勇敢地向死而生:九部有关自杀的电影
勇敢地向死而生：九部有关自杀的电影
自杀的念头是个极大的安慰：借此，一个人可以成功地度过许多令人不愉快的夜晚。
——尼采《善恶的彼岸》
一九九四年八月的一个深夜，北野武骑重型摩托车发生严重车祸，导致面目神经受损。在这次车祸中，北野武险些丧生，假如他就此作别，那么三年后就不会有《花火》去闪耀威尼斯了。这次与死神擦肩而过之后，北野武对于生命与死亡有了更为深刻的认识，他开始扪心自问“人究竟为何而活”这样的哲学命题。为了翔实地剖析自己的生死观，他写出了一本书，书名援引了海德格尔的话——向死而生。
对于生命而言，死亡是暂时的终点，却不是绝对的终点。人对于死亡的恐惧，往往是由于对死后的未知。你无法知晓死亡之后自己会面临什么，于是，便开始无限惶恐起来。宗教的一大功效即是帮助人们去构筑一个关于死亡的细致的空间，打消这种无知的遐想，使生命有规可依。所以越笃定的教徒，对于死亡看得越淡然。
既然死亡拥有未知的魔力让人惧怕，那么敢于直面死亡的人，便是强者。这也是海德格尔说“向死而生”的真正含义。从这个角度而言，自杀的人就有一点大无畏的精神了，他们不仅敢于直面死亡，而且还敢于拥抱死亡、亲吻死神。亚里士多德投了海，梵高饮了弹，希特勒服了毒，都以自杀的形式为生命自
唱了挽歌。诗人海子在自杀的温床里屡试不爽，一次不成，再来一次，终于在铁轨上实现了圆满；另一位诗人顾城更为可怖，砍死了老婆而后自我了断。
在中国，平均每两分钟就有一人自杀，八人自杀未遂。而放眼世界，平均每三秒就有一人企图自杀，每四十秒就有一人自杀身亡。2003年9月10日，世界卫生组织将该日定为首个“世界预防自杀日”，当年的口号是“自杀一个都太多。”
所有自杀者的心中都有一个趋势因，当这个趋势因足够强大，强大到人难以负荷的地步，生命的价值便退居次席。如叔本华所说，“自杀可能也被认为是一种尝试——一个人向自然界提出并且试图迫使它做出答复的疑问。这个疑问是：死亡会在一个人的存在和他对事物本质的洞察中产生什么变化？这是一个拙劣的尝试，因为它包含了这一意识的毁灭——正是这一意识提出问题并且期望答案。”绝望，之后会有更大的希望；毁灭，就让一切荡然无
存了。我们理应敬畏生命，珍重生命，而不是主动地让其随风而逝。
[失乐园].Lost Paradise （1997）
导演：森田芳光 Yoshimitsu Morita
原著：渡边淳一 Junichi Watanabe
《失乐园》是一个紧紧围绕着“爱比死更冷”展开的悲情故事。因为爱而狂热，因为爱而踯躅，因为爱而忘却世间纷纷扰扰，因为爱而慷慨激昂地赴死。影片基本上忠实于渡边淳一的原著小说，这本书我读了多次，为字里行间所流露出来的绝望与无奈感伤。人活一世，若能遇上命中的另一半，那该是多么欣喜的事情；若遇上的另一半无法与自己名正言顺的在一起，那又该是多么沮丧的事情。
繁重冗杂的工作，了无生机的生活，两颗惓惫的心碰撞在一起，必然是感天动地的火光四溢。可是在凡尘中，我们背负了太多世俗的羁绊，背负了太多无谓的苛责，想爱，却又迟疑不定。渡边淳一的笔触将这个故事中“出轨”“偷情”的标签果敢撕掉，转而为两人的遭遇投下了深深的同情与怜悯。电影中，对于这种情感的表达虽然极力在还原小说中的底蕴，但终究难以比得过文字世界的细腻与深邃。
在小说的末尾，渡边淳一写道，“死虽然可怕，但这也就像是一次出门旅行。既然这个世上的芸芸众生早晚都要走上死的旅途，那么自己想要和最心爱的人，以最美的形式去旅行。”
[割腕者的天堂]. Wristcutters：A Love Story  （2006）
