歌剧《苍原》的主题分析
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作者： 陈栋
来源：《黄河之声》2020年第12期
        摘要：《情歌》作为中国最具代表性歌剧《苍原》的主题曲，在剧中共出现三次，这三次分别讲述了女主角娜仁高娃在爱情、亲情、民族大义之间矛盾又坚定的心路历程，并结合正谱伴奏这一艺术表现形式来塑造娜仁高娃纯洁善良和对爱情无比坚贞的人物形象。
        关键词：《情歌》;正谱伴奏;伴奏织体;音乐分析
        歌剧《苍原》是我国著名作曲家徐占海的成名之作，这部歌剧是一部宏大的悲壮史诗。这部歌剧从1995首演到今天在国内乃至世界范围都取得了深远意义，并且渐渐发展成为中国最具代表性的歌剧经典，《情歌》也作为主題曲被后人传唱至今。火灾报警打一数字
        《情歌》在歌剧《苍原》中共出现三次，这三次都是女主人公娜仁高娃为抒发自己心中情感而演唱。第一次出现是独唱的形式出现：表现了娜仁高娃痛失爱人和追忆美好爱情的悲伤情。第二次以合唱形式出现：娜仁高娃和舍楞久别重逢却又要分离，悲伤之情溢于言表，邮政储蓄银行个人网上银行
在爱情和民族大义之间这对可怜的情侣又陷入了更深的矛盾之中。前两次出现讲述的都是爱情，第三次则是在生死之间，娜仁高娃为了整个部族毅然决然牺牲自己，体现了娜仁高娃无比高尚的爱国之情和深深的思乡之情。《情歌》作为三次出现在歌剧中的主题曲则是一首适合抒情女高音演唱的一首蒙古长调。它把女主人公娜仁高娃思念恋人、舍己救国的故事用蒙古长调便显出来。从歌曲开始的低音吟唱到后面的高亢呐喊都能体现出蒙古族爽朗豪放的性格，以及女主角娜仁高娃作为一个草原儿女所具有的善良、纯朴甚至伟大的民族豪情。
半年工作总结部队        《情歌》是一首非常具有蒙古族风格的歌曲。在《情歌》中曲作者多次用拍子的变化来控制音乐的走向。比如说《情歌》伴奏中1-20小节为4/4拍，21-41为3/8拍，42-45为2/4拍，接下来两小节又为4/4拍，48-68又到3/8拍，之后到结尾又变为2/4拍这一系列拍子变化意味着曲子速度不断变化，蒙古族音乐舒缓自由的风格也在《情歌》中得到了完美诠释。在蒙古族音乐中也常常出现倚音，这也是蒙古族音乐的一大特点。蒙古族居住在草原上，最早期是狩猎文化，音乐风格豪放、粗犷、宽广，后来由于战争的缘故，蒙古族大举南迁，离开了草原的中心地带，生活方式也由狩猎变为游牧，一直至今。音乐风格在保留了豪放宽广的传统下也渐渐发展为牧歌长调，乐器多用马头琴。这个时候的音乐风格也逐
婚假的规定步向抒情方面发展，倚音也被他们频繁运用，加入到音乐作品中丰富了他们的音乐文化。

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