影视作业2
《影视评论》平时作业（二）
一、填空题
1、影视艺术的创作流程一般要经历 前期筹备 、 正式拍摄和  后期制作 三个阶段。
2、正式拍摄也称为  实拍  阶段，在这个阶段首先要做的一件事就是 摄制组要将所有镜头分场景集中拍摄  。
3、影视片的后期制作大致包括 音乐音响录制 、  混合录音  和 合成拷贝三个重要的步骤，其中，  撰写完成台本 是整个影视艺术创作过程的“第三次创作”。
4、综观电影发展史，形成了三种类型的蒙太奇组接原则和镜头剪辑原则：第一种是以  维尔托夫和库里肖夫  为主要代表的技术主义，第二种是欧洲的  爱森斯坦 ，第三种是以  普多夫金  为代表的蒙太奇学派。
5、电影、电视中的声音分为人声、  音响效果 和  音乐 三个部分。
6、影视剧本的改编原则和方法主要有 节选式改编  、  创造性改编 、 浓缩式改编和 取材式
改编 四种。
7、影视画面的两个基本特征是 再现性 和 表现性  。
8、景别主要分为  远景（大远景） 、 全景、 中景、 近景 和 特写（大特写） 。
9、一般将镜头角度分为三种类型，即 平视镜头 、 俯视镜头和  仰视镜头。
10、影视画面的造型元素主要包括 形  、  光  和      。
11、影视构图的基本原则有四点，即 叙事性原则 、 表意性原则 、  修辞性原则 和  整体性原则 。
12、第一部真正美学意义上的彩影片是意大利影片《  红沙漠  》。
13、影视作品中的人声主要由  对话  、  独白  和  旁白  组成。
14、影视艺术中音响的作用主要体现为  还原逼真感 范伟喜剧电影、 刻画人物、  表达情思 和  创造空间 。
15、从功能角度看，蒙太奇的类型主要有 叙事蒙太奇、 表现蒙太奇和 修饰蒙太奇三种。
16、长镜头的三个美学优势是 叙述的完整感 、 表意的丰富性和 画面的开放性。
17、影视的运动性包括  运动性 、  逼真性  、  主体运动  和  主客体复合运动  。
18、逼真型与假定性同时存在于一个统一体中。逼真性是影视美学的  基本 特性，假定性是影视美学的  本质 特性。
二、名词解释
1、景别  ：主要是指由镜头与被拍摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。  一般为大远景，远景，全景，中景，近景，特写和大特写。
2、特写 ：拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。为美国早期电影导演格里菲斯）所创用。特写镜头是电影画面中视距最近的镜头，因其取景范围小，画面内容单一，可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈
的感染。特写镜头与其他景别镜头结合运用能通过镜头长短、远近、强弱的变化，造成一种特殊的蒙太奇节奏效果。 
3、平视镜头：指镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头，这种镜头比较接近于常人视角，画面效果也接近于正常的视觉效果。
俯视镜头 ：指镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。
4、蒙太奇 ：蒙太奇的完整概念，应当包括以下三层含义：其一，从技术层面上讲，蒙太奇就是剪辑；其二，从艺术层面上讲，蒙太奇应当是电影的基本结构手段和叙事方式，不但镜头与镜头、段落与段落，甚至画面与声音均可构成蒙太奇组合关系；其三，从美学层面上讲，蒙太奇是影视艺术独特的思维方式，也是一种创作方法。蒙太奇思维是影视艺术独特的思维方法。
