王福厂篆刻及那些篆刻的事儿
王福厂篆刻及那些篆刻的事儿
上海自1843年开埠以来，很快成为远东第一大都市，经济的快速发展带来了艺术市场的繁荣。由于紧靠中国传统文化经济繁华区域苏州、杭州和南京，加之上海的文化高度包容、经济繁荣多样和思想自由博洽等氛围，吸引周边地区的书画艺术家纷纷移居上海。书画市场的繁荣和经济交流的发展，使印章的需求大大提高，也吸引周边地区的篆刻家进入上海，在上海形成了庞大的篆刻家体，成为全国近现代篆刻发展的重镇，浙派篆刻就是其中重要的一支力量，而王福厂是近现代浙派篆刻最重要的领军人物。
我是识字耕田夫
王福厂（1880—1960）， 西泠印社创始人之一。初名寿祺，字维季，后更名禔，字福庵，一作福厂。号印侣、锄石农、微几、屈瓠、印佣、罗刹江民、石奴、福厂居士，晚年自号持默居士、持默老人，室名游艺室、苦晚斋、耐冬窠、春住楼、麋研斋。浙江杭州人。
王福厂幼承家学，其书学渊源于父亲王同。王同字同伯，“工篆隶，精小学，《石鼓》《曹全》诸碑尤得神髓”（叶为铭《广印人传》）。“临橅汉碑无虑数十百种，又喜掇拾字用成句，
掇
集为联语，盖其寝馈于古者深也。”（姚宝侃《吕庐老人家传》）王福厂作为父亲的助手，经常参与编撰、勾摹、向搨、抄录等工作，耳濡目染，在金石书刻方面打下了基础，于文字训诂、诗文皆富修养，十几岁即以工书法篆刻闻于时，二十五岁时与叶铭、丁仁、吴隐等共相擘划，于西湖孤山创立“西泠印社”，并于1913年正式命名。
1914年春，王福厂到长沙，供职于湘鄂铁路局，曾漫游湘楚鄂渚。1918年，吴昌硕为王福厂代订润例。1920年春，王福厂受聘于北京政府印铸局，任篆刻课课长、技正，而唐醉石任印信科科长、技正，两人意气相投，终生结为莫逆。1924年，王福厂又兼故宫博物院古物陈列所鉴定委员，参与编辑《金薤留珍》。王福厂的书法篆刻艺术早已在江浙湘鄂一带闻名，到北京以后，索书求印者络绎不绝。1927年春，吴昌硕再度为王福厂代定书法篆刻润例，其中刻印石章每字两元，牙章每字三元。虽然印铸局的收入不菲，但是王福厂并不愿意过这样的官吏生活，他在不少印章的边款里都流露出厌倦束缚，渴望自由的想法，如刻“秋月春风等闲度”，款作：“余服官白下，苦被束缚，直如浔阳女儿，老大徒伤，因作此印以志恨。”

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