导演：葛兰·杜奇克 Goran Dukic
编剧：葛兰·杜奇克 Goran Dukic
什么然而生
对于一部分自杀者而言，他们选择自杀的行为是为了得到某种解脱，以求脱离这个世界，摆脱掉在这
个世界中所面对的是是非非。然而他们只想到了逃离，却无法想到逃离后会面临什么，究竟是解脱还是更重的煎熬，在他们自杀时也许不曾想到。《割腕者的天堂》便是探讨自杀者之后的世界的，自杀之后却面临着更为窘迫的生活境遇，在另一个由自杀者组成的世界中继续受到内心的苦楚。
本片又名《恋旅人》，融合了奇幻、公路与爱情元素的电影用幽默的调侃来劝告自杀的
人——寻死并不是真正的解脱，搞不好还会落入更为难过的境地之中。在自杀者的世界中，二次自杀成为了耶稣赴死式的悲壮举措，似乎也在昭示着创作者的立场：没有人在自杀成功之后认为这是对的。既然如此，我们更应该放弃自杀的念头，转而珍惜自己的生命。
[拓展阅读]
《割腕者的天堂》（Wristcutters：A Love Story）：生与死的中间态
i.mtime/kinghyb/blog/2892607/
[七磅].Seven Pounds （2008）
导演：加布里尔·穆奇诺 Gabriele Muccino
编剧：格兰特·尼波特 Grant Nieporte
导演加布里尔·穆奇诺和威尔·史密斯的两次合作都取得了成功，《当幸福来敲门》最大限度地发挥了威尔·史密斯的演技，而这部《七磅》也将前者中温情的调做了良好的延续。
这个故事中的自杀行为实质上隐含了拯救与赎罪的基调，用生命来挽救生命，从而使得自己的内心世界得到了永恒的宽慰。在影片的前半阶段，埋下了一些伏笔，为谜底的揭开提前奠定了基础。车祸中导致七人死亡，幸存的人难免心有不安，与其在自我惩罚的煎熬中的苦苦支撑，还不如用一种舍己为人的方式寻求良心上的太平。
《七磅》的温情主题是有点残忍的，威尔·史密斯在影片中那种绝望且木然的眼神充分佐证了这一点。朦胧的情愫没能阻碍他走向自我救赎的毁灭之路，而没有停止跳动的心，似乎昭示了这个勇敢的灵魂，实现了永恒。
[极度寒冷].Frozen  （1996）
导演：王小帅（Wu Ming）
编剧：王小帅、庞敏
这场关于自杀的行为艺术让我看得心生厌倦，如果艺术一定要与死亡为伍，那么就失去了其本身的意义和价值。正如在前言中引用的叔本华的话，质疑是意识的存在价值，但意识的毁灭就是懦弱的表现—
—意识中有了质疑，应当去追问、探索，而不是与其同归于尽。
诚然，我们无法体验死亡的感受，无法用亲身体会去洞悉生命的去向究竟在何方，既然如此，与其陷进未知的泥潭，不如在已知的空间里将自身的价值最大化。
王小帅在影片的导演栏用了“无名”（Wu Ming）的名字，不知本意为何。影片的主演贾宏声也在2010年自杀身亡。贾宏声的演出无光无彩，却本依然，正如他在《昨天》中扮演的自己。这个在追寻艺术的道路上殒身的青年，试着在用生命的赌注换取灵魂的永恒。我们可以质疑，可以不屑，但无法否定。任何事情存在即有价值。
贾宏声死后，其家人的声明或许可以为这个生命做一次肯定：
宏声他所追求的一种境界，可能是我们谁也给不了他。他去寻了，让我们静静地帮他走好……作为家人我们尊重他的选择。
这话适用于《极度寒冷》中的齐雷，也适用于扮演齐雷的贾宏声。
[布达佩斯之恋].Gloomy Sunday （1999）
导演：诺夫·舒贝尔 Rolf Schübel
编剧：诺夫·舒贝尔 Rolf Schübel
卢瑟·托马 Ruth Toma
