浅谈喜剧演员角特质的构建
尽可能尝试更多的角来挖掘自身更大的潜力,在职业生涯中希望塑造出更多不同且成功的角,这是大部分演员所追求的。而这件事,对于喜剧演员好像不太合适。喜剧演员面临的不是要选择更多的可能性,而是要舍掉更多的可能性。对于非喜剧演员,在选择角的时候,可能是在做加法,而喜剧演员则是要做减法。喜剧演员舍去的越多,那么就越容易突出个人的特质,越具备辨识度,越容易被观众记住。
谈论演员,这好像不是属于编剧的范畴,但是谈论演员的角则是编剧的范畴。而喜剧演员与非喜剧演员最大的不同之处在于,他们在屏幕上塑造的角特征要具备一致性,而且这个特质要明显,要不断的重复这个特质,只有这样这个角形象才会留在观众的心中。
一、喜剧演员为什么没有大红大紫
开心麻花的演员在几年前就登上了央视春晚,而且最近几年也是央视春晚的常客。加上在今年上半年,开心麻花团队又参加了东方卫视的《欢乐喜剧人》节目,开心麻花的一些演员开始被观众所熟知,但是相对这种顶级平台的曝光率来说,他们好像并没有那么的大红大紫。我这么说,可能会有人赞同,也会有人反对。大概可以划分成两类,喜欢开心麻花的人,会记住开心麻花里面的演员的名字,只是偶尔看看节目的人,可能只见到他们面熟,并不能真正叫出他们的名字。我这样说,一些人仍有不同意见。那么我们看一个对比例子就可以了。
2009年央视春晚,赵本山带领丫蛋和小沈阳初次登上春晚舞台,表演小品《不差钱》。小沈阳一夜成名,一夜爆红。而这之前很多人没有在电视上看到过小沈阳,小沈阳第一次登上春晚,就可以迅速的大红起来。在09年春晚过后,普通老百姓基本没人不知道小沈阳。而且在很长一段时间里,你在一些饭馆吃饭,都能听到有人闲聊,聊到小沈阳,还刻意模仿小沈阳,我的中文名字叫小沈阳,英文名字叫xiaoshenyang.比起同样登上央视春晚几次的开心麻花的几个演员,小沈阳只上一次春晚就可以一夜蹿红。为什么?
2009年央视春晚,赵本山带领丫蛋和小沈阳初次登上春晚舞台,表演小品《不差钱》。小沈阳一夜成名,一夜爆红。而这之前很多人没有在电视上看到过小沈阳,小沈阳第一次登上春晚,就可以迅速的大红起来。在09年春晚过后,普通老百姓基本没人不知道小沈阳。而且在很长一段时间里,你在一些饭馆吃饭,都能听到有人闲聊,聊到小沈阳,还刻意模仿小沈阳,我的中文名字叫小沈阳,英文名字叫xiaoshenyang.比起同样登上央视春晚几次的开心麻花的几个演员,小沈阳只上一次春晚就可以一夜蹿红。为什么?
我们再看另外的一个例子。
范伟很早就登上了春晚舞台,而且作品都很受欢迎。小品《牛大叔提干》、《拜年》、《三鞭子》。在这里面范伟都是扮演的一个乡镇干部形象,大家也非常喜欢他和赵本山的合作。大家都知道他叫范伟,但是,他登上了好几次春晚好像没有到大红大紫的地步。大家仅仅觉得他演的不错而已。
1996年,范伟和赵本山、高秀敏合作演出农村电视剧《夜深人不静》,范伟首次以光头形象出现在屏幕上,扮演一毛不拔的“铁公鸡”。
2001年,范伟和赵本山、高秀敏登上央视春晚,表演小品《卖拐》。范伟以光头形象出现,扮演傻大粗、说话还带地方口音的厨师。《卖拐》大火,范伟随着也大火。在这个春晚小品之后,你可以看到很多人都会在不经意间提到范伟,而且还模仿范伟说话的口音。
2001年在电视剧《刘老根》中,范伟又以光头形象出现,扮演“药匣子”一角,“药匣子”这
范伟很早就登上了春晚舞台,而且作品都很受欢迎。小品《牛大叔提干》、《拜年》、《三鞭子》。在这里面范伟都是扮演的一个乡镇干部形象,大家也非常喜欢他和赵本山的合作。大家都知道他叫范伟,但是,他登上了好几次春晚好像没有到大红大紫的地步。大家仅仅觉得他演的不错而已。
1996年,范伟和赵本山、高秀敏合作演出农村电视剧《夜深人不静》,范伟首次以光头形象出现在屏幕上,扮演一毛不拔的“铁公鸡”。
2001年,范伟和赵本山、高秀敏登上央视春晚,表演小品《卖拐》。范伟以光头形象出现,扮演傻大粗、说话还带地方口音的厨师。《卖拐》大火,范伟随着也大火。在这个春晚小品之后,你可以看到很多人都会在不经意间提到范伟,而且还模仿范伟说话的口音。
2001年在电视剧《刘老根》中,范伟又以光头形象出现,扮演“药匣子”一角,“药匣子”这
个角被范伟演活了。而这之后,范伟就没再留过乡长似的背头。留长发之前,范伟必须依靠赵本山才能有合适的机会和舞台。而自己留了光头之后,他自己就可以完全撑起一部戏,他立即变成了一线的喜剧演员。这是为什么?