5、重复蒙太奇：它相当于文学中的复叙方式或重复手法，在这种蒙太奇结构中,具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现,以达到刻划人物, 深化主题的目的。如《战舰波将金号》中的夹鼻眼镜和那面象征革命的红旗,都曾在影片中重复出现,使影片结构更为完整。
6、影视的客体运动与主体运动 ：客体运动：拍摄对象的运动。主体运动：摄影机的运动。机位距离、角度、焦距的变化。
7、蒙太奇运动：画面组接切换产生的运动。
8、影视的的情节节奏：电影的叙事节奏：三幕结构：第一幕：显示故事发生的环境场所，也是介绍故事主要角和设置故事的外观和感受的地方；第二幕：故事通过一系列情节逐步向高潮发展，故事的主角遇到多个冲突，出现多个困难和障碍；第三幕：故事被推向高潮，各种不相关的情节彼此联系起来，各种问题得到解决。三幕结构的叙事组成包括开始，触发事件，第一个转折点，剧情高潮，决定性对抗，结局等要素。每个要素都有特定的发生时间和持续时间。
情绪节奏：根据一定的情绪感染观众的节奏，指由片子中时间、情节或人物情绪发展的强度和速度形成的节奏，是一种在作品内容中所决定的因素。
三、简答题
1、影视表演有哪些特点？
答：电影表演的基本特点：（1）电影表演的生活化：由于电影银幕的纪实性和逼真的特点，电影演员往往也是在与现实生活相一致的真实环境中表演。
（2）电影表演的镜头感：电影演员必须熟悉并掌握好对摄影机镜头具体感受和适应的本领。
（3）表演的非连续性和反程序性：由于电影的拍摄和创作生产特点是按分镜头拍摄，因而是非连续的拍摄和表演。演员在表演上必须掌握总体感和分寸感。
（4）无对象交流以及表演环境的纷乱性：电影中的表现往往是假定对象。演员必须适应这种无对象的表演气氛。
2、影视画面的两个基本特征是什么？如何理解？
答：再现性：是现实时空的一种再现，来自于对已经存在的客观现实的记录，比任何其它艺术载体更为逼真。
表现性：影视画面并不是现实的简单复制，而是通过各种艺术和技术手段对现实的重新表
现，影视画面记录的物像是影视制作者赋予了一定认识、理解和阐释的，既是客观现实的再现，又是主观心智的表现。
3、镜头角度的三种类型是什么？各有什么特点或作用？
答：摄影（像）机镜头与被拍摄物体水平之间形成的夹角被称为镜头角度。人们一般将镜头角度分为三种类型，即平视镜头、俯视镜头和仰视镜头。
平视镜头，指镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头。这种镜头比较接近于常人视角，画面效果也接近于正常的视觉效果。
俯视镜头，指镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。这种镜头具有如下基本特点：使被拍摄物体呈现一种被压抑感，使观众产生一种居高临下的视觉心理，展示比较开阔的场面和空间环境，从特定角度展现运动线条，使影像压缩变形来制造特殊效果。
仰视镜头，指镜头高于水平角度，从下向上拍摄的镜头。这种镜头使影像体积夸大，使被拍摄物体更加高大、威严，观众会产生一种压抑感或者崇敬感，也可以用来创造一种悲壮和崇高的效果。有时仰视镜头也被用来摹仿儿童的视角。
4、简述影视构图的原则。
答：叙事性原则，表意性原则，修辞性原则，整体性原则。
5、影视作品中音乐主要作用是什么？
答：抒发情感；参与叙事；展示时代、地域、环境；表达思想、创造节奏。
6、蒙太奇的基本功能包括哪几个方面？请简要加以阐述。
答：叙述故事——组织富有戏剧性的素材，形成完整的事件、情节。连接的手法技巧：无技巧切换；有技巧切换。
表达思想——运用画面间的隐喻、对比、象征等关系来表达思想情感、阐发意义。
创造时空、运动和节奏——自由的虚拟的时空。蒙太奇运动。画面节奏与叙事节奏。镜头组合时间长度、运动速度、幅度和强度。
