北方音乐Northern Music
赣鄱笛艺的风格研究
——以笛曲《南词》为例
王 颖1 周 玮2
（1.江西科技师范大学，江西 南昌 330038；2.南昌师范学院，江西 南昌 330032）
【摘要】随着时代文明的进步，各国都对本土音乐文化视若珍宝，视为本民族文化特征的强烈符号。特别是近年来对区域文化特征的艺术风格研究尤其重视。竹笛是中国传统民族乐器，竹笛艺术更是中国传统音乐艺术中的重要一环。本文以研究赣鄱竹笛艺术开创者涂传耀先生的艺术风格为背景，以江西竹笛艺术的传承发展为线索，为赣鄱竹笛艺术的传播发展添砖加瓦。
【关键词】涂传耀；赣鄱音乐；竹笛艺术；音乐特点；传承发展
冯子存是我国的什么演奏家【中图分类号】J632.11 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）20-0034-03【本文著录格式】王颖，周玮.赣鄱笛艺的风格研究——以笛曲《南词》为例[J].北方音乐，2020，10（20）：34-36.
在河南舞阳贾湖遗址出土的距今八千年历史的“贾湖骨笛”①，开启了世界笛文化的大门，人们也由此骨笛来代表人类文明的开端。随着时代的变迁，我国的笛文化也随着朝代更迭。历史文化的不断更新，经历了不同阶段的演变，笛子现已成为我国传统民族器乐中最具有代表性的乐器，深受人民的喜爱，因而它的发展历程以及演变过程极为重要且令人瞩目。新中国成立后，竹笛在我国民族器乐中的地位逐渐凸显出来。舞台表演艺术的发展以及国家对竹笛演奏人才的培养都得到了前所未有的提高，使其成为了世界音乐舞台上最为活跃的、出镜率最高的民族乐器之一。竹笛优美的音与绝佳的表现力，广受人民众的喜爱，在中国传统民族乐器中拥有举足轻重的地位。
20世纪50年代，多数中国传统乐器都已经有了表演多样化的形式产生，但竹笛的表演形式还一直停留在为其它地方戏种或民族音乐伴奏上，在演奏形式上并没有与其他民族乐器一样具有多样化的发展，没有能够充分展示竹笛艺术特的机会。直到20世纪50年代初期，我国竹笛艺术迈出重要的一步。我国著名竹笛艺术家冯子存先生是我国竹笛艺术独奏演出的第一人，开启了竹笛舞台独奏表演艺术时代。之后逐渐形成了以冯子存，赵松庭等竹笛艺术家们为代表的南北两派演奏风格。从总体来看，北派竹笛曲风与北方音乐风格较为一致，粗犷豪迈、热情奔放；南派曲风则细腻灵动、柔美秀丽，和南方音乐艺术风格趋同。北方的音乐多为密集型节奏，节奏快，旋律起伏较大，南方乐曲一般节奏较为舒缓，多以连贯平缓的小幅度变化为主。所以故有 “南曲如抽丝，北曲如抡。”的说法。南北派的竹笛艺术家前辈们长期生活在民间，有深厚的民族音乐功底，创作了一大批脍炙人口，具有浓郁地域文化特点的经典作品，为竹笛艺术的进一步发展创新打下了坚实的基础。
赣鄱笛艺的开创者涂传耀先生，是南派竹笛大师赵松庭先生的弟子。祖籍为江西丰城，出生于江西赣州市，是生于长于这片红热土的竹笛艺术家。是继赵松庭、冯子存大师之后新中国第二代笛乐大师。在专业演出团体工作期间，作为江西省优秀民族器乐演奏家，多次代表国家参与世界级的文化交流演出活动，获得中国文化部的嘉奖。1985年被文化部评为民族器乐尖子演奏员，并于2011年被中国民族管弦乐学会评为“民族艺术终身贡献奖”和“中国竹笛第二代宗师”。并且，在60余年的艺术生涯中，创作了众多传统风格浓郁，地方特显明，创新技法突出的优秀竹笛曲目。多部作品被人民音乐出版社、上海音乐出版社出版并编入《中国竹笛名曲荟萃》和《笛子教学曲精选》，曲目唱片由中国唱片总公司编入《中国笛子大全有声带》中发行。其中，最具代表性的独奏曲目如《南词》《冷月》《鄱阳渔
基金项目：江西省文化艺术规划课题“江西竹笛艺术的传承与发展研究”（项目编号：YG2018114）。
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