二、人物特质胜过曝光率
之所以有这个现象,是因为演员的角特质更加明显了,特质更强了。演员的角特质越强,越具备黏性,越具备传播力,越能占据观众的认知资源。因此可以这么说,角特质胜于曝光率。一个具备明显特质的喜剧演员,他本身具备非常强的自传播的能力,他具备可以引爆的优势,具备明显特质的喜剧演员,就像一个非常干燥的包,他如果能够遇到稍微好一点的曝光平台,可以迅速引爆,一夜爆红。而不具备这个特质或者特质不明显的喜剧演员,那么就是曝光率再高,其影响力的提升也会非常缓慢。
大衣哥朱之文,并不是先到了央视才走红的,而是他参加了山东综艺频道的《我是大明
二、人物特质胜过曝光率
之所以有这个现象,是因为演员的角特质更加明显了,特质更强了。演员的角特质越强,越具备黏性,越具备传播力,越能占据观众的认知资源。因此可以这么说,角特质胜于曝光率。一个具备明显特质的喜剧演员,他本身具备非常强的自传播的能力,他具备可以引爆的优势,具备明显特质的喜剧演员,就像一个非常干燥的包,他如果能够遇到稍微好一点的曝光平台,可以迅速引爆,一夜爆红。而不具备这个特质或者特质不明显的喜剧演员,那么就是曝光率再高,其影响力的提升也会非常缓慢。
大衣哥朱之文,并不是先到了央视才走红的,而是他参加了山东综艺频道的《我是大明
星》后,视频被传到网上,然后迅速走红。朱之文只是在一个地方频道的一次演出,就让他迅速走红,他登上的只是一个比较小的曝光平台。朱之文之所以能够迅速走红,是因为他身上的特质非常明显。他朴实的外表跟他洪亮的嗓音产生了强烈的反差,这具备非常强的冲击力,所以他具备自传播的能力。他无需顶级平台就能走红。
喜剧演员角特质的构建,需要具备一致性,而且是长时间保持的一致性,只有你不断的增强、强化你的特质,观众才会记住你。这一点是与非喜剧演员所不同的。赵本山登上二十几次春晚,基本每次都会穿着那身中山装戴着那个帽子。他登上这么多次春晚了,他为什么不尝试突破下角,换一身行头,把那身破旧的中山装和破帽子丢掉?为什么年年上春晚,年年都是这一身?这正是赵本山聪明的地方,他花了这么多时间构建起来的角特质,他不能随便改,一旦改掉,他前期的努力就白费了,他花力气花时间在观众心中构建起的角形象,会被冲淡,甚至消失。
赵本山的徒弟宋小宝也深谙此道。你看他的表演,他每次出场,只要摆出那副傻傻的表情翻一下眼睛,大家就会笑,他冲人喊:瞅你那损处!然后故作亲近的拍打对方的身体,
喜剧演员角特质的构建,需要具备一致性,而且是长时间保持的一致性,只有你不断的增强、强化你的特质,观众才会记住你。这一点是与非喜剧演员所不同的。赵本山登上二十几次春晚,基本每次都会穿着那身中山装戴着那个帽子。他登上这么多次春晚了,他为什么不尝试突破下角,换一身行头,把那身破旧的中山装和破帽子丢掉?为什么年年上春晚,年年都是这一身?这正是赵本山聪明的地方,他花了这么多时间构建起来的角特质,他不能随便改,一旦改掉,他前期的努力就白费了,他花力气花时间在观众心中构建起的角形象,会被冲淡,甚至消失。
赵本山的徒弟宋小宝也深谙此道。你看他的表演,他每次出场,只要摆出那副傻傻的表情翻一下眼睛,大家就会笑,他冲人喊:瞅你那损处!然后故作亲近的拍打对方的身体,
