《中国文学史（下）》模拟试卷一
一．选择题（共20分，每小题1分。请写在答题纸上）
1．首先把边塞军旅生活写到词里、给词意、词风带来新内容与新精神北宋词人的是（C ）。
A．晏殊 B．欧阳修 C．范仲淹 D．张先
2．在（C ）作家的手中，词的体制始备。
A．范仲淹 B．欧阳修 C．柳永 D．晏几道
3．在苏门文士中，（D ）是最为出的词人，“愁”是其词最常见的主题。
A．柳永 B．苏轼 C．辛弃疾 D．秦观
4．词作被后人誉为“易安体”的词人是（A ）。
A．李清照 B．黄庭坚 C．苏轼 D．王安石
5．（D ）是第一个以“四声”入词的大家。
A．秦观 B．黄庭坚 C．晁补之 D．周邦彦
6．诗作被称为“诚斋体”的宋代诗人是（ C ）。
A．范成大 B．陆游 C．杨万里 D．刘克庄
7．提出“诗穷而后工”诗歌理论的作家是（B ）。
A．王安石 B．欧阳修 C．苏轼 D．刘克庄
8．元杂剧后期演出的中心是（ B ）。
A．汴梁 B．临安 C．大都 D．扬州
9．元杂剧《赵氏孤儿》的作者是（ A ）。
A．纪君祥 B．白朴 C．马致远 D．乔吉
10．白朴创作的一部喜剧是（ A ）。
A．《墙头马上》 B．《梧桐雨》 C．《汉宫秋》 D．《望江亭》
11．（A ）是现存唯一完整的诸宫调作品。
A．《西厢记》 B．《刘知远》 C．《天宝遗事》 D．《白兔记》
12．明代“吴中四杰”中最具有代表性的诗人是（ B ）。
A．杨基 B．高启 C．张羽 D徐贲
13．明代寓言体散文创作成就突出的作家是（ A ）。
A．刘基 B．高启 C．杨溥 D．汤显祖
14．王世贞属于（ A ）作家。
A．前七子 B．后七子 C．唐宋派 D．公安派
15．晚明散文的最后一位大家和集大成者是（ B ）。
A．徐渭 B．张岱 C．陈继儒 D．冯梦龙
16．（ C ）的出现，标志着明代传奇小说的崛起。
A．《警世通言》 B．《喻世明言》 C．《剪灯新话》 D．《剪灯余话》
17．徐渭《四声猿》包括《狂鼓史》、《翠乡梦》、《雌木兰》和（ D ）四个短剧。
A．《中山狼》 B．《宝剑记》 C．《香囊记》 D．《女状元》
18．侯方域是（ A ）中的人物。
A．《桃花扇》 B．《浣纱记》 C．《牡丹亭》 D．《宝剑记》
19．（ C ）是把魏良辅新昆山腔搬上戏曲舞台的第一部作品。
A．《宝剑记》 B．《鸣凤记》 C．《浣纱记》 D．《清忠谱》
20．被王国维誉为“北宋以来，一人而已”的词人是（ A ）。
A．纳兰性德 B．朱彝尊 C．陈维崧 D．周济
二．名词解释(20分，每小题5分)
1．西昆体 ：西昆体仙剑奇侠传攻略,是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的，其诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演。它是晚唐五代诗风的沿续，大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，呈现出整饰、典丽的艺术特征。但是从总体上看，西昆体诗的思想内容是比较贫乏的，它们与时代、社会没有密切的关系，也很少抒写诗人的真情实感，缺乏生活气息。
2．章回小说 ：章回小说是中国古典长篇小说的唯一形式，其形式的主要特点是分章叙事，标明回目。章回小说的形式有一个从不完善到完善的过程，回目由不对仗发展成对仗，由单句发展成双句。
3．诸宫调 诸宫调是宋金元时流行的说唱体文学形式之一，它取同一宫调的若干曲牌联成短套，首尾一韵，再用不同宫调的许多短套联成长篇，以说唱长篇故事，因此称为“诸宫调”或“诸般宫调”。
4．诗界革命：诗界革命，即戊戌变法前后的诗歌改良运动。诗界革命冲击了长期统治诗坛的拟古主义、形式主义倾向，要求作家努力反映新的时代和新的思想，部分新体诗语言趋于通俗，不受旧体格律束缚，这些在当时都起了解放诗歌表现力的作用。但是，梁启
超等强调保持旧风格，这就又束缚了手脚，使得它只是旧瓶装新酒，在中国古典诗歌的改革上虽有前进，却前进不大。
三．简答题(30分，每小题10分百度网盘 网络异常)
1．苏轼“以诗为词”具体表现在哪几个方面？
具体表现在：
第一、内容上，打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等，无不可以入词。空调遥控器制热怎么调
第二，风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等。
第三，在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。苏轼的词，往往不协音律。
第四，艺术手法上，变化多样。传统词往往上阙写景，下阙抒情，情从景出，情景交融，苏词打破传统程式，既有借景抒情之作，更多的则是随机应变，变化莫测，无一定之规，
真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。
第五，语言上，高度诗化。主要表现在：大量用典、词汇多从经典著作中来；大量运用流年、人生、人间、天涯、尘凡、光阴、浮生、浮世、今古、世路、劳生等抽象的词汇，将读者的思绪从对经验范围内的具体的生活感受引向抽象的思索；大量运用数量词如千古、千里、千骑、千家、万事、千顷、万里、百年、三万六千场等。
