日出印象
                      论“印象主义美义”
                      ——简议《日出·印象》中的艺术情调
【关键字】印象派  光  户外  瞬间  第一印象
【内容摘要】克劳德·莫奈,法国画家，印象派代表人物和创始人之一，印象派的理论和实践大部份都有他的推广,他擅长光与影的实验与表现技法。其代表作《印象·日出》，真实地描绘了法国海港城市日出时的光与给予画家的视觉印象。它突破了传统画法的束缚，光学原理改变了画家对固有的观念,由此他们开始在艺术上对外光表面的新探索，捕捉和描绘物体在阳光照耀下彩的微妙效果。以莫奈为代表的一批要求革新创造的青年画家位“印象主义”，这一画派以此得名。
关于印象派绘画的文化内涵，择其要者而述之：
    一是将绘画从客观自然再现转向主观精神表现，反映印象派具有绘画独立性的美学观念。印象派在艺术精神上对立于西方古典传统绘画，强调创造新时代的艺术形态；他们对主题性地再现现实不以为然，提出应自然而随意地表现生活与客观物象；他们游离于传统艺术所关
注的社会功用与教育职能，离开了艺术表现现实的情节化和戏剧性结构，排除叙事性的文学内容，注重画家对现实情境的自我感受和自觉表现，擅长对现实情景的生命状态和存在形式进行直觉式的客观再现与描绘，将绘画从客观自然再现转向主观精神表现，以迎合新兴市民阶层的审美需求，努力反映印象派绘画独立性的美学观念。印象派并不反对以自然为师，只是强调“不要失掉你所感觉到的第一印象”。印象派认为“记忆”和“想象”可以“从自然的束缚下解放出来”。
二是注重绘画的光、、形、意、美的融合，体现印象派的艺术与光学相结合的主要特征。印象派绘画在光与的表现上取得了突破性成就，在光、中求形，以光与的讴歌表现意和美，理解了光、、形、意、美在绘画语言中的辩证关系，把闪烁的阳光和微妙的阴影引入画面，绘画随之变得清新明丽、生机盎然。在印象派绘画作品中，光和是基本的绘画语言、艺术要素、快速跳动的音乐旋律和慢慢流淌的文化符号，光和是形、意、美的艺术起始点，形、意、美在光和中成形、达意、示美。印象派画家最基本的绘画技法是竭力探索一种有效方法，以突破物体单一的、表面看来一成不变的“固有”；他们力图捕捉物体在特定时间内自然呈现的瞬息彩，那种受一定环境条件、空间距离和周围其他物体影响的颜。                         
日出印象 莫奈    三是采用原并列、重叠和补手法，形成印象派新的绘画语言。为了表现物体的动态变化和光的斑斓绚丽、光怪陆离，印象派画家采用小笔触和调并列方法，有些颜不再在调板上调配，而是红、黄、蓝三原并列，时而重叠，并把红和绿、黄和紫、蓝和橙补互对比，使彩在强烈视觉冲击中产生新的和谐。印象派新的“光”技法形成了新的绘画语言。
    四是“把画架搬到户外”，成为印象派的重要绘画方式。它不是简单的绘画场所位移，而是绘画方式变革，改变了西方传统绘画方式，是为了在阳光下对景写生，捕捉和描绘物体在阳光照耀下彩的微妙效果。雷诺阿喜欢在户外林下写生模特儿，以悉心研究模特儿身上、脸上的绿反光和灿烂的斑点效果。耳目一新。画水开始，把水波反射出来的五光十描绘得惟妙惟肖。
五是变革西方传统绘画和借鉴各种画派，留下印象派叩开20世纪现代艺术之门的文化轨迹。印象主义艺术思潮随印象派绘画而生，印象派绘画又在印象主义艺术思潮的涌动中而兴。
克劳德·莫奈Claude Monet(1840～1926)，法国画家。印象画派的创始人之一。印象派的名
称即由他的《日出印象 》一画 而来。生于巴黎。初从布丹学习，并受容金和柯罗的影响；后转向外光的描写，马奈和透纳的作品给了他很大的启发。莫奈的创作目的主要是探索表现大自然的方法，记录下瞬间的感觉印象和他所看到的充满生命力和运动的东西。曾长期探索光与空气的表现效果；常在不同的时间和光线下，对同一对象连续作多幅描绘，从自然的光变幻中抒发瞬间的感受。不注重对象的明晰的立体的形状，突破了传统画法的束缚。主要作品有《草地上的午餐》、《圣阿德列斯的阳台》、《花园里的女人们》、《日出印象》、《巴黎圣拉查尔火车站》、《干草垛》和组画《睡莲》等。
    《日出·印象》这幅名画是莫奈于1873年在阿弗尔港口画的一幅写生画。他在同一地点还画了一张《日落》, 在送往首届印象派画展时， 两幅画都没有标题。一名新闻记者讽刺莫奈的画是"对美与真实的否定， 只能给人一种印象"。莫奈于是就给这幅画起了个题目——《日出·印象》。它作为一幅海景写生画， 整个画面笼罩在稀薄的灰调中， 笔触画得非常随意、零乱， 展示了一种雾气交融的景象。日出时， 海上雾气迷朦， 水中反射着天空和太阳的颜。岸上景隐隐约约， 模模糊糊看不清， 给人一种瞬间的感受。
    《日出·印象》描绘的是在晨雾笼罩中日出时港口景象。在由淡紫、微红、蓝灰和橙黄等
组成的调中，一轮生机勃勃的红日拖着海水中一缕橙黄的波光，冉冉升起。海水、天空、景物在轻松的笔调中，交错渗透，浑然一体。近海中的三只小船，在薄雾中渐渐变得模糊不清，远处的建筑、港口、吊车、船舶、桅杆等也都在晨曦中朦胧隐现。这一切，是画家从一个窗口看出去画成的。如此大胆地用“零乱”的笔触来展示雾气交融的景象。再现了阳光下彩的立体感,跳动感和闪烁感!这对于一贯正统的沙龙学院派艺术家来说乃是艺术的叛逆。该画完全是一种瞬间的视觉感受和活泼生动的作画情绪使然，以往官方学院派艺术推崇的那种谨慎而明确的轮廓，呆板而僵化的调荡然无存。这种具有叛逆性的绘画，引起了官方的反对。 当1874年莫奈和一青年画家举办展览时，这幅《日出·印象》遭到了诽谤和奚落。有的评论家挖苦说：“毛坯的糊墙纸也比这海景完整！”更有人按这幅画的标题，讽喻一莫奈为首的青年艺术家们为“印象派”，于是“印象主义”也就成了这个画派的桂冠。  　
 

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