说:别闹!这些动作和台词,他每次都在重复,但是观众看了依然会笑。因为他已经依靠这些细节把自己的特质构建起来了,他只有做出这样的动作,说出这样的台词,大家才会觉得他是宋小宝,大家才会笑。在《欢乐喜剧人》决赛的作品中,宋小宝犯了个错误,他尝试做出改变,他们的作品《人生》有温情也会让人发笑,但是观众还是觉得不太满意。为什么?因为大家是要看宋小宝的,你把宋小宝打扮的干干净净、整整齐齐、规规矩矩的,观众就觉得这不是自己要看的宋小宝。
喜剧从某些方面来说,是“献丑”的艺术,因此长的偏丑的喜剧演员具备天然优势,而且容易构建起人物特质。这并不是说,不丑的演员就不能当喜剧演员,而是要多花费一些功夫。至少要花心思到合适自己的特质,并构建起来,一旦构建起这种特质,就不要再改变。
周星驰是个喜剧演员,和赵本山的那些二人转演员相比,他简直是帅呆了。但是周星驰也有自己构建特质的办法,而且他构建起的特质具备统一性。你看看周星驰的喜剧电影,都是那种夸张的表情,瞪大眼睛,张大嘴,说几句夸张的台词,最后来句典型的周星驰的
喜剧从某些方面来说,是“献丑”的艺术,因此长的偏丑的喜剧演员具备天然优势,而且容易构建起人物特质。这并不是说,不丑的演员就不能当喜剧演员,而是要多花费一些功夫。至少要花心思到合适自己的特质,并构建起来,一旦构建起这种特质,就不要再改变。
周星驰是个喜剧演员,和赵本山的那些二人转演员相比,他简直是帅呆了。但是周星驰也有自己构建特质的办法,而且他构建起的特质具备统一性。你看看周星驰的喜剧电影,都是那种夸张的表情,瞪大眼睛,张大嘴,说几句夸张的台词,最后来句典型的周星驰的
笑:啊哈哈哈啊哈哈哈!假如在一个电影中,把周星驰的这些细节的特征都给去掉,你还愿意看吗?周星驰还是周星驰吗?
在著名营销书籍《定位》一书中,作者强调,新的营销之战不是各品牌之间对于市场的争夺,而是各品牌之间对于消费者心智资源的争夺,谁率先占据了消费者的心智资源,谁就赢得了市场。范伟喜剧电影
喜剧演员其实也是如此,喜剧演员不是单纯的依靠曝光率,依靠顶级的平台就能成功。决定喜剧演员成功的,是喜剧演员在观众心中的位置。谁能够占据观众的心智资源,谁就能够构建起持久的影响力。
喜剧演员想要在喜剧表演的道路上更加成功,想要有更大的发展空间,如果不着手构建起极强的个人的角特质,那么是非常危险的,因为其他有强烈特质的喜剧演员会迅速的占据观众的心智资源。那么在观众心中,就再没有你的位置。如果仅仅是在平台上花功夫,仅仅是在作品上下功夫,而没有在一系列的作品中构建起统一且极强的个人角特质,
在著名营销书籍《定位》一书中,作者强调,新的营销之战不是各品牌之间对于市场的争夺,而是各品牌之间对于消费者心智资源的争夺,谁率先占据了消费者的心智资源,谁就赢得了市场。范伟喜剧电影
喜剧演员其实也是如此,喜剧演员不是单纯的依靠曝光率,依靠顶级的平台就能成功。决定喜剧演员成功的,是喜剧演员在观众心中的位置。谁能够占据观众的心智资源,谁就能够构建起持久的影响力。
喜剧演员想要在喜剧表演的道路上更加成功,想要有更大的发展空间,如果不着手构建起极强的个人的角特质,那么是非常危险的,因为其他有强烈特质的喜剧演员会迅速的占据观众的心智资源。那么在观众心中,就再没有你的位置。如果仅仅是在平台上花功夫,仅仅是在作品上下功夫,而没有在一系列的作品中构建起统一且极强的个人角特质,
那么即便你曝光率再高,你也不会在观众心中留下什么。而一旦你成功的构建起个人角特质,那么你就是一个引爆点,可随时引爆,可占据观众心智资源,可自传播,可获得持久影响力。
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