登泰山记
乾隆三十九（1774）冬，姚鼐从北京返乡途中经过泰安，顺道前往泰山游览，随后写下了《登泰山记》。这是一篇脍炙人口的游记佳作。全文记述了作者携友人冬日登泰山观日出的经过，生动地表现了泰山雪后初晴的瑰丽景和日出时的雄浑景象。
文章第1段介绍泰山及其最高峰——日观峰的位置。“泰山之阳，汶水西流;其阴，济水东流。”通过写泰山南北两面的河水及其流向，将山水联系在一起。接着顺势写这两条河流的分界线——古长城。然后以古长城为参照物，介绍日观峰的位置。描写对象一句一换，粗笔勾勒山、水、古长城、日观峰，富有层次感地描摹出泰山的概貌，给读者留下丰富的想象空间，为下文介绍登山路线和观日出作铺垫。
第2段写登泰山的经过。这一段没有像寻常游记那样写途中所见的景物，而是重点写登山的艰难和登上山顶之后所见的雄浑开阔，目的是为了突出泰山的高峻。“十二月”“乘风雪”点明游览时令是在冬季，也为下文写登山艰难和泰山冬景作铺垫。从京城到泰安的旅程不止一日，而作者仅用“自”“历”“穿”“越”“至”几个动词领起的短句来记录本次旅程的路线，突出了动作和地点，一气呵成，简练传神。之后写登山的时间、同行者和出发地点，并总括游程，全程“四十
五里”，石级“七千有余”，以表现泰山势高峻，旅程漫长，登山难险。接下来分写从“三谷”引出登山路线，穿插郦道元的记载，再仅用十九个字写完登山全程。然后略说古人登山是沿东边山谷进入，又从“天门溪水”带出自己所经过的险峻“天门”，再写攀登之艰难——“道中迷雾冰滑，磴几不可登”。笔法开合自如，显示了作者高超的语言艺术。“及既上”到本段结尾是写傍晚时山顶所见，描绘了一幅泰山夕照图。先写高处——青山负白雪，雪光耀南天，彩鲜明，气势雄浑。再写低处——从泰安城写到大汶河、徂徕山，又转回近处的“半山居雾若带然”，以此景烘托泰山的高峻。
第3段描写观日出的情景，是本文又一个重点。作者按照时间顺序先后写了待日出、日将出、日正出和日出后，衬以云天、东海、峰，写出泰山日出的万千气象。写待日出，重在环境描写、写风雪击面、足下云漫，声势渐起。写日将出，重在表现东方天际的变化:先是雪山微显，然后有“异”云带，须臾间变成五彩云霞。为喷薄欲出的太阳蓄足了势。写日正出，仅有两句，却抓住“下有红光动摇承之”的独有景象，红波摇动，犹如承托着太阳一般，写得气势磅礴。写日出后，着墨于日观亭以西诸峰，或红或白，颜错杂，又以“若偻”的比喻写峰拱绕日观峰的样子
第4段介绍泰山的名胜古迹。先以日观亭为参照，介绍了岱祠、碧霞元君祠、皇帝行宫的方位，然后写所见都是“唐显庆以来”的刻石，再古老的已经模糊或缺失，表现了泰山的古老风貌。
第5段介绍泰山冬季的景。写了山石的挺拔峻峭，松树的奇特姿态，这几句有“三多三少”，语言简洁凝练。然后写冬季遍地冰雪，不闻瀑声鸟啼，数里无树，安静肃穆。结句“雪与人齐”，把作者雪中赏景的形象与风雪弥漫的泰山融为一体，煞住全篇，留有丰富的想象余地，回味悠长。
文章善于取舍，叙事简洁明快。全文不足五百字，却充分表现出雪后登山的特殊情趣，给读者留下了深刻印象。比如从京城到泰安的旅途，仅用“自京师乘风雪，历齐河，穿泰山西北谷，越长城之线，至于泰”几句话就表现出来。再如写登山时，仅用“道中雾冰滑，磴不可登”两句就写出了登山之艰难。读者读到这里，又联想到前文的“四十五里”“其级七千有余”，便能想象出登山路上的艰难。
本文将小细节与大印象结合，在对细节特征的刻画中侧面烘托对泰山的大印象。如写泰山高峻，不直接写泰山之高，而写“其级七千有余”，登临山顶“半山居雾”，站在日观亭中“足下
泰山介绍皆云漫”。又如写雪，除了“雪与人膝齐”一句直言雪大外，都是用“明烛天南”“白若樗蒲”“绛皓驳”等从旁烘托。写天气寒冷则用“无瀑水，无鸟兽音迹”的细节来渲染，而没有直接写自己感觉寒冷。全文景物描写的成分不多，但都是作者抓住了典型细节并从自己感受的角度来写泰山的景象，使人读来如身临其境。
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