莫言小说的“中国经验”与艺术传达
莫言小说的“中国经验”与艺术传达
作者：张洪波
来源：《扬子江评论》2014年第05期
        有评论家将莫言成功问鼎2012年度诺贝尔文学奖，称为“异地搬迁一场仪式”，因为这一事件，在一定程度上，消解了中国当代作家一直以来的深重“焦虑”：即中国当代文学，因其特殊的表现题材与表达方式的选择，在一个“世界性”的文化背景与评价体系中，日益被边缘化。而如何将中国当代现实生活与意识形态以一种独特的文学姿态，尽可能全面地呈现于全世界读者面前，是中国当代作家一直积极探索与全力实验的，莫言的获奖，无疑是一场诸多努力终于被肯定与确认的“表彰仪式”。因而其小说创作中所富含的“中国经验”，无论其题材领域抑或其艺术形式，以及其呈现出的综合审美特征，日益成为解读中国当代文学艺术特质，探求当代小说创作方向的丰盈宝藏。无论是文学评论家，还是小说作家，均可通过对其“中国经验”的感知、体认与概括，多维度地获取有益的启示与感悟，从而助力于中国文学与诺贝尔文学奖中国“世界文学”的遇合与融洽。
        综观莫言的小说创作，皆以“高密东北乡采购员的工作内容”这片现实中实具其名的山东乡村为背景，影射
着千百年来哺育了民族文化的“乡土中国”。获得2011年茅盾文学奖时，莫言曾坦承：“冰箱冬天一般用几档最好我有野心把高密东北乡当作中国的缩影”①——其创作原点与艺术追求，决定了其小说表现内容是纯粹的“草烟光残照里中国镜像”；而其近年来艺术创作形式上的转向——由现代、西方转向传统、民族，由外部“先锋”文学样式的探索借鉴转到内部“民间”艺术形式的继承发扬世界无烟日是几月几日——凡此种种，亦体现了其艺术表现上向“中国文艺”归拢的明确姿态，特别是其后期创作的几部长篇，更是有意识且张扬地探求并实践着此种日渐自觉的文学理念。
        而在应诺贝尔奖组委会之请，推荐一部自己的小说时，莫言选择了其后期小说中的代表性长篇——《生死疲劳》。“因为这本书比较全面地代表了我的写作风格，以及我在小说艺术上所做的一些探索。”②因而以《生死疲劳》为中心，对莫言小说中的“中国经验”进行深层探究与系统考察，不失为细微洞烛与整体观照当代小说“中国经验”及其表达方式的最佳路径，对于中国文学如何在当今世界文化格局中，有所成就，亦当有所启发与助益。

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