2020年上海杨浦区高三一模语文试卷
考试范围：xxx 考试时间：xxx分钟 命题人：xxx
注意事项:
1. 答题前填写好自己的姓名、班级、考号等信息；
2. 请将答案正确填写在答题卡上。
一、标题
1.分野中峰变， 。（ 《终南山》）
【答案】
阴晴众壑殊 ; 王维
解析:
本题考查名句默写，要注意在理解的基础上进行识记。本题要注意“壑”的写法。
2. ，无以至千里。（荀子《劝学》）
【答案】
故不积跬步
解析:
本题是记忆性默写题，要结合文意填写正确的句子。默写时要注意字形正确，不多字，不漏字。注意关键字形的正确书写，“跬”。
3.周邦彦在《苏幕遮》中写到自己梦回故乡的词句是 ， 。
【答案】
小楫轻舟 ; 梦入芙蓉浦
解析:
本题考查名句默写，要注意在理解的基础上进行识记。根据“周邦彦在《苏幕遮》中写到自己梦回故乡的词句”可知，本题答案是“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，要注意“楫”“浦”的写法。
（1）（2）4.按要求选择。
主持人：您是一位诗人，一位有经验的编辑人，十年以来，有无数稿件从您手上经过，请问以您的创作经验和编辑经验，您认为灵感是可以培养的吗?
高信疆：灵感不是天生的，不是神授的，它是对人生深度的投入、长期的观察以及广阔的接纳。灵感给人一种重新观看宇宙人生的角度，有奇趣、隽永有味。在这里我特别要强调等待，要在不断的工作中忍耐，在持续的挑战中坚持，不强调偶然。一个作家，他平时观察、蓄积、酝酿的东西，当时未必有用，甚至三年、五年也派不上用处。总有一天，他蓄存的材料突然起了奇妙的变化，使他豁然开朗，成为他创作的源头活水。在这一点上，古人有着深切的感受，那就是 。
主持人：许多年轻朋友，人生经验很少，文学训练也并不充分，但他们也常常能够写出很好的作品来，是不是?
高信疆：是的，他们也常常有很好的灵感。灵感是新鲜的，是反约定俗成的，是不肯人云亦云的。 。文学的天分也只有透过这些，才能磨练成器，才能激发出火花。
上海高考时间2020根据文意，填入第一处空白处最恰当的一项是
A.来之不遇，去不可止，藏若景灭，行犹想起。
B.吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之。
C.六十余年妄学诗，功夫深处独心知。夜来一笑寒灯下，始是金丹换骨时。
D.半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许，为有源头活水来?
将下列编号的语句依次填入语段第二处空白处，语意连贯的一项是
①我承认人的智慧有差异，但强调天分往往足以对有意创作的人产生吓阻的力量。
②因此，他们的作品里面往往表现出元气淋漓的原创力。
③我强调准备、努力与沉思，对生命多面开展的触觉，对人生缜密的观察和了解。
④年轻朋友受别人作品的影响比较少，文学上已形成的种种束缚限制他的机会比较少。
A.④①③②
B.④②①③
C.③①④②
D.③②①④
【答案】
（1）（2）（1）（2）B
C
解析:
本题考查句子运用和语言衔接、连贯的能力。解答此题，要整体把握上下语境的话题对象和中
心观点，同时准确把握每个选项的语意，综合比较，选出最佳选项。依据第二段“灵感不是天生的，不是神授的，它是对人生深度的投入、长期的观察以及广阔的接纳”“总有一天，他蓄存的材料突然起了奇妙的变化，使他豁然开朗，成为他创作的源头活水。”强调灵感来源自长期的蓄存之后突然的豁然开朗的获得。A项，本句出自陆机《文赋》，句意是：来时不可遏
