝尔文学奖中国细节控”。在描写许玉兰穿衣打扮时就细致入微，“许玉兰就穿上了那件精纺的线衣，外面是藏青的卡其布女式翻领春秋装，她把领口尽量翻得大一点，胸前多露出一些那件精纺线衣……”为了表现她极力想展示出她作为许三观的女人生活过得滋润，绝不能让何小勇那个又一丁点儿得意，不蒸馒头争口气，作者对生活敏感度高，体察入微。

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