2．台阁体产生与流行的原因主要有哪些？
首先与作家的生活遭际有关。这些馆阁重臣身居要职，处境优裕，容易产生歌颂圣、美化生活的创作意向。同时，相对封闭与狭窄的上层官僚生活，限制了台阁体作家的生活视野，导致作品内容的单一与贫乏。
其次与特定的社会环境有。永乐以来，明王朝经过初期整体调治，政权相对稳定，国力渐趋强盛，所谓“海内晏安，民物康阜” （杨荣《杏园雅集图后序》），社会呈现出比较繁荣的局面，给台阁体营造了一种创作的氛围。
最后与明初的政治形势有关。朱明王朝在建立的初期，就全面实行了整饬措施，其中包括
对文人加强政治上的箝制。到了永乐年间，明初统治集团所实行的高压政策继续发挥着威力，明成祖朱棣上台之后，更加抓紧政治文化上的控制，限制士人思想自由。这些文化政策对文人起着震慑的作用，使他们不敢去正视和表现广阔的社会生活，抒发个人思想激情。八十年代歌曲
3．简述关汉卿杂剧的主要内容？
关汉卿杂剧的主要内容主要为三类：
第一类是歌颂人民的反抗斗争、揭露社会黑暗和统治者的残暴、反映了当时尖锐的阶级矛盾的作品。如著名的《窦娥冤》，此作品是其悲剧代表作，被列入世界大悲剧之中，反映了人们的斗争精神，控诉社会黑暗。
第二类主要是描写下层妇女的生活和斗争，突出她们在斗争中的勇敢和机智。那些貌似强大的坏人，在聪明的对手面前，一个个被簸弄得象泄了气的皮球，因此作品也带有更多的喜剧意味。其中以《救风尘》为最有代表性。
第三类是歌颂历史英雄的杂剧，以《单刀会》的成就为最突出。剧中主角关羽的出场在第
三折，但第一、二折已通过乔国老和司马徽的口渲染了他的英雄业绩和盖世威风，造成了强烈的戏剧气氛。
四．论述题(30分，每小题15分。选择其中二题回答，多答不给分)
1．试述欧阳修散文的主要内容和对宋代散文发展的贡献。
主要内容：欧阳修一方面主张道胜文至，认为“大抵道胜者文不难自至也”（《答吴充秀才书》），“道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光”（《答祖择之书》），承认“道”对文的决定作用。另一方面又认为，文章之“道元旦法定节假日几天假”并不仅仅局限于古圣贤之道，而是将现实生活中的各种现象列入“道”中，反对“弃百事不关于心”的行为。同时，认为文章的形式也是非常重要的，反对韩愈等人的奇险怪诞，主张平易。
对宋代散文发展的贡献：
一、欧阳修的文学革新主张
在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖是欧阳修。欧阳修倡导的诗新在本质
上是针对五代文风和宋初西昆体的，可是欧阳修的文学理论和创作实践都与柳开以来的复古派文论家有很大的不同。从柳开、穆修到石介，复古主义的文论都有重道轻文、甚至完全把文学看作道统之附庸的倾向。欧阳修则与之不同，他对文与道的关系持有新的观点。首先，欧阳修认为儒家之道是与现实生活密切相关的：“六经之所载，皆人事之切于世者。”（《答李诩第二书》）其次，欧阳修文道幷重。此外，他还认为文具有独立的性质。
这种文道幷重的思想有两重意义：一是把文学看得与道同样重要，二是把文学的艺术形式看得与思想内容同样重要，这无疑大大地提高了文学的地位。
二、欧阳修对西昆体和太学体的矫正：
1、柳开等人以韩愈相号召，主要着眼于其道统，而欧阳修却重于继承韩愈的文学传统。
2、欧阳修自幼喜爱韩文，后来写作古文也以韩、柳为学习典范，但他幷不盲目崇古，他所取法的是韩文文从字顺的一面，对韩、柳古文已露端倪的奇险深奥倾向则弃而不取。
这样，欧阳修在理论上既纠正了柳开、石介的偏颇，又矫正了韩、柳古文的某些缺点，从而为北宋的诗新建立了正确的指导思想，也为宋代古文的发展开辟了广阔的前景。
三、散文创作的成就
（一）功能的加强和题材的完备
1、欧阳修的散文内容充实，形式多样。无论是议论，还是叙事，都是有为而作，有感而发。欧阳修的散文有很强的感情彩，他的政论文慷慨陈词，感情激越；史论文则低回往复，感慨淋漓；其它散文更加注重抒情，哀乐由衷，情文幷至。
在欧阳修笔下，散文的实用性质和审美性质得到了充分的显示，散文的叙事、议论、抒情三种功能也得到了高度的有机融合。
2、欧阳修对散文文体的发展也作出了很大的贡献。他的作品体裁多样，各得其宜。除了古文之外，辞赋和四六也是他擅长的文体。
首先，欧阳修对前代的骈赋、律赋进行了改造，去除了排偶、限韵的两重规定，改以单笔散体作赋，创造了文赋。其名作如《秋声赋》。
社保卡看病 其次，欧阳修对四六体也进行了革新。常参用散体单行之古文笔法，且少用故事成语，不求对偶工切，从而给这种骈四俪六的文体注入了新的活力。
欧阳修的创作使散文的体裁更加丰富，功能更加完备。
（二）平易纡徐的文风
欧阳修的语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造了一种平易自然的新风格，在韩文的雄肆、柳文的峻切之外别开生面。例如《醉翁亭记》的开头一段。
欧阳修散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风
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