止，去时不可抑制；隐藏时像是影随光灭，出现时像响随声起。写的是“灵感”的不可捉摸和神秘性。B项，本句出自刘勰《文心雕龙》，句意是：在吟诵咏唱之间，可以发出如珠似玉般的悦耳声音；眉睫之前，可以展现出云舒云卷、风云变幻的景象。写的是想象对作家创作的重要。C项，本诗出自陆游
的《夜吟》，写的是陆游在学诗时走过的曲折道路。总结了诗歌创作要丰厚积累的经验。抒发了顿悟诗歌创作规律后的欣喜之情。D项，本诗出自朱熹的《观书有感》，是一首借景喻理诗，暗喻人要心灵澄明，就得活读书、读活书，时时从中汲取养料、补充新知。C项符合语境，故选C。
本题考查语言衔接、连贯的能力。解答此题，要求考生平时加强阅读领悟能力的培养，具备较
强的逻辑分析能力，通过抓关键词，抓中心句，句与句之间的连接词去逐句推敲。句段的表达顺序主要有空间顺序、时间顺序、逻辑顺序多种。依据横线后的“文学的天分也只有透过这些才能磨练成器”，分析代词“这些”并比较选项内容，“这些”指的是句③中的“强调”对应的内容，故遵循邻近原则，句③应放在横线的最末尾，，只有B项合适。故选B。
5.阅读下文，完成下列小题。
整体的碎片和碎片的整体（节选）
①在关注当代音乐的整体演进时，有一点变得越来越清楚，就是发展到今天，生机勃勃的摇滚乐大体上已经崩溃。
②这不是一次耗散的过程，不是筋疲力竭的穷途末路，不是。摇滚乐体内的结构物质生长变异得太快了，仅仅三四十年，作为起源的若干基质，由于快速的聚变和裂变，已经变成一大堆性质各异的各
新质。结果摇滚并不像是一个成熟个体，倒更像是一个接受了未知精卵而受孕的细胞。伴随着它的成长，这个细胞分化出各种具体之物，并且分裂、脱落，一部分与另一部分全不相干……这时观察者才发现，“细胞”的性质并不是一种性质，而是包孕着多个方向和各种可能性的一种活性；在初期是性质不
能确定的统一体，在后期分裂为一个个分别的个体。至二十世纪末，摇滚的内涵和外延均已大到自身无法承受，不断外逸的力量二十世纪末，摇滚的内涵和外延均已大到自身无法承受，不断外逸的力量终于使它像烟花一样绽放，核心消失了，边界消失了，“摇滚”这一名词已不能指认它的任何特征。
③有什么艺术是有名称但却从无核心所指的吗?摇滚乐正是这样的概念。当你说甲壳虫是摇滚乐，李•佩里是摇滚乐，立体声实验室是摇滚乐，伦敦未来之声也是摇滚乐的时候，矛盾就产生了。那么摇滚乐到底是什么呢?现在，甚至现代歌曲这样一个无比宽泛的概念都包不住它了，因为它还包括了现代器乐。
④这些年，我几乎像黑洞一样吞吃世界上各种叫不上名字的新乐队、新乐人，但感觉到的东西并不是越来越多，而是越来越少；在经受了最早的淹没感觉后，又在迅速经受因太少而导致的缸氧感觉。我发现，当聆听达到一定的广度之后，便会发生如下情形：经常，在信息媒介上有所耳闻但却一直无缘一见的所谓奇异音乐，等你一旦接触到了，发现其实是你早已经历过的——在别处、别的人、别的时间、别的乐种、别的民族或别的门类那里——已经历过了。这产生了我对信息时代的新的认识：知识
爆炸并没有发生，正在发生的是知识的融聚：各种各样的新事物，数量大得骇人，看起来浩繁得让人惶恐，实不知这只是假相的无限。虽然数量无比巨大，但它们都向着有限数量的核心集聚，包括有限的源头、有限的路径和有限的方向。经常自问的倒是：有何新事?
