中国传统民族器乐作品中的多段体结构
中国传统民族器乐作品中的多段体结构
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中国民族器乐的分类来源：《艺术科技》2015年第08期
        摘 要：通过对中国传统民族器乐曲中多段体这一曲式结构类型的整理和研究，对其特点进行理论基础归纳，并且探索这一曲式结构在具体的音乐创作中的应用和发展。
        关键词：民族器乐；多段体；一段体；二段体；三段体；民乐作曲
        中国传统的民族器乐作品大部分来源于对古曲、民间戏曲或民间歌曲的改编，还有很多作品与少数民族音乐有关，或者是作曲家在一个特定的环境下随心而出的即兴创作。世界上各个民族都有自己不同的音乐思维习惯，而曲式结构则是体现这种音乐思维规律的重要形式之一。
        我国传统民族器乐曲中，多段体这一类型的曲式结构是整个民族曲式结构中十分重要的组成部分。多段体是由两个或两个以上的段落构成的曲式结构，其各个段落的音乐材料有的
是对第一段落主题的引申和发展，有的各个段落采用新材料构成以更好地表现音乐形象的不同侧面。多段体结构在具体的民族器乐作品中既有单独应用的情况，也有作为大型曲式结构的某一部分应用的情况。
        1 多段体中的一段体结构
        1.1 按照曲式结构来划分
        传统民族器乐曲中一段体分为一句结构、多句结构和散句结构三种类型，其中多句结构的一段体又以乐句的数目划分，如两句结构的一段体、三句或四句结构的一段体等等。而散句结构的一段体则以不能划分乐句，或句读划分极不规则和无规律为其特点。例如，唢呐曲《一枝花》的引子部分采用山东梆子“哭腔”的音调，采用散拍子写作；京胡《夜深沉》的第一个慢板段落也是散句结构的一段体。
        1.2 按照音乐材料来划分
        传统民族器乐曲中，一段体结构分为重复式一段体、展开式一段体、引申式一段体和对比式一段体四种类型。
        （1）重复式一段体中，前一乐句的音乐材料被后面的乐句重复或者变化重复一部分。其又分为“换尾式”重复、“换头式”重复及“叠奏式”重复三种类型。1）“换尾式”重复是指在一段体结构中，后一乐句与前一乐句开始的音乐材料一样，但是在结尾部分发生变化，变化的部分有的占到乐句长度的一半左右，有的仅仅只有乐句的最后一个音符发生变化。例如，古琴曲《平沙落雁》的引子部分为两句构成的一段体结构，第一乐句4小节，第二乐句6小节，两句开始的3个小节音乐是一模一样的，形成了两句构成的重复换尾式一段体结构。2）“换头式”重复是指在一段体结构中，后一乐句与前一乐句的开始部分不同而结尾部分相同，与“换尾式”结构形态相反。例如，民乐合奏《弦索十三套》中《合欢令》的第三段、第五段和第七段均为换头式重复一段体结构。3）“叠奏式”重复是指在一段体结构中，后一乐句重复前一乐句时，保留旋律展开的轮廓，而结构可以保持不变，也可以略加扩展或缩减。例如，民乐合奏《水红花令》的主题由三个乐句构成，第二乐句是第一乐句的变奏缩减，第三乐句保留第一乐句的旋律轮廓，形成叠奏式重复一段体结构。由三句及三句以上多乐句构成的一段体中，重复的方式既可发生在相邻的乐句之间，也可发生在相隔的乐句之间，有部分多句结构的一段体中会发生多次换头或换尾的乐句组合方式。

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