浅析电视剧《水浒传》中女性的悲剧命运
浅析电视剧《水浒传》中女性的悲剧命运
作者：毋　薛
来源：《电影评介》2009年第10期
        摘要　《水浒传》对女性形象的刻画、性格的塑造、结局的安排始终带着鄙视的态度。《水浒传》中有三类女性，第一类是故事过渡的媒介，无足轻重的人物，第二类是受到伤害的女人，第三类是被扭曲的女人。这种极端化的女性角定位，既是作者男权意识的自然反映，又是男权社会男性话语权的必然呈现，是为表现父权制男性英雄世界服务的。
        关键词《水浒传》　女性　悲剧命运
       
继承者们结局是什么        央视热播电视剧《水浒传》在观众中曾引起极大反响，尤其对于剧中女性的命运大家各有说法。那么，原著中的女性形象到底是什么情况呢?施耐庵笔下的几位女性为什么会有各自悲惨的结局?
        《水浒传》中的女性人物屈指可数，有人曾经作过统计，《水浒传》中提到的人物有78
7人，其中，男性711人，女性76人。男性占90％：以梁山排座次的108人来看，男性105人，女性只有3人。男性占97％。作为小说中的人物，《水浒传=》中男女命运大不相同。男性主人公成为作品的主角，占据相当大的篇幅，有的甚至是数十回的主角，女性的篇幅却相当少。作品强烈地传达出男性掌握绝对话语权的倾向，表现了特定历史阶段对女性的轻视和忽视。
        众所周知，《水浒传》是一部历代累积型作品。难免出现情节相似、人物性格矛盾、话语表达重复的现象。但是，对女性形象的刻画、性格的塑造、结局的安排却始终带着鄙视的态度。在作者的有意安排下，《水浒传》中的女性经历尤其坎坷，结局不胜悲惨。
        《水浒传》中有三类女性，第一类是故事过渡的媒介，无足轻重的人物，如玉兰、宋玉莲、迎儿、梅香、玉娇枝等。有些甚至没有姓名，如刘太公的女儿、狄太公的女儿、花荣的妹妹、李小二的浑家、何涛的老婆、秦明的妻子、林冲的娘子、李逵的老母等。她们依附父亲、兄长、丈夫、儿子而生存，依附男人而存在。没有男人，也就没有了她们。在作品中，这类女性占女性人物形象的绝大部分。第二类是受到伤害的女人。在《水浒传》中，这些受到伤害的女人不仅得不到同情，而且是作为反面形象塑造的，如潘金莲、潘巧
云、阎婆惜、贾氏等，她们都是梁山好汉的亲人，都有一个共同特点，那就是与人私通，最终被好汉杀死。杀女人的好汉上了梁山，成了英雄，被杀的女人则落个千古骂名，变成千古罪人。对于这类女人，作者注重描写她们与人私通的细节，偏重情的描写：注重因此遭致的恶果，偏重血淋淋的过程描绘。但对她们身首异处的原因却不作任何探讨，因为作者有意的导向作用，在《水浒传》中，这些受到伤害的女性作为遗臭万年，与青史留名的好汉形成鲜明对照。第三类是被扭曲的女人。在《水浒传》中，被扭曲的女人是作为正面形象来塑造的。如母大虫顾大嫂、母夜叉孙二娘、一丈青扈三娘。三人极其罕见地与梁山英雄平起平坐，位列一百零一、一百零三和五十九位。但其中顾大嫂和孙二娘不论从长相到动作与男人无异，甚至比男人还男人。二人不论从动作、言语、长相还是打扮，由外到内没有任何女性气质，其绰号恰如其人：“母夜叉”和“母大虫”，彰显的是粗俗与凶悍，丝毫没有美感联想。一丈青扈三娘虽然有一副娇美如海棠的模样，不仅英姿飒爽。而且本事了得：不仅活捉了王矮虎，而且连战欧鹏、邓飞、马麟、李逵并追击宋江，是《水浒传》女性中难得的几近完美的女性形象。但作者却偏偏安排她一个极为窝囊的归宿：归顺了抄斩满门的仇家。嫁给了生性好、长相猥琐的手下败将——矮脚虎王英。面对这样一个窝囊的归宿，扈三娘却不发一言，毫无抗争的意愿和行动。成为一个精神扭曲的女性形象。

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