⑤世界的全部音乐真的就只是几个套子。不断突破如先锋音乐者，往往也破不了那几个套子。没接触到世界时，我们会为黑豹惊奇，会为唐朝惊奇；待接触到世界，我们还是会惊奇：为斯托克豪森惊奇，为吉奥·吉尔伯图惊奇；待深入到世界，惊奇消失了；你也许会得出结论：世界上不多不少，只有几样东西。
⑥套子是什么？在内，套子是有限的深层音乐结构；在外，套子是有限的世界音乐“物种”，并且，这些音乐“物种”像人种一样，也在趋于同化，趋于更少的种类数量。所以你一旦深入下去，你会发现世界的丰富性，永远不会超过“预计”：有限的深层音乐结构，有限的世界音乐种类，并且正在趋于同化。而无限是什么呢？它或者是形式各样的重复和泡沫，或者是你不需要了解的，而你需要了解的就是那么多，那么多里有无限，数量里却不会有无限。
⑦这不禁让人感叹：创新和独创如此之难！那么，当世界的全部音乐只是几个套子的时候，音乐的创新在哪里，音乐的未来在何处呢？
⑧我记得，当我像一个黑洞无选择地通吃自己见到的一切陌生唱片，我发现了边界—那已经发生的或
正在发生的，并非是在无限扩张，而只是在一个边界内发生着：真正不同的，是旧世纪在封闭的状态下形成的各民族传统，这几乎就是人类音乐所有的种类储量；是新世界的新物质激发的新形式，这可能就是人类音乐所有的种类预期。这个预期也有边界，存在于当下的，永远不会突破这样一些新物质激发的形式：包括电子、机器、全球信息网、扩大的宏观微观宇宙。
①②③④
（1）（2）（3）（4）（5）⑨回望中国乐坛，你会发现，新民族音乐家赵李平、周龙、黄荟、刘健、张维良，古典先锋音乐家林乐培、谭盾，民族先锋音乐家瞿小松、郭文景，看似不奇但其实甚奇的何训田，以及一切从旧摇滚中出走的成名英雄——比如窦唯，比如陈底里，赫然入目。他们都是尚不能预期的变数，是艺术的生长点，是活着的大音乐。他们加入了历史正在生长的部分，是现世的拍案惊奇，是历史正在新生、萌动、变化的过程。我想，他们是否对我们有些许启示。
【注释】：①②黑豹、唐朝是中国内地摇滚乐队。③斯托克豪森是二十世纪德国最伟大的前卫作曲家、钢琴家、指挥家、音乐学家。④吉奥·吉尔伯图是二十世纪巴西著名歌手，音乐人。
第④段加点词语“缺氧”在文中的含义是
对摇滚乐现状阐释正确的一项是
A.摇滚乐已经彻底溃散，它的溃散显示出创新期的来临。
B.摇滚乐已经分裂成无数新个体，没有概念可以涵盖它。
C.摇滚乐边界在扩张，而且扩张将会无止尽地发展下去。
D.摇滚乐边界在扩张，它现在不源于任何一种音乐种类。
根据文意，对“有限的世界音乐物种”理解正确的一项是
A.摇滚音乐与非摇滚音乐
B.民族音乐与世界流行音乐
C.民族古典音乐与民族先锋音乐
D.民族音乐传统与新世界的新形式
阅读第⑤段，请对其语言特点加以分析。
概括本文的行文思路。
【答案】
（1）（2）（3）（4）（5）世界音乐（音乐、摇滚乐）缺少丰富的深层音乐结构或音乐物种（或缺少丰富的源头、路径、
方向）。或世界音乐（音乐、摇滚乐）受源头、路径、方向限制，导致匮乏。
B
D
运用排比的手法，前两句表达出接触本国、世界各音乐的惊奇，第三句深入接触世界时反而
不惊奇了，强烈地表达出随着接触世界音乐深度加深，发现很多音乐在深层结构上是相同或相通的。
首先写出了摇滚乐崩溃的现象，其次指出这是因为摇滚乐内涵外延扩大，继而指出：在丰富的
表象下，大部分音乐都走向了同质化。最后提出策略：挖掘各民资传统，与当下的新形式结
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