绪论
研究目的及意义
研究现状
第一章中国古诗词艺术歌曲概述
1.1中国古诗词艺术歌曲的溯源
1.2中国古诗词艺术歌曲的韵律分析
1.3钢琴伴奏在古诗词艺术歌曲中的重要地位
第二章黄自的中国古诗词艺术歌曲
2.1黄自的生平简介
黄自，江苏川沙人，是我国30年代最为重要、较有成就的一位音乐作曲家、音乐理论研究者、音乐教育学者。黄自在早期我国音乐创作的道路上发挥了其优秀的天赋，以弦乐《怀旧》
，清唱剧《长恨歌》，合唱曲《抗敌歌》，《旗正飘飘》，歌曲《热血》、《九·一八》，艺术歌曲《点绛唇》、《思乡》、《玫瑰三愿》等艺术歌曲为人们所知。20世纪30年代，中国社会民族矛盾异常尖锐，民族独立与民族解放战争贯穿整个过程，政局动荡不安，经济秩序混乱，人民生活疾苦。这一时期，作曲家不满于水深火热的现实生活，只能从古代诗词中挖掘音乐素材，进行音乐创作，以此来表达对现实生活的感概和美好生活的向往，黄自也不例外。他创作的古诗词艺术歌曲纷纷跻身于优秀作品之列。
2.2黄自古诗词艺术歌曲的介绍
我们伟大的祖国像是一个巨大的，壮丽的山脉和国家的河流的集合体。她像一个巨人，屹立在东方。江南风光景秀丽，北方山势雄伟，亦有雄伟的长江，被称为世界喜马拉雅山脉的屋顶，风景是如此迷人。我们爱祖国，爱我们的母亲，因为母亲是我们的思想，身体和动力。因此，在我们的许多古诗词艺术歌曲作品也深深地表达了演唱家对祖国热爱的感情。我们在祖国的土地上成长起来，因此我们心中充满对祖国的热爱。黄自所作的《抗敌歌》原名《抗日歌》，抗敌歌是中国最早一首以抗日救亡为题材的歌曲。是在1931年“九一八事变”爆发之后，音乐家黄自有感于神州山河遭敌寇侵略荼毒，欲唤起人民抗敌爱国意志
所作。《再见了，大别山》就是这样一首歌颂祖国，发扬抗战精神的古诗词艺术歌曲。《抗敌歌》这类歌颂革命胜利的歌曲，时常出现在我们的革命、红古诗词艺术歌曲中，那么演唱家如何运用自身的情感，将对抗战精神、歌颂革命胜利的描述语言更好地表达出来，这就需要钢琴伴奏时进行情感的投入和对音调、重音等多方面的运用。
歌词选自白居易《长庆集》中的《花非花》一段，被作者集中编在“感伤”之部。杨慎先生曾经如此解说此诗：“《花非花》是白居易用花同雾作一种神秘美人儿的隐示。”除此之外，也有人认为这是白居易灵感激荡之作。《花非花》一词短小精悍，意境凝练、朦胧且含蓄，十分倾向于人的内在心境的表现，仅仅四句便带给人们一种漠然的伤感。
歌词中穿插的美丽且短暂意象，表达出一种对曾经存在美好的生活的追忆，春梦无多，回味无穷；朝云遽散，惋惜惆怅。隐晦而又真实，于朦胧中有节律整饬与错综之美。那些人，那些事，已然匆匆，成为一条最最遥远的路。黄自取此词作曲，与当时所处的环境对人们内在心境的影射，恰有几分类似。此曲为五声 D 宫调式，这首歌共有十小节，是典型的一段式结构，短短四句里“起承转合”，面面俱到。
2.3黄自古诗词艺术歌曲中的钢琴伴奏特点分析
第三章钢琴伴奏对古诗词艺术歌曲的作用
3.1古诗艺术歌曲中钢琴伴奏的功能作用
3.1.1衬托和渲染的作用
3.1.2提示作用
3.1.3补充作用
3.1.4独立的音乐表现
3.2钢琴伴奏对歌曲演唱的指导作用
3.2.1钢琴伴奏对风格的定位
《四季》中每首小曲在音上都有很多不同的强弱变化，只有了解了这些强弱变化，运用不同的力度和触键方式才能弹奏出完美的音响效果，更好的诠释音乐所要表达的情感。
