《报童》解说文案_【报童】——爱得好苍白
《报童》解说文案_【报童】——爱得好苍白
    美国惊悚电影《报童》，于2012年上映，由李·丹尼尔斯导演，彼得·德克特 李·丹尼尔斯编剧，影片讲述了《报童》改编自美国当代著名小说家Pete Dexter的悬疑惊悚小说。故事开篇一名警长被杀，与他有过结怨的redneck庄稼人维特被判入狱。警长卡尔曾经将维特的侄子带上手铐活活折磨致死。在监狱里，维特开始与一名叫做夏洛特·布莱斯的女人通信，后者声称爱上了他，并且不顾惜一切地要为他洗脱罪名。布莱斯到了来自迈阿密的记者瓦德·詹姆斯，后者相信维特是无辜的，是人们对于redneck偏见的牺牲品。只要能为维特翻案，说不定就有一座普利策奖在等着他。詹姆斯回到了自己出生同时也是案发的佛罗里达小城，和他的弟弟杰克以及布莱斯三人驾驶着敞篷车，开始了寻“真相”……。
    【人性污点】中妮可和霍普金斯玩一树梨花压海棠，但时移世易，当年的清洁工小野花到了如今的【报童】，已经成了被“嫩牛”埃夫隆意淫的“老草”——不过，女神的职责就是众星拱月里的“月”，她遍洒银辉，照进少年春风阵阵的绮梦，留下几多香艳的魅影——当然，还有一泡冲淡了剧情也冲跑了颁奖季青睐的……尿。  影片改编自作家彼特·德克斯特1995年的侦探小说，故事涉及暴力、阴谋、背叛和对道德沦丧的控诉……但到了【报童】中，这些悬疑
、惊悚的元素统统都被淡化了；当妮可顶着一头气息浓郁的蓬松金发、身穿粉红齐B连身裙从镜头中摇曳而来，埃夫隆深情一眼挚爱万年时，好吧，我们该清醒了：这是一部主打“爱你不是两三天，每天都想你很多遍”的电影——自始至终，埃夫隆对妮可的渴望都是影片表现的重点：潮湿的佛罗里达水汽氤氲，模糊了视野中诱惑的曲线，很像【西西里岛的美丽传说】，也很像哈德·施林所著的《生死朗读》——说穿了，【报童】就是一个报童的爱幻想和性幻想，正如梁静茹歌里唱的，“你笑，你哭，你的动作，都是我的圣经，珍惜的背诵”，不过很遗憾，影片最扫兴的一点，就是当妮可和埃夫隆终于千呼万唤始出来地上床了，观众却无奈地发现，两人基本火花全无。  导演李·丹尼尔斯耗费了不少胶卷大拍特拍穿着小裤钗儿横躺侧躺竖着躺的埃夫隆，仿佛他是CK内内的代言模特。的确，埃夫隆无疑是个大帅哥，面容俊美，身材惹火，比起性感甚至不输妮可，如果遇上类似伊利亚·卡赞这样的导演，说不定他就能成为媲美詹姆斯·迪恩或沃伦·比蒂那样的新一代银幕宠儿，可惜，丹尼尔斯并不是什么品位一流的审美大师——或许有人会反驳，丹尼尔斯的【珍爱】曾经获得过第82届奥斯卡最佳影片和最佳导演提名的殊荣——但必须注意到，【珍爱】其实是在拿龌龊说事，一个关于80年代哈莱姆黑人住宅区女孩被残酷对待的血泪生活，不过影片贵在最终把痛苦成功转化为止痛剂，让观众欲呕的不适感平息，仿佛徒步浩瀚沙漠后邂逅
污污污的开车文案
