广播电视学概论
第一章世界电视广播发展史论
第一节广播电视媒介发展的背景：传播技术的进步轨迹一．产生于人类本能需要：克服空间限制的需要1.图像传播
2.语言传播第一种职业的传播者：游吟诗人3.文字传播最早被采用的文字：象形文字4.印刷传播5.电子传播
二．真实地模仿、复制客观现实的需要
1.恶搞犯罪行为的功能：恶搞就是人类的犯罪行为与自然的亲密；恶搞存有“仁义”的指向；
模仿可以给人带来快感。
2.媒介技术的进步与恶搞犯罪行为的演化“仿拟”
第二节广播电视技术发展轨迹（填空或选择）一．广播技术的发展
1.远距离传播信息的电子技术――无线电的发明者2.声音演唱，存储技术的发展3.收音机技术的发展
二．电视技术的发展：图像和传播能力的双重进步1.光电效应和荧光效应：图像制作和显示的理论基础
最早辨认出这一现象的就是英国工程师史密斯，他们辨认出金属物质硒就是一种发电体，法国科学家白克勤尔辨认出，给某种化学物质电池以使其闪烁，就可以把电信号转变为光信号。2.图像水解和读取技术
1875年，美国人凯瑞发明了图像分解技术，最早的摄像头教师节送给老师的祝福语
1880年，法国人诚布朗辨认出了眼睛读取事物的原理――就是将图像分解成许多像素以顺利完成的
1884年，德国工程师尼善普可夫用一个满螺旋状小洞的圆盘成功地传送了波动的图像，20世纪真正的电视发明。3.机械电视和电子电视的发明
世界上最早的电视机，普遍认为就是被称作“电视之父”的贝尔德发明者的（p6）
电子电视的核心技术是显像管
4.电视记录和传播技术的进步：（对电视发展产生关键影响的技术还包括图像技术和传播技术）（1）.电视视频技术的发展
70年代末盒式磁带录像机正式进入家庭，1947年“电视录像机问世”。（2）.电视传播技术的发展
微波无线传播至卫星传播再至光缆传播
第三节广播的黄金岁月
一．“大萧条”对广播事业发展的促进作用1.社会动员促进作用的充分发挥（“炉边谈话”）
2.流动人口造成的广播伴随性收听优势的发挥（广播优点：感染力强，伴随性收听）
二．第二次世界大战对广播媒介发展的促进作用1.社会动员促进作用的稳步充分发挥2.广播充斥性收看优势的充分发挥
第四节电视的黄金岁月和广播面对挑战的应对策略一．第二次世界大战后电视媒介的飞速发展1.电视新闻显示了自己极强的生命力；
池上古诗的意思翻译 2.电视的文艺、娱乐类节目赢得了空前规模的发展。二．广播媒介的应付策略和持续发展
1.调整节目结构，发展广播音乐的潜力（汽车音乐）2.广播继续发挥“伴随性收听”优势
第二章广播电视传播的特性与社会功能（167页）
第一节广播电视传播的特性：一．广播电视的社会影响力二．广播电视的特点：
1.大众传媒通常由媒介机构非政府去运作，须要数量巨大的具备专业训练背景的从业者；
2.大众传媒所传播的所面对的受众不仅人数众多，而且具有很高的异质性和匿名性；
3.大众传媒所传播的信息内容具备公开性、传达快速，但在非常大程度上不具备耐久性；
4.与传统的纸质媒介不同，广电是通过声音和画面将远方的世界带到受众身边；
5.大众传媒的发展与技术密不可分。
从一般意义的传播方式上看，广播电视的特点：1.传播对象的广泛性；2.传播速度迅速及时；
3.多样的音像语言做为传播符号，具备猛烈的直观性和感染力；4.发送方式的随意性和充斥性；
5.线性传播、顺序接收，具有强烈的“现在进行时”的视听感受；6.转瞬即逝，难以保留。三．广播电视新闻传播的特点：1.传播突破时空限制；2.抗灾害能力强；3.普及率高，众性强；
4.除了上述优势外也存有一些弱点：难于留存、选择性高、难以二次采用。电视新闻传播特点：1.信息损耗大，真实可信；2.受众参与性弱，形象生动；
3.电视在传播上同样有着广播所具备的弱点：选择性差，不易保留，电视图像的多意性和浅显性。
