《肖申克的救赎》的解读
专业班级：营销17407
学 号：021740711
姓 名： 扈靖
摘要：《肖申克的救赎》是一部激励人心的好电影。电影主要以安迪.杜德拉在肖申克监狱中所承受的冤屈和苦难的经历为线索，叙述了安迪在狱中花了将近20年的时间终于用一把小鹤嘴锄头挖好了越狱的隧道，终于成功地逃离了冤屈和禁锢自己整整20年的肖恩克监狱，最后与获得释放的好友瑞德在墨西哥阳光明媚的海滨重逢，两人最终过上了自己自由而幸福的余生的故事！从安迪和瑞德身上，我们看到了从苦难绝境中绽放出那种充满自由和希望之光，这种光芒不但照亮了黑暗的世界，还照亮了每个人的心灵！
关键词：救赎 自由 希望
《肖申克的救赎》主要以肖申克监狱中不同身份的人的不同生活情景为主线，记叙了安迪.杜德兰和黑人瑞德在肖申克被监禁几十年后，最后通过不同的方式顺利离开肖申克，回了各自生命自由的故事。故事发生在1947年，美国最大银行家副总裁安迪.杜德兰因被律师指控杀妻子及其妻情人而被判决无期徒刑，因此被放逐到肖申克监狱。进肖申克不久，安迪认识了许多监狱中的犯人，包括在肖申克中最有威望的犯人瑞德，最后他们还成了无话不谈的挚友。从此，安迪.杜德兰开始了他将近20年的漫长牢狱生活。就这样，直到19年后的一天，肖申克来了一个年轻的犯人汤米，他从汤米口中无意中得知了妻子与妻子情人被谋杀的真相和凶手。于是他到肖申克典狱长要求平反他的冤案。可是令他想不到的是自私虚伪的典狱长为了自身利益(强迫占用安迪为他赚黑钱)，不但没有答应安迪的请求，还把安迪囚禁于毫无天日的暗室中整整两个月。典狱长为了销毁对安迪案件的有利证据，甚至不惜地把唯一获知安迪案件真相的汤米给秘密杀了。被囚禁了两个月的安迪被释出黑暗的牢房后，精神被折磨得几乎彻底崩溃。于是他开始筹划了自己准备已久的越狱计划。在一个雷电交加的大雨晚上，他终于成功逃离了被压迫和欺辱自己将近20年的肖申克。重获生命自由的安迪，到各个不同的银行取走了他为典狱长经营所有的钱，并向警局寄去了
典狱长所有贪污的揭发信，然后前往自己梦寐以求的墨西哥海滨。真相大白后，肖申克典狱长开自杀。瑞德也在第三次假释中，成功获得出狱。最后在阳光明媚的海滨上与安迪重逢，两人最后过上了自由自在的幸福余生！
“坚强的人只能救赎自己，伟大的人才能拯救他人。”说得真好！我相信很多人都知道这句话，但是有几个能知道句中的“救赎”一词的起源呢？《旧约.以赛亚书》有说道:“锡安必因公平得蒙救赎，其中归正的人必因公义得蒙救赎。但悖逆的和犯罪的必一同败亡。”据说这里则是“救赎”一词的起源。看到“救赎”这个词，让人不由自觉地想起那部与这词密切相关的电影——《肖申克的救赎》。这部好莱坞巨作问世于1994年，距今已历经16年之久依然没改其本，深深震撼着世界大众的心灵。《肖申克的救赎》是弗兰克.德拉邦特根据美国作家斯蒂芬.的小说《丽塔.海华丝与肖申克的救赎》改编而成。导演德拉邦特的创作意图只是想通过监狱这样一个强制剥夺自由和高度强制纪律的特殊背景来展示一个在希望被磨灭、信仰缺失的年代里关于到底什么是救赎的故事。而这故事揭示于世人的是：在这虚伪而不公平的社会里，人们依然顽强、永不放弃地去勇敢追求属于自己的生命自由。希望与自由的气息就这样弥漫在整个肖申克中，洒满在那个禁锢人心自由的上空！
在这部影片中，安迪.杜德兰是核心人物。没有任何辩驳的理由，巧舌如簧的检察长便把他的余生交给了肖申克漫长的岁月。但是被冤枉的银行家并没有甘心于命运，他默默地忍受着这突如其来的一切不幸。然而肖申克并非福地，第一天晚上就有人被活活打死。这在安迪看来是不可思议的，但是这就是肖申克真实的生活写照。你要想生存，就必须要学会忍受。所以，安迪必须在肖申克中学会去面对和适应一切，学会容忍一切，唯有这样的活法，他才能继续生存下去。就这样，安迪在肖申克将近20年里，他已经能够娴熟地去应对肖申克中的一切。他自己从来没有绝望过，也从来没有放弃过希望。在这漫长的20年中，每天他都一个人在为自己的自由重生努力奋斗着。即使再苦再累，他也从没放弃活。他坚持下来了，他最后成功了！希望与自由是他在肖申克中坚强活下去的唯一人生目标和信仰。
