浅谈中国戏曲的程式性表现
浅谈中国戏曲的程式性表现
作者：董典宝
来源：《中国民族博览》2015年第06期
        【摘要】俗话说：“台上三秒钟，台下三年功。大学生求职信”戏曲演员冬练三九，夏练三伏，可谓是十分辛苦。“戏曲表演程式是戏曲先辈集体智慧的结晶，是根据戏曲舞台的表演要求，对生活中自然形态的语言和动作进行提炼、加工、概括、美化、变形、装饰从而形成有规律可循的以唱念做打为载体、高度综合的独特的艺术表现形式（王文清著：《戏曲基础知识》，济南：山东大学出版社，2012年，第30新车上牌网上选号页）。”二十四节气分别是什么戏曲表演程式是演员在塑造人物时表现生活中不可缺少的行为动作的艺术表现形式，古今梨园大戏，每一出戏都有一套完整的程式体系，程式化的表现在戏曲中发挥的作用是举足轻重的。
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        【关键词】程式；总述；现代戏
        【中图分类号】J82 【文献标识码】A
        一、对程式性的总述
        演员一上台，举手投足之间都有着程式化的表演变化，手、眼、身、法、步、唱、念、做、打、舞都包含着戏曲表演程式。戏曲表演程式因生旦净丑不同行当的划分也有很多的差异，例如，旦行又分有着老旦、青衣、刀马旦、花旦等不同的分类，他们在戏曲表演程式上对于一个动作的表现也有诸多不同，戏曲表演程式若要研究起来真的是多姿多彩、丰富多样的艺术表现形式。因为有戏曲表演程式的存在，演员一出场，每个动作，每个细节都可以让观众观察出他所扮演角的大致年龄、性别、身份、地位和性格以及他们所要表达的剧中人物内心活动。
        戏曲表演程式来源于生活，却又高于生活。戏曲表演研究“四功五法”，五法便是指戏曲表演的五种技法，即手、眼、身、法、步。这些动作的表现都是来源于生活当中的，只不过经过提炼加工使之更加美化了，如戏曲表演中上下楼的动作。在戏曲传统中上下楼的动作是根据古代小书生上下楼的动作进行提炼的模仿，但是由于舞台布置范围是有限的，这就需要演员在表演中进行一些从低级到高级的模仿，在表演上楼的程式动作的时候，楼梯是虚拟的，并不是真实存在的。但是，演员上下楼的动作却具有一定的舞蹈性和节奏感，这便增加了演出的真实性；再如，中华民族有气节的人物“乘船”的程式便是在民间“跑旱船”的基础上演变而来的，舞台上不可能真的将船以及其他实景搬上舞台来演绎，这种局限性不只是因为舞
台空间的限制，如果真的搬上舞台，也会妨碍演员的演出，所以，便只用一只船桨来表现“乘船”奢侈化妆品品牌这一动作。通过演员自身的虚拟性表演，便将上船、下船、行舟很好地展现在了观众的眼前，这种表演来源于生活，但比起生活却更有节奏有韵律，能给人以更高的审美感受。

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