在弹奏较强的音响效果时，仅仅通过指尖是做不到的，因此，要带动腰部力量通过背部、
双肩、双臂、手腕、手指的瞬间传送来完成。
在弹奏较弱的音响效果是要做到声音实在，弱而不虚，并不是内无力而声音弱，是要做到内部依然有利，只是运用不同的触键方式对力度进行一个很好的把控。
3.2.2钢琴伴奏都触键的把握歌颂祖国的歌曲
音乐是声音的艺术，想要很好的演奏《四季》，用美妙悦耳的音乐表达出《四季》所描绘的音乐意境，就与手指的触键方式与方法有着直接关系。
1、手指指尖触键松紧度的运用
从放松的指尖到相对牢固紧张的指尖，每一种不同的指尖状态触键都会带来不同的音响效果。比如在演奏《一月——壁炉旁》时就要以放松、柔和的指尖状态触键，来表现出音乐中柔和的旋律线条与丰富细腻的情感，在演奏《九月——猎歌》时就要以牢固、坚硬的指尖触键，这样才能奏出浑厚激烈感。
2、手指指尖触键面积的运用
指尖不同的触键面积会带来不同的音响效果，触键面积大致可分为指尖较直立和指尖较平坦两种方式，在弹奏清晰、颗粒性强的乐句时可采用指尖较直立的触键方式以减小指尖对琴键的触键面积而达到简洁、干净、音音清晰明了的音响效果。在弹奏歌唱性的连音句时，可用手指肉垫较厚的指面触键，来突出音乐的歌唱性、连贯性，旋律的线条性。
3、手指指尖离键不同高度的运用
手指指尖离键不同的高度也是会造成不同的音响效果，手指指尖离键高度越高，力度也就越大，音也更清晰，颗粒性更强，比如《二
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月——狂欢节》在弹奏时指尖的离键高度就要高，清晰，较强的音响效果来表现狂欢的热烈场面和人们愉悦、明朗的心情。手指指尖离键高度越低，力度越小，音越为柔和、朦胧，比如《一月——壁炉旁》就需要指尖的离键速度不能太高，来表现那种朦胧又有些抑郁的感情。
3.2.3钢琴伴奏对踏板的分析
钢琴套曲《四季》中共十二首小曲，每首小曲中都有大量踏板的使用，由此可见对演奏钢琴套曲《四季》而言踏板是必不可缺的一部分。踏板的运用也是演奏钢琴的一个非常重要的组成部分，用大钢琴家鲁宾斯坦非常精辟的话来说：“踏板是钢琴的灵魂”。因此，使用踏板，不仅仅是一种脚上的技巧，它也直接关系到演奏出来的音乐是否是“有灵魂的”。
在《四季》中有一些地方的踏板标记是相互分割开的、不连贯的，比如《十一月——在马车上》的踏板标记就是不连贯的、分割开的，这个时候就要求在换踏板时，恰恰是手指正在弹奏新的旋律音时，必须听到了干净的旋律声音之后，才可以踩下踏板，例如（图示1）
有的地方踏板记号是连贯的，比如《六月——船歌》中就使用了大量这种连贯性的踏板，这个时候只有我们很好的处理好踏板的运用才可以突显出那种湖面一望无际、波光粼粼的音乐情景。这时就要求演奏者必须把踏板换的很及时，通过踏板来帮助演奏者在手指演奏还不能做到使旋律线条达到很连贯的地步时，这种踏板的用法，可以使旋律和和声都能达到比较连贯，比较好的效果，例如（图示2）
因此，演凑着在演奏《四季》时对于踏板的运用不但要学会使用的方法，还要细心地用耳朵去听，正真的让踏板烘托出音乐的效果。
3.3钢琴伴奏对传播中国民族音乐文化的作用
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