蓝水盈盈的绿洲，升华出一股释怀的惬意——这不是在夸他，对于一部勇于尝试敏感素材的好莱坞制造，惯于浮华的老美当然会买账——这样的成功，或许是侥幸的。而【报童】就是他自爆短板的败笔，妮可饰演风尘味十足的美妇夏洛特，因为鸿雁传情、遥寄锦书这种文艺范儿的写信恋爱而痴心于约翰·库萨克饰演的死囚，并立志为其翻案洗冤，于是来了马修·麦康纳饰演的道貌岸然的记者和记者的弟弟，埃夫隆饰演的杰克，一起共商营救相好出狱的大计。影片探讨的主题是，人不可貌相，所有事物都并非表面呈现的那么简单，各种交错的关系就像热烘烘的火炉，把纠缠的你我他熔化成分辨不清的一片混沌——这是一个借助困境叩问人性善恶究竟何去何从的好故事，但它被丹尼尔斯活生生浪费了：破案的线索被突兀的剪辑打乱，镜头总是对准无趣的争吵场景，很多暴力，但观众记不清谁因为什么打了谁；也有很多面部特写，但对妮可和埃夫隆美貌的过度消费只能换来观众的视觉疲劳——丹尼尔斯甚至牺牲了对人物的刻画，譬如麦康纳前半段苦苦积累的复杂性格，在他被几个黑人五花大绑SM的狼藉中瓦解得一干二净。所以，华丽卡司和精彩原著保底也不能扭转观众不得不失望的颓势，除了剩下那一星半点苍白的爱，【报童】是该洗洗睡了。  这种苍白的爱被细化、放大，就是妮可的几场高开低走的云雨戏——探监时，妮可和库萨克以自渎的方式共赴高潮，大有引爆荷尔蒙的架势，类似隔空造爱的场景在克里夫·欧
文主演的【生命中不能承受之情】里可以见到，与港产三级【南洋十大邪术】也颇为神似；而库萨克出狱后火急火燎和妮可打炮，简直就像钝刀切猪肉，越割不断越疯狂用力，最后大汗淋漓只换回一滩血污，肮脏廉价的腥味扑面而来；且不论埃夫隆和妮可蹑手蹑脚的尴尬床戏被那些不知趣的黑屏毁得支离破碎，最滑稽的一幕，当然就是妮可在沙滩上替埃夫隆进行“冲洗式”疗伤，“救命”的迫切荡然无存，只有怪异的嘻嘻哈哈，然后妮可兜头一尿，嗞嗞啦啦，“哗”的一声，本该有的精彩元素，就都这么被熏走了……此时，对【报童】仅存的忍耐也被掏空了，只能心疼地对妮可说一句：女神，辛苦了……  妮可的美是如此惊人，几乎能把白开水煮出咖啡的香味——俗艳的打扮依然风姿曼妙，也莫怪埃夫隆从头到尾难掩一脸高调的垂涎状。【报童】的无建树并不妨碍她把夏洛特妩媚但又天真的立体形象以大胆狂野的表演生动呈现给观众，影后越来越适合性格复杂的角，【时时刻刻】里的孤愤、忧郁和敏感，【兔子洞】中由压抑伤怀到解开心锁的微妙转变，学院派的殿堂始终都能见到一个个角对她演技的薪火相传，【报童】女配最终冲奖失意，概是被电影本身所累。不过，妮可也算稳扎稳打，她有更多可能性等待挖掘，这种“非主流”的独立片中正好为她提供继续大放异彩的舞台。至于哪壶不开提哪壶的票房，身为随时准备脑残或已经脑残许久的影迷，还有谁care？埃夫隆和菲佛在【新年前夜】里弟恋还没玩够，又把灼
热的目光射向了妮可。小弟弟还未定型，青春片积攒的人气是时候拿出来为打磨演技铺路了，【报童】口碑一般但对埃夫隆来说是个不错的开始，他并没有耗尽观众对他日后做新尝试的期待。  影片结尾，远去的船影留下不愿消散的波纹，仿佛意味深长的叹息。不过，【报童】绝不是通往死胡同的歧路，它应该是一次及时的反思，要让包括丹尼尔斯在内的所有导演知道，永远不要本末倒置，好电影的核心，就是为观众讲好一个故事。至于得奖与否，呵呵，连淋淋天后都成了大艺术家，面包牛奶和小金人，迟早都会到手的。===================================呻吟声请自行脑补配音

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