高州缅茄雕刻技艺的当代发展
高州缅茄雕刻技艺的当代发展
作者：赖芷菲
来源：《青年时代》2020年第02期
        摘 要：高州缅茄树自古“中土无双”，缅茄雕刻工艺品自从其诞生以来就成为了收藏家、鉴赏家所喜爱的工艺品。本文基于实地调研、文献参考的方向，以小处见大处，主要对高州缅茄雕刻技艺的当代发展进行探讨，以期为高州缅茄雕刻技艺的进一步发展提供借鉴。
        关键词：缅茄雕刻;高州;雕刻艺术
        一、缅雕的起源及其技艺的发展
        1885年，高州县城南华路的一位民间艺人彭学元发现高州的一棵缅茄树所结之籽体质圆润，顶部突出较长，角质有光泽、纹理细密，质地坚韧，俗称“蜡头”，可供雕刻，拥有潜在的工艺价值。利用缅茄树籽作为素材进行缅茄雕刻，这便是缅茄雕刻技艺的开端，我国缅雕的起源便来自于缅茄树的生长之地——高州。缅茄雕刻作为一种供人欣赏的工艺品，对雕刻者的雕刻技艺有着严苛的要求，讲究一刀功夫，一气呵成，历来为收藏家、鉴赏家所珍爱。
        在1986年，时任中共中央总书记的到高州视察时，在参观了这棵珍稀的奇树、听完当地的介绍后，曾当面指示“不要让它断子绝孙”。建国以来，林业科技工作者采用温水浸种或人工去蜡沙土培育等各种方法繁育了少量缅茄树苗。
        在历史的长河中，缅茄雕刻一路走来，熬过了一开始的艰苦，迎来了一段辉煌时期，如今却迎来了更大的考验。缅茄雕刻技艺被人们淡忘，受重视程度明显减弱，能够坚持学习这门技艺的少之又少，这或许是当今社会浮躁风气的指引，又或许是当今人们缺少当初工匠人的专注耐心的精神，使得缅雕的发展遇到了瓶颈。
        二、缅茄雕刻技艺在传承中所遇到的问题
        （一）传承人“老龄化”、后继乏人
        缅茄雕刻技艺所面对的最严重的问题就是传承人的使命感缺失，上一辈人们没有一种要把传统技艺传播出去的使命感，导致下一代的人们很少通过长辈了解到关于缅茄雕刻的信息。缅茄雕刻技艺就呈现出一种封闭的状态，当传承人本身就没有要传承发展缅茄雕刻技艺的想法和抱负的时候，缅茄雕刻技艺自然而然就灰出现传承的缺失。
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