匈牙利作曲家赖热·谢赖什（Rezső Seress，1899－1968）创作的《忧郁的星期天》（Gloomy Sunday）是世界音乐史上的名作，它的有名，不仅仅在于旋律的凄美，更在于这是一首名副其实的“死亡颂歌”，在全球各地有数以千计的人在听到这首曲子之后选择了自杀，由此《忧郁的星期天》也被冠以了“匈牙利自杀歌”的称号。
英国广播公司（BBC）率先决定禁播这首歌曲，以挽救更多企图自杀的可怜人，随后美国、法国和西班牙等国的电台纷纷效仿BBC，联合抵制《忧郁的星期天》。1968年，作曲者赖热·谢赖什因为自觉再也不能创作出像《忧郁的星期天》这样的乐曲而悲观绝望，他选择了用自杀的形式结束自己的生命，最终在69岁这一年跳楼身亡。他临死前后悔地说：“我真没想到这首曲子会令如此多人走上不归路，让我的灵魂到令一个世界去接受上帝的惩罚吧！”
影片《布达佩斯之恋》就是讲述这首著名的曲子的诞生历程。布达佩斯的小巷，情调盎然的餐厅，美丽的女助理，哀怨的钢琴曲，不得不承认，我被这部电影的浪漫所深深感动着。而这段三人之间的爱情更是让人无限的唏嘘。从安德拉许的曲子以及他彻夜的守候可以看出，他的心中对伊洛娜的爱是浓得化不开的，也正因如此，他才默许了与拉西洛分享伊洛
娜，可是在他的心中却永远无法释怀这个心结。由此，在内心极度的挣扎中，他终于承受不住这种煎熬，借用汉斯的结束了自己的生命。
曲子的基调和内核决定了整个故事的基调和内核，就是在爱情中的取舍。大家都明白有舍才有得，但真的要你去舍的时候，会发现竟然如此之难，这种徘徊最容易让人绝望，而这种绝望则是走向轻生之路的引路人。
[处女自杀].The Virgin Suicides （1999）
导演：索菲亚·科波拉 Sofia Coppola
编剧：索菲亚·科波拉 Sofia Coppola
作为好莱坞伟大的科波拉家族中的一员，索菲亚·科波拉执导的这部处女作非常巧合的取了一个和处女有关的名字。作为演员的索菲亚毫无建树，然而初执导筒却即刻令人刮目相看。至今执导过四部影片的索菲亚，凭借去年的《在某处》斩获威尼斯电影节的金狮奖，更为科波拉家族的辉煌史增添了亮丽的一页。
《处女自杀》所要探讨的问题归根溯源还是家庭教育的问题，同一个家庭中，五个妹相继自杀的惨剧无疑会令人感到悲怆与愕然，究竟是什么原因让他们在小小年纪（最小的13岁，最大的17岁）就产
生了轻生的念头？影片伊始，医生问割腕自杀未遂的13岁小女儿西西莉亚，“你在做什么？小姑娘，你连真正的人生烦恼还没尝过呢。”西西莉亚则回答说，“医生，很显然，你完全不明白13岁少女的感受。”是的，身处青春期的少女们有着谜一样的内心世界，猜不透，摸不着，是断然不能够用简简单单的“叛逆”一词来形容的。《处女自杀》中的这个家庭是个严苛、压抑、闭塞的牢狱，虽然比不过《狗牙》中那样的极端，但也足以给人带来浓重的压迫感。这种家庭环境是造成五位妹走向自杀之路的罪魁祸首。
为了支持女儿，弗朗西斯·科波拉也亲临现场，并给女儿提出了很多建议，他说，“艺术的目的就是寻生命力”，一旁的索菲亚频频点头。克里斯滕·邓斯特则评价道，“他（弗朗西斯）不会真的去干涉她的事情，他只是去支持她，他很自豪。”也许，这便是家庭教育所能够达到的最好的效果，当一人愿说时，另一人愿听。
[循环自杀].Suicide Club (2002)
导演：园子温 Shion Sono
编剧：园子温 Shion Sono

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