现代舞的起源与发展
现代舞的起源与发展
德国现代舞曾为欧、亚、澳三⼤洲的现代舞奠基，影响⼴泛，后因纳粹的统治⽽停滞。与些相反，美国现代舞恰恰是第⼆次世界⼤战之后勃然崛起，开始对全球产⽣重⼤影响的，1970年代以来，⼜先后在德、荷、英、法、⽐、⽬等欧亚国家⽣发出当代舞、舞蹈剧场、⾝体剧场、舞踏等风格迥异的崭新形式。
现代舞的发展历史
1、⾃由舞
美国现代舞发展史上的第⼀个时期，最重要的代表⼈物是有“现代舞之母”盛誉的舞蹈家伊莎多拉·邓肯，她的舞蹈被称
为“⾃由舞”和“⾚脚舞”，主要是指从古典芭蕾对⾝⼼的束缚中取得⾃由，⽽在美国现代舞的历史上，她孤军奋战的那个时期是整部现代舞发展史上的第⼀个时期，被称做“⾃由舞时期”，时间从1899年她⾸次从登台⾄1927年她意外⾝亡为⽌。
伊莎多拉·邓肯⾃由舞
舞蹈的由来
伊莎多拉·邓肯（Isadora Duncan，1878年5⽉27⽇—1927年9⽉14⽇），原名安琪拉·艾莎道拉·邓肯（Angela Isadora Duncan），美国著名舞蹈家，现代舞的创始⼈，是世界上第⼀位披头⾚脚在舞台上表演的艺术家。
2、早期现代舞
美国现代舞发展中国家上的第⼆个时期，重要的代表⼈物是有“美国舞蹈第⼀夫⼈”之盛誉的露丝·圣丹妮丝和“美国舞蹈教育之⽗”泰德·肖恩夫妇。他们从不同的起点出发，但最终则将共同的视点聚集在了遥远⽽神奇的、充满宗教⽓氛与传奇⾊彩的东⽅，因此，东⽅情调构成其作品的基调，但这些作品最初却因为有悖于⼈们“由此及彼”的认识规律，⽽被戏弄甚⾄抨击成了“伪东⽅舞”。不过，其舞团1925年⾄1926年两度来亚洲巡演时，这些作品却受到所到国家观众的喜爱，甚⾄在客观上刺激了印度民族舞的复兴。丹尼丝—肖恩舞蹈学校和舞蹈团随后成了美国现代舞的摇篮，其舞蹈被史家称
做“早期现代舞”，发⽣与发展期成为美国现代舞历史上的第⼆个时期——“早期现代舞时期”，⽽时间则在1915年⾄1932年之间。
露丝·圣丹妮丝早期现代舞
美国舞蹈家、编舞家。她的舞蹈动作富有表现⼒、常常具有象征意味，促进了现代（表现性）舞蹈的形成。她善于跳埃及舞和印度舞，并获得巨⼤成功（如《⾹⽕袅袅》）
3、古典现代舞
美国现代舞发展史上的第三个史期，旺盛期发⽣在1920年代中后期⾄1950年代末期，甚⾄到1980年代末期还有佳作出现，但⾼峰期则出现在美国经济⼤萧条时的1940年代，主要标志是美国现代舞发展到这个时期，在理论与实践这两个⽅⾯均已形成了体系化的成果，主要表现是以“收缩—放松”为动作原理的“格莱姆技术体系”和以“倒地—爬起”为动作原理
的“韩芙丽—韦德曼技术体系”在这个年代⽇臻成熟并独树⼀帜，加上丹妮丝—肖恩家族内的C﹒韦德曼，以及这个家族外的H﹒塔⽶丽丝、L﹒霍顿、H﹒霍尔姆总共六⼤巨头在同⼀时期的争奇⽃艳与各具风采，数不胜数的现代舞佳作从此以不断提升的数量和质量脱颖⽽出且风格迥异，⽽连续六代的各国传⼈更将整个现代舞的运动推向了全世界。
玛莎·格莱姆古典现代舞
玛莎•格莱姆，作为本世纪三⼤艺术巨匠（⾳乐家斯特拉⽂斯基，画家毕加索）之⼀的玛莎．格莱姆，在舞蹈史上，依靠着个⼈的努⼒，创造了⼀套改变舞蹈性质的，独⽴于芭蕾程式语⾔之外的舞蹈技术体系“收缩－放松”技巧。
4、后现代舞
美国现代舞发展史上的第四个时期，是1960年代初在美国纽约出现的⼀种现代舞蹈风格，直接起因是受到M﹒堪宁汉从恩师M﹒格莱姆开创的⼼理刻画式舞剧的主流中分道扬镳，另辟“纯舞蹈”蹊径的激励，其主要特征是在美学观念、动作技术、创作⽅法等各⽅⾯，与前辈舞蹈家们建构起来的整个“古典现代舞”背道⽽驰——动作上主要来⾃⽇常⽣活，或中
技术、创作⽅法等各⽅⾯，与前辈舞蹈家们建构起来的整个“古典现代舞”背道⽽驰——动作上主要来⾃⽇常⽣活，或中国的武术、太极和禅宗思想，以及⽇本的武术合⽓道，⽽⾮任何程式化的舞蹈；风格上多种多样，既有抽象的，也有具象的，既有戏剧性的，也有纯动作的；观念上既有政治性和⼥权主义的，也有中国道家“⽆为⽽⽆不为”的思想，更信奉“⼤⾳希声，⼤礼必简”等简约主义的学说，因⽽作品中常常只采⽤少量动作，以便⾔简意赅地传达相关的信息。
默斯·堪宁汉后现代舞
堪宁汉与新先锋派舞蹈-默斯·堪宁汉是美国着名现代舞蹈家、编导家新先锋派现代舞蹈的创始⼈之⼀。其代表作有《图腾祖先》《七⼈舞》《夏⽇晴空》《V号变奏》等。堪宁汉多年来⼀直和作曲家约翰·凯奇合作。他们富于⾰命性地将⾳乐和舞蹈剥离开来，提倡这两种艺术的独⽴性
5、后后现代舞
美国现代舞发展史上的第五个时期，时间是1980年代末⾄今，别称“反后现代舞”，主要特征是借助于美国⾼等舞蹈教育的⽇益普及，任何⼈都不再是某家某派的正宗传⼈，⽽是整个东西⽅舞蹈⽂化的集⼤成者。与此同时，在以往个体舞者组团的单⼀模式基础上，增添了“⽪劳波勒斯”这种多⼈联袂的舞蹈团，进⽽使得同⼀个舞团的演出中，出现了多种多样、引⼈⼊胜的⾯貌。“后后现代舞蹈”的出现⼜⼀次印证了“合久必分，分⼊必合”这种任何事物难以违背的发展逻辑和必然规律，并曾被美国评论家和史学家概括为另处⼀种“新舞蹈”，尽管它与当年德国的“新舞蹈”没有任何联系。但它留下了⼀条不满、改⾰、隔代继承(纵向的与时间的，与美国“早期现代舞“纵向时间与横向空间交错的”外域或“跨⽂化”继承相对⽽⾔)与发展、新的程式化、模仿、新的不满、再改⾰、再继承(对旬可能更⼴、更远)，再发明……这样⼀种环形和螺旋上升的发展轨迹，⽽在这条轨迹上，不同辈分、不同流派的现代舞蹈家们为了⽣存和发展⽽奋⽃着，并继续以各⾃不同的⽣存⽅式和⼯作⽅式实验着、摸索着。
后后现代舞

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