7、什么是长镜头?它具有哪几个美学优势？请简要加以阐述。
答：就是指影片中的单个镜头的胶片超过17米或延续时间30秒的镜头。即在一个镜头内部通过演员和场面调度以及镜头的运动(推、拉、摇、移等视距和视角的变化)，在画面上形成各种不同的景别和构图。它以基本上等同于实际时空的镜头画面来表现所摄对象的全过程。长镜头的美学特点：叙述的完整性、*真性；表意的丰富性；画面的开放性。
8、影视艺术造型性与运动性的辨证统一关系怎样？
答：造型性和运动性具有各自的特征，但他们不是截然对立的，而是辨证统一的关系。两者都必须体现为视觉形象，服从同样的艺术规律和美学法则。两者都属于影视特性，都受影视本质的限定。
9、简述影视艺术假定性的含义及其体现。
答：——创造性、人为性、主观性。非自然、非现实性形态。 “假定性是艺术家的伟大的同盟者。” 电影艺术的假定性：a 时空的假定性 b 冲突的假定性 c 造型构图的假定性 d角的假定性 e 声音（音响）的假定性。
10、影视艺术的逼真性与假定性的辨证统一关系怎样？
答：逼真性是影视美学的基本特性，假定性是影视美学的本质特性。逼真性和假定性存在于一个统一体中，逼真性强调反映与再现，注重外在的真实，假定性强调创造和表现，追求本质的真实。假定性不能脱离逼真性，逼真性也不能脱离假定性。
四、论述题
1、你觉得中国电影的现状怎样？你对中国电影的未来有何期望？
答：导演们开始追求鸿篇巨制、大手笔、大场面、大特效，不注重电影剧本的选取和情节的构思，用平淡甚至庸俗的内容来迎合当今社会受众的浮躁心态和低级需求。我们只希望中国电影能摆脱现在一种奇怪的现象。不为拿奖、不为票房，仅仅站在观众的立场，拍摄出我们大众喜闻乐见，富有真情实感的，能让我们潸然泪下的作品。希望第六代、第七代、甚至第八代电影导演能够将“以人为本”的思想真真正正地领会明白，拍摄出体现社会风情的好电影。就如往届获奖作品一样，也许一件小故事会给人深刻的启迪，这也真是我们所需要的最初的感动。
2、在你看过的中国当代电视连续剧中，你觉得哪一部拍得最好？请谈谈理由。
答：《金婚》让我想起了一句话：为什么我的眼中充满泪水，只因与你一起慢慢变老是一件很奢侈的事。漫漫婚姻路，坦途坎坷，多少对夫妻中途夭折，最初的承诺，只能变为最后的一声叹息。佟志和文丽携手50年，在他们50年的婚姻生活中，几乎每对夫妻都能到自己的缩影，《金婚》就是一部中国现代婚姻史，像一锅文火炖着的好汤，一点点的唤醒我们已有些麻木的心，不觉间，泪水已出。 张国立和蒋雯丽都属于那种不是特别漂亮，但看了会让人感觉舒服、安心，由他们来出演走过50年婚姻的夫妻，很合适，很像踏踏实实过日子的寻常夫妻，富有代表性。虽然有人说他们演20来岁时，有扮嫩的嫌疑，但我觉得这个不必太苛求，演戏吗！再说，由同一个人由年轻演到老，更富有慢慢变化的感觉，让人感受更深一些。林永健演活了大庄，爱吹牛、喝酒、抽烟、撒谎、自私、耍小聪明、好面子、打老婆、没事儿跟女人调个情，简直集所有的缺点于一身，但演到最后，让人并不觉得大庄有多么讨厌，还觉得看他说话是很好玩儿的事。大庄是继范伟的药匣子之后第二个让人觉得特别有意思的小人物，演出了人性中小奸小滑小可爱的那一面，人物形象很饱满、很立体。大庄的媳妇也很有意思，生活中，这类女人也很常见，刀子嘴豆腐心，泼辣中透着善良，马虎中透着女人特有的小心眼。佟志的妈妈、文丽的妈妈演得也很不错。 这部戏，很有中国特，浓缩了我们大多数的人婚姻生活模式；这部戏也很感人，在婚外情
、等各种情闹得鸡飞狗跳、家破人亡，人人不得安宁时，这部戏呼唤了一种久违的相濡以沫的夫妻情。天长地久必将是喧闹之后的回归。

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