唐代美女——大唐盛世的“风向标”
唐代美女——大唐盛世的“风向标”
回到唐朝，回到西安还叫长安的时候。最昌盛的国度、最旖旎的时节。在时间与空间的坐标上，唐朝和长安交汇而成的，是一个让美恣意盛开的地方。如日中天的国力、血脉旺盛的生命力、八面来风的宏大气度共同绽放出一朵让后世道学家瞠目结舌的靓丽的女性时尚之花。一切时尚审美标准都从这里出发，然后迅速辐射全国波及海外，引领世界时尚潮流。在一千多年后，在长安已被称为西安的今天，拂去历史的尘埃，重新抖搂出那些出土文物尘封的美丽，唐朝女子的浓艳与奢华的昔日光芒便恣意地绽放。大唐盛世
唐代  周昉《簪花仕女图》
【簪花仕女图：唐朝女子的符号】
《簪花仕女图》为唐代周昉所作。这是原画的局部，这位唐代美人，梳着高而硕大的峨髻，
顶上簪着大朵牡丹花，描着当时入时的桂叶眉，面如冠玉，艳若桃花。她的服饰华美：穿袒露肩和前胸的红长裙，只披一袭大袖纱罗衫，轻笼全身，手执拂尘逗引小狗，可见生活的奢华与闲适。周昉描摹出了当时细腻轻薄的衣料和仕女丰美的体态、以及奢华之中的高贵气质，使得“簪花仕女”成了唐朝女子的鲜明符号。
关于陕西人有一个说法：“不化妆是兵马俑，化了妆是唐三彩。”而关于西安的“评价”则是：“一是古，二是土”。当你到西安的时候，首先就觉得确实是“土”，而且具体到“土”本身：城中尘埃扑面，气候干燥。皮肤像风干的落叶一样发脆。城里的人流的装扮，虽然不至于是兵马俑或者唐三彩水平，可是离“土”还是比离“时尚”近得多。
唐代  周昉《簪花仕女图》局部
但是，当我们拜访了陕西历史博物馆，还有那些唐代墓葬古迹之后，惊艳之余，几乎觉得现在西安的“土”是一种欲擒故纵的手法，为的是叫我们这些外来的人猝不及防，蓦地为之心折：因为在一千多年前的唐代，这里是中国女人最美的地方。如日中天的国力，血脉旺盛的生命力，八面来风的宏大气度共同绽放出一朵让后世道学家瞠目结舌的靓丽的女性时尚之花。
关于唐朝的女性时尚，有一段著名的记载，读来令我忍俊不禁，这简直就是男人对女人不服管束、追逐时尚的抱怨和牢骚：“……风俗奢靡，不依格令，绮罗锦绣，随所好尚。”“上自宫掖，下至匹庶，递相仿效，贵贱无别”（《旧唐书·舆服志》）。而那些壁画、女俑也在对这样的指控“供认不讳”：唐代女性服饰确实是浓艳、大胆、奢华、雍容大气、标新立异。我们今天还用“唐装”来作为一种中国传统服饰的统称，但是，现代的唐装，根本无法和唐代的服装千姿百态、灿烂夺目相比。

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