备注：广播电视的传播共性：（p168―173）
第二节广播电视的社会功能
一．广播电视的社会功能：（p174―180）
1.和其他大众传媒一样，广播电视具有传递信息，监测环境的功能；2.广播电视具有连接、协调、整合社会的功能；3.是现代社会民主政治过程的重要基本元素；4.具有重要的娱乐功能；
5.就是一个巨大的产业，具备强悍的经济功能；6.服务功能。
二．广播电视社会功能的研究
《火星人侵略地球》“科炭理论”（小孩的恶搞）
第三节电视的负功能：真相还是偏见（p181）
英国研习着古德温与惠内尔编著的《电视的真相：电视文化抨击入门》1.公共电视广播政策的初衷；2.充满著“仇恨”的电视报导；
3.电视对受众认知的“构建”；4.“偏见”的源头：阴谋还是不自觉。
第三章广播电视媒介的发展规律
第一节技术的发展是广播电视媒介发展的基础
首先，广播电视媒介的问世归功于电子技术的发展，每一次代莱技术进步都会给广播电视媒介提供更多关键的发展机遇；
其次，技术的革新可以直接推动广播电视事业的发展乃至飞跃；再次，技术不仅是节目创意的源泉，有时还是媒介变革的力量。
第二节体制的类型同意广电媒介运作的基本理念一．国家经营型的广电体制国家经营型的广电体制的特：1.不崇尚商业目的
图像出资、任命人员、追求权力最大化2.宣传彩严重
就是称有一个国家的政府独家经营的广播电视台，政府具有所有的对广电媒介的管理权和掌控。3.受众地位不低
二．公共机构型的广电运营体制
1.经费：广电资格证费+国家财政拨款+民间私人、企业冠名，指广电做为一种公
共的社会组织而存在运行的媒介运营体制，既不属于政府，也不属于私人。
100张好看不常见的头像 三．商业型的广电体制
1.首要目标：巨额商业利润，是以经济效益为第一2.经费：广告费+节目费
3.特点：市场经济、消费市场、片面追求高收视率四．国营和商业并行不悖的中国当代广播体制
我国对广播电视文化的调整方式：
1.宣传部对电视媒介的传播口径、意识形态展开恰当的方向鼓励；2.选任电视机构领导人的方式确保电视媒介正常、身心健康发展。
95版神雕侠侣演员表 第三节社会文化的变迁是广播电视媒介发展的外部资源一．“理想主义”的时代精神早就“文人电视”
1.首先，就是大型电视专题片和记录片的摄制和广泛传播；2.其次，更独特的特征彰显在80年代的电视剧中：关于清明节的诗句
一方面，在作为知识分子的电视制作人的眼中，一部电视剧的拍摄必须要有正确的思想性，这体现在电视剧的中心思想要符合当时社会主流价值观念；另一方面，电视剧的内容和形式要反映出精英文化阶层特有的高雅甚至古典的品味，这使得80年代的中国电视剧中蕴含了一种中国知识分子特有的情怀。二．市场经济大潮造就的商业电视
1.大众文化：严苛地说道，从70年代末80年代初已经开始，中国大陆的大众文化就初露端倪，整个80年代中国文化界对此所持猛烈的猜测态度和继续观望立场；90年代，中国社会的文化转型破灭了精英文化的优越感。
2.正是在这样的背景下，中国电视界发生了巨大变化：首先是制片人体制的确立，其次是舆论监督定位。中国电视事业进入21世纪后，面临的是更加细分的社会分层，不同的电视观众也因此区隔越来越大，社会变得更加多元化。
第四节做为“媒介英雄”的个人就是广播电视媒介变革时期的关键因素一．爱德华.默罗和广播现场直播节目的问世二．中国电视“九三革命”中关键人物的促进作用
1.孙玉胜和电视制片人制度在中国电视界内部的确立是“九三革命”的重要成果
2.陈虻与纪录片栏目化
第四章理解声音
第一节声音的属性一．声音的物理属性
电视机的发展史 音响指声音大小（由声波的物理特性：振幅所决定的）音高指声音的高低
音指混合音的无机程序与共同组成形式形成声音的质量特征
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