在影片中，记得瑞德在安迪成功越狱后，曾说过的一句话:“有的鸟是不会被关住的。因为它们的羽毛太美丽了！”或许在他看来，安迪就是这样一只具有美丽羽毛的鸟吧。但是他忘了，他自己何尝不是这样的一种鸟呢！“我希望我能越过边境，我希望太平洋同我梦想的一样蔚蓝，我希望我再见我的朋友，然后同他握手，我希望。”瑞德最后的希望在阳光明媚的墨西哥海滨终于实现了。因此，我们可以这么说，瑞德是幸运的，因为它最后选择了坚信
希望和自由同在。
除了安迪.杜德兰和瑞德，影片中应该还有一个人值得我们去关注，那就是肖申克监狱典狱长。与安迪.杜德兰和瑞德相比，典狱长在影片中具有很强烈的反面彩。如果说安迪是带给同伴们希望和自由的上帝，那么典狱长就是施加压迫于犯人和引导犯人们走向绝境的大魔鬼。他表面上看起来对上帝有着虔诚的信仰，对《圣经》可以倒背如流。实质上，他是一个内心虚伪残忍、有着魔鬼般野心的“伪基督”。“把信仰交给上帝，把贱命交给我”这就是他给肖申克犯人们的苛刻训词。他的意思无非是“在这里，你们没有任何自由，必须无条件地做任何事。不许有不切实际的幻想，那是属于上帝的。”“我是世界的光明，跟跟着我就不会黑暗。”他自以为这就是上帝给予犯人们的希望。其实，在他心中，他自己就是上帝。他残暴的禀性无非是要让囚犯们屈服于他自己，不惜手段地设法把肖申克的每一个人都折磨成完全的体制化，这样才能满足于他野心的掌控欲望。正是由于他的这种所为，才彻底地磨灭了肖申克每个人对未来的希望，并逼迫许多人走上了绝路。在肖申克中，安迪.杜德兰用希望“救赎”了同伴们的希望和活下去的信心与勇气。而典狱长最后的悲惨命运结局却只能说明，他是在用自己的生命去“补偿”别人的生命;用自己的灵魂来“救赎”自己内心的罪过吧！¬
这部影片中的人物塑造很成功，给人一种非常形象、真实、生动的感觉。无论是在形象塑造上还是在性格塑造上，人物都被描绘得惟妙惟肖，栩栩如生。或许这就是电影给予人的一种视觉化的效果吧！贾磊磊对于此有这样的说法:“我历来认为，电影中的人物塑造，并不只是一种文学意义上的所谓性格塑造，而是以一种电影的方式确切的说是通过视觉化的表述形式来完成的形象塑造。观众在梦幻般的观赏情境中，通过一系列不同景别、不同视觉、不同组合方式的镜头走进人物的内心世界，完成对人物形象的心理认同。进而言之，观众对于人物形象的接受与否，对于影片主旨的赞同与否，都与影片提供观众的视觉路径有关，与影片提供的观点、看视点和观看情景有关。从这个意义上我们可以说，电影的影像表现技巧就是电影的内容或者至少是影片不可分割的基本组成部分。”的确，对于一部电影来说，视觉化角度的好坏会影响到原作品中人物的形象塑造和性格塑造，这从观众的观赏角度来说，也会带来不同程度的审美影响。¬
这部电影，除了在人物塑造艺术方面吸引广大观众之外，我个人觉得它还有着一个不同于其他好莱坞的特点，那就是在情感上缺少了点爱情的气息。中国香港导演马楚成曾说过：“一个作品要想打动别人，关键在于“情”，“情”见于叙事。其中最大的卖点是爱情，因为爱情具有心灵的特质，同时又具有现实的面具，是创造心灵世界的好材料。”但是如果我们
从头到尾把这部电影看完，我们就不难发现里面几乎没有出现过重要的女性角，更不到爱情的影子。虽然电影开头出现过有关安迪.杜德兰的妻子和肖申克中的歌女的一些小情节，但是这也仅仅只在电影中起到一个衬托作用而已，并无法构造成一个爱情主题。整部电影从开始到结终，主要的人物角都落在一男演员身上。我觉得像《肖申克的救赎》这种缺少爱情味道的电影在好莱坞电影中实在少见。所以，我觉得这样的情节结构安排布局也是这部影片最大的亮点之一。¬
《肖申克的救赎》是一部励志影片，只要我们看过后，都会从中得到不同的启迪和心灵的震撼。但在不管我们看后的感受如何，我相信有一点我们一定是共鸣的——那就是希望和自由永在。这部影片告诉我们，历史的前进从来都是希望与绝望同行的，但是希望永远不会被绝望赶尽杀绝。正是一次次地从绝望中振作起来继续前进，生命自由才能从希望中得以呈现！¬我们要记住，无论身在何处，希望所在的地方就是自由幸福的天堂。
看完这部影片，我真的对救赎，对希望，对自由有了更深刻的理解。安迪杜弗伦的智慧和坚毅让我震撼，而他的话也有太多让我感动，我最喜欢的就是开始的“世上有些地方是石墙关不住的，在人的内心有他们关不到的东西，是完全属于你的，那就是希望”，和结尾处的“
希望是好事，也许是人间至善，而美好的事永不消逝”这两句话。是的，希望是好事，